ပထမကမ္ဘာစစ်တွင် ဗြိတိန်ကို တိုက်ခိုက်ခဲ့ချိန်သည် အနုပညာလှုပ်ရှားမှုများတွင် ကြီးမားသောအပြောင်းအလဲများ ရှိသည့်အချိန်ဖြစ်ပြီး အထူးသဖြင့် အနုပညာပုံစံအမျိုးမျိုးဖြင့် ကြွယ်ဝသောကာလဖြစ်သည်။ 19 ရာစုနှောင်းပိုင်းတွင် ဓာတ်ပုံပညာ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသည် ပန်းချီကားကို လက်တွေ့ဆန်မှုမှ ဝေးဝေးသို့ တွန်းပို့ခဲ့ပြီး expressionism ဟုခေါ်သော ကျယ်ပြန့်သော အုပ်စုအဖြစ်သို့ တွန်းပို့ခဲ့သည်။ လှုပ်ရှားမှုသည် ကမ္ဘာကို ပုဂ္ဂလဓိဋ္ဌာန်ကျကျ တင်ပြရန် ကြိုးပမ်းခဲ့ပြီး စိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာ အကျိုးသက်ရောက်မှုအတွက် ပြင်းထန်စွာ ကမောက်ကမဖြစ်အောင် ကြိုးပမ်းခဲ့သည် - Edvard Munch၊ Paul Klee နှင့် Wassilly Kandinsky တို့ကဲ့သို့ နာမည်ကြီး အနုပညာရှင်များ အားလုံးသည် ထုတ်ဖော်ပြောဆိုသူများဖြစ်သည်။

စစ်ပွဲ၏ ပြင်းထန်သော စစ်ပွဲကို တွေ့ကြုံရသည့် လှုပ်ရှားမှု၏ သက်ရောက်မှု တိုက်ပွဲများနှင့် တိုက်ရိုက်သက်ဆိုင်သော ပန်းချီကားများသည် ဥရောပတစ်ခွင်တွင် ပေါ်လာသည်။ ဗြိတိန်တွင်၊ စစ်ပွဲနှင့်ဆက်စပ်သည့် ပိုမိုထင်ရှားသောလက်ရာအချို့သည် လက်တွေ့ဆန်သောပုံစံများကို စွန့်ပယ်ပြီး Vorticism ဖန်တီးရန်အတွက် အီတလီ Futurism နှင့် Cubism ၏လမ်းကြောင်းနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ စက်မှုစစ်ပွဲများ၊ ကွဲအက်နေသော ရှုခင်းများနှင့် စစ်မြေပြင်၏ ကြောက်မက်ဖွယ်ကောင်းသော ခေတ်သစ်ပုံစံများနှင့် ကိုက်ညီသော အနုပညာများသည် အစောပိုင်းလက်တွေ့ဘဝမှ လွတ်မြောက်သွားလေ့ရှိသည်။

Realism နှင့် ပထမကမ္ဘာစစ်

အချို့သော အနုပညာရှင်များက လက်တွေ့ဆန်မှုကို စွန့်လွှတ်ခဲ့သော်လည်း၊ အထူးသဖြင့် နောက်ပိုင်းတွင်၊ Somme တိုက်ပွဲမှာ ကြောက်မက်ဖွယ်ရာများ – စစ်ပွဲလမ်းကြောင်းကို ခံနိုင်ရည်ရှိခဲ့ပါတယ်။ စစ်ပွဲမတိုင်မီကာလ၏ ထင်ရှားကျော်ကြားသော စစ်ပွဲပညာရှင်တစ်ဦးမှာ Illustrated London News အတွက် ပုံမှန်ကော်မရှင်များရှိသည့် Richard Caton Woodville ဖြစ်သည်။ အာဖဂန်နစ္စတန်ရှိ ဗြိတိသျှ ပဋိပက္ခများနှင့် The Boer War တို့၏ လက်ရာများသည် ဒရာမာသဘောကို လှုံ့ဆော်ပေးသည်။Imperial War Museums / Public Domain)။

Eric Kennington (1920) မှ The Conquerors

Eric Kennington, 1920 မှ 'The Conquerors'. (Image Credit: 19710261-0812 Canadian War ပြတိုက်/အများပြည်သူပိုင်ဒိုမိန်း။)

Paul Nash (1918) မှ Paul Nash (1918)

Paul Nash၊ 1918 မှ 'စစ်ပွဲမရှိသော'။ (Image Credit: 8650 (National Gallery of Canada / Public Domain)။

Paul Nash (1918) မှ ကျွန်ုပ်တို့ ကမ္ဘာသစ်တစ်ခု ဖန်တီးနေသည်)

Paul Nash၊ 1918 မှ 'ကမ္ဘာသစ်တစ်ခုကို ကျွန်ုပ်တို့ ဖန်တီးနေသည်'။ (ရုပ်ပုံခရက်ဒစ် : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums စုစည်းမှု / Public Domain)။

စစ်ပွဲ၏ အမှတ်တရ အရှိဆုံးပုံများထဲမှ တစ်ခု၊ 'ကမ္ဘာသစ်တစ်ခု ဖန်တီးနေသည်' ဟူသော ခေါင်းစဉ်သည် စစ်ပွဲ၏ အစောပိုင်း ခေါင်းဆောင်များ၏ ရည်မှန်းချက်များကို လှောင်ပြောင်ပါသည်။ ဤပုံပျက်နေသော အခင်းအကျင်းဖြင့် ကမ္ဘာသစ်တစ်ခု ဖန်တီးထားသည်ဟူသော အယူအဆကို ဖော်ပြပါသည်။ မြေကြီးအတွင်းရှိ အမှုန်အမွှားများသည် မကြာသေးမီကမှ ထွက်ခွာသွားသော ကမ္ဘာတစ်ခုအတွက် အုတ်ဂူများကို ကိုယ်စားပြုသည်ဟု ဆိုထားသည်။

နောက်ဆက်တွဲ

နိမိတ်လက္ခဏာများ Sir William Orpen (1919) မှ ဇွန်လ 28 ရက်၊ 1919၊ Versailles၊ ကြေးမုံခန်းမရှိ ငြိမ်းချမ်းရေး

'The Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919' မှ Sir William Orpen, 1919။ (Image Credit: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection/Public Domain)။

စာချုပ်။ Versailles သည် သဘောတူညီထားသည့် ငြိမ်းချမ်းရေးဖြစ်ပြီး ၎င်း၏ဖြေရှင်းမှုသည် စစ်ပွဲ၏အဆုံးဖြစ်သည်။ ဒါပေမယ့် မှန်ခန်းတလျှောက်လုံးက လူတွေရဲ့မျက်နှာမှာ ရေးထိုးထားတဲ့ ပဋိညာဉ်ဟာ မရေရာတဲ့ ငြိမ်းချမ်းရေးပါပဲ။ယူဆောင်လာပေးပါသည်။

ဤလက်ရာအများအပြားကို Imperial War Museum London တွင် ကြည့်ရှုနိုင်ပါသည်။

အလင်းတံတားတာဝန်ခံ (ဘယ်၊ ၁၈၉၄) & Maiwand- ရစ်ချတ်ကာတန်ဝုဒ်ဗီးလ်မှ ရေးချတ် ကာတန်ဝုဒ်ဗီးလ်၏ သေနတ်များကို သိမ်းဆည်းခြင်း (ညာဘက်၊ 1883)

'The Charge of the Light Bridge'၊ 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - Richard Caton Woodville ရေးသည်။ (Image Credit: Public Domain)။

စစ်ပွဲ၏ ဤစိတ်ကူးယဉ်ဆန်သောအမြင်သည် အင်ပါယာပဋိပက္ခ၏ဗြိတိသျှဘာသာပြန်ဆိုချက်ကို လွှမ်းမိုးထားသည်။ မြင်းတပ်များပါ၀င်သည့် မြင်ကွင်းများကို ပုံမှန်ခြယ်သခဲ့ကြသော်လည်း ၁၉၁၆ ခုနှစ်တွင် ဤအကြောင်းအရာသည် လုံးဝအသုံးမပြုလုနီးပါးဖြစ်ခဲ့သည်။

William Barnes-Wollen (1915) မှ Ypres မှ ကနေဒါလူမျိုးများ

'Ypres ရှိ Canadians' William Barnes-Wollen၊ 1915။ (Image Credit: The Military Museums of Calgary/Public Domain)။

ဤနေရာတွင် လက်တွေ့ဆန်သော၊ သရုပ်ဖော်ပုံပုံစံသည် ကျန်ရှိနေသည် - စစ်ပွဲ၏ အဖျက်အဆီးများကို အကောင်အထည်ဖော်နေဆဲဖြစ်သည်။

Futurism နှင့် Vorticism

Futurism သည် မြန်နှုန်း၊ နည်းပညာနှင့် အကြမ်းဖက်မှုများကဲ့သို့သော အနာဂတ်နှင့်ဆက်စပ်နေသော အကြောင်းအရာများကို အလေးပေးဖော်ပြပြီး ဂုဏ်တင်ထားသည်။ အီတလီမှ ထွက်ပေါ်လာသော လှုပ်ရှားမှုသည် အထူးသဖြင့် CRW Nevinson နှင့် Vorticists အများအပြားကို လွှမ်းမိုးခဲ့သည်။

Umberto Boccioni (1915) မှ Charge Of The Lancers

'The Charge of The Lancers' Umberto Boccioni၊ 1915 မှ Lancers' မှ။ (Image Credit: Wikiart / Public Domain)။

'အကယ်၍ အနာဂတ်ဝါဒသည် ပစ္စုပ္ပန်ကို လက်ခံယုံကြည်ပါက၊ ၎င်းသည် အတိတ်ကိုလည်း ငြင်းပယ်ပါသည်။' Umberto Boccioni သည် ထိုအရာများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။လက်ရှိပဋိပက္ခ၏ တုန်လှုပ်ချောက်ချားဖွယ်ရာ အဖြစ်မှန်များကို ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း သိမြင်ခြင်းဖြင့် ၁၉ ရာစု မြေထဲပင်လယ် အနုပညာ အစဉ်အလာကို အဝေးမှ အိုင်ကွန်ကို လက်စသတ် တိုက်ခိုက်ခဲ့သူ။

CRW Nevinson (1914) မှ ကတုတ်ကျင်းများဆီသို့ ပြန်သွားရန် လေ့လာခြင်း

CRW Nevinson၊ 1914 မှ ကတုတ်ကျင်းများသို့ ပြန်သွားခြင်းအတွက် လေ့လာပါ။ (Image Credit: Tate/Public Domain)။

Nevinson က ဤအပိုင်းနှင့်ပတ်သက်၍ 'ခေတ်သစ်စစ်ပွဲ၏ အကျည်းတန်မှု နှင့် မှိုင်းတိုက်မှုတို့ကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာသော စိတ်ခံစားချက်ကို ဖော်ပြရန် ငါကြိုးစားခဲ့သည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ Futurist နည်းပညာသည် ဥရောပ၏ လက်ရှိစစ်မြေပြင်များတွင် မြင်တွေ့ခံစားရသည့် စိတ်ခံစားမှုများ၏ ကြမ်းတမ်းမှု၊ ကြမ်းတမ်းမှုနှင့် ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်မှုများကို ဖော်ပြရန် တစ်ခုတည်းသော ဖြစ်နိုင်ချေရှိသည့် ကြားခံတစ်ခုဖြစ်သည်။'

David Bomberg မှ Study for Sappers (1919)

David Bomberg၊ 1919 မှ David Bomberg မှ 'Sappers at Work' အတွက်လေ့လာပါ။ (Impage War Museums/Public Domain စုစည်းမှုမှ Art.IWM ART 2708)။

Bomberg ၏အမှတ်တရအပိုင်းအစ ကနေဒါ sappers ကုမ္ပဏီတစ်ခုက ဂျာမန် ကတုတ်ကျင်းတွေအောက်မှာ မိုင်းတွေ ချထားတဲ့ အဖြစ်အပျက်ပါ။ Bomberg သည် အမှန်တကယ် ကိုယ်စားပြုပုံစံကို မွေးမြူရန် ၎င်း၏အစွန်းရောက်စိတ္တဇဗီဇများကို ပျော့ပျောင်းစေသောအခါ ၎င်း၏ဖန်တီးမှုအပေါ် 'Futurist ကိုယ်ဝန်ဖျက်ချခြင်း' အဖြစ် ဝေဖန်ခံခဲ့ရသည်။

CRW Nevinson (1915)

CRW Nevinson၊ 1915 မှ 'La Mitrailleuse' ၊ (Image Credit: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0)။

Christopher Richard Wynne Nevinson သည် ပထမကမ္ဘာစစ်၏ အထင်ရှားဆုံး အနုပညာရှင်များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူကတော့ avant-Filippo Marinetti ၏ Futurist အဖွဲ့နှင့် ပေါင်းစည်းထားသော garde ပန်းချီဆရာသည် ပြည်တွင်းပြည်ပစစ်ပွဲ၏ ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း ဖော်ပြချက်များတွင် ထင်ရှားပါသည်။ ပန်းချီဆရာ Walter Sickert က ဤပန်းချီကားကို 'ပန်းချီသမိုင်းတွင် အခိုင်မာဆုံးနှင့် စစ်ပွဲအတွက် အလေးအနက်ထားဆုံးသော စကားအဖြစ် ဖော်ပြခဲ့သည်။'

အိမ်ရှေ့မျက်နှာစာ

အိမ်တွင်း အုံကြွမှုများသည် အနုပညာရှင်များအတွက် များစွာသော အကြောင်းအရာများစွာကို ပံ့ပိုးပေးခဲ့သည်။ ပြန်ကြားရေး ဝန်ကြီးဌာနကဲ့သို့ အနုပညာတာဝန်ကို ထမ်းဆောင်ရန် တာဝန်ရှိသော အစိုးရ အဖွဲ့များသည် ပြည်တွင်း၌ရော ပြည်ပတွင်ပါ စစ်ပွဲများ၏ အကျိုးသက်ရောက်မှုကို မှတ်တမ်းတင်ရန် လိုအပ်ကြောင်း အသိအမှတ်ပြုပါသည်။ အကြီးစားစက်မှုလုပ်ငန်းတွင် အမျိုးသမီးများ၏ ပါဝင်ပတ်သက်မှု တိုးမြင့်လာမှုကဲ့သို့သော ကောင်းစွာမှတ်တမ်းတင်ထားသော လူမှုလမ်းကြောင်းများကို စစ်ပွဲ၏ လူသိနည်းသော အကျိုးသက်ရောက်မှုများနှင့်အတူ မှတ်တမ်းတင်ထားသည်။

CRW Nevinson (1917) မှ အစိတ်အပိုင်းများစုစည်းခြင်း

CRW Nevinson၊ 1917 မှ 'အစိတ်အပိုင်းများ စုစည်းခြင်း'။ (Imperial War Museums/Public Domain စုစည်းမှုမှ Art.IWM ART 692)။

Percy Wyndham Lewis မှ Canadian War Factory

Percy Wyndham Lewis မှ Percy Wyndham Lewis မှ 'A Canadian War Factory' (Image Credit: Fair Use)။

Vorticism လှုပ်ရှားမှု၏ ရှေ့ဆောင်တစ်ဦးဖြစ်သော Percy Wyndham Lewis သည် တော်ဝင်အမြောက်တပ်တွင် 1917 ခုနှစ်အထိ အမှုထမ်းခဲ့ပြီး ထို့နောက်တွင်၊ စစ်ပွဲပြီးဆုံးသည်အထိ Official War Artist။ သူ၏ ထောင့်ချိုး၊ စိတ္တဇတစ်ပိုင်းပုံစံသည် Cubism နှင့် Futurism မှဆွဲထုတ်ပြီး အထူးသဖြင့် စက်ပစ္စည်းများ၏ ထင်ရှားပေါ်လွင်သော သရုပ်ဖော်မှုများထံ သူ့ကိုယ်သူ ထုတ်ချေးခဲ့သည်။

CRW Nevinson (1917) မှ Acetylene Welding

'The Acetylene Welder'1917 CRW Nevinson မှ။ (Imperial War Museums / Public Domain ၏ စုစည်းမှုမှ Art.IWM ART 693)။

CRW Nevinson (1917) မှ အင်ဂျင်ကိုပြုလုပ်ခြင်း

CRW Nevinson၊ 1917 မှ 'အင်ဂျင်လုပ်ခြင်း'။ (ရုပ်ပုံခရက်ဒစ်: Art.IWM ART 691 a Imperial War Museums / Public Domain စုစည်းမှုမှ)။

The Frontline

စစ်ပွဲ၏အစောပိုင်းနှစ်များတွင် ပန်းချီဆရာများသည် မျိုးချစ်လက်ရာများဖန်တီးခြင်းဖြင့် စစ်ပွဲ၏စိတ်အားထက်သန်သောယဉ်ကျေးမှုတွင် ရိုးသားစွာပါဝင်လိုစိတ်ရှိခဲ့ကြသည်။ အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ ခေတ်မီစက်မှုလက်မှုစစ်ပွဲများ၏အဖြစ်မှန်များ ပေါ်လွင်လာသောအခါ အနုပညာရှင်များသည် သူတို့မြင်နေရသည့်အဖြစ်မှန်ကို ဖမ်းဆုပ်ရန် ကြိုးပမ်းခဲ့ကြသည်။ အစောပိုင်းလက်ရာများ၏ သူရဲကောင်းဆန်သော လက်တွေ့ဆန်မှုကို စွန့်လွှတ်ခဲ့ပြီး အနုပညာရှင်များသည် surreal ပုံစံများကို ပြောင်းလဲခြင်းဖြင့် လူအများစု၏အတွေ့အကြုံ၏ နယ်ပယ်ကျော်လွန်သည့်အဖြစ်မှန်ကို ဖော်ပြရန် ကြိုးပမ်းခဲ့ကြသည်။

A Star Shell (ဘယ်၊ 1916) နှင့် Bursting Shell (ညာဘက်၊ ၊ 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell'၊ 1916 နှင့် 'Bursting Shell'၊ 1915၊ CRW Nevinson (Image Credit: 'Star Shell' Tate Gallery၊ London / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0)။

Christopher Nevinson (1918) မှ Harvest Of Battle (1918)

'The Harvest Of Battle' Christopher Nevinson၊ 1918 (Image Credit: Art.IWM ART 1921 သည် Imperial War Museums/Public Domain ၏ စုစည်းမှုမှ)။

ကမ္ဘာစစ်ကြီး၏ စွဲမက်ဖွယ်အကောင်းဆုံးသော အင်္ဂါရပ်မှာ ပျက်စီးဆုံးရှုံးမှုဖြစ်နိုင်သည်လက်နက်သစ်များဖြင့် Nevinson က ဒီပန်းချီကားကို အခြေခံထားတဲ့ မြင်ကွင်းကို ဖော်ပြခဲ့တယ်- 'အရုဏ်တက်ချိန်မှာ ထိုးစစ်ဆင်ပြီးနောက် ပုံမှန်မြင်ကွင်းတစ်ခုပါ။ လမ်းလျှောက်ရင်း ဒဏ်ရာရသွားသော အကျဉ်းသားများနှင့် ထမ်းစင်ထမ်းများသည် Flanders ၏ ရေဝင်ရောက်နေသည့် နိုင်ငံကိုဖြတ်၍ အနောက်ဘက်သို့ လျှောက်လာနေကြပါသည်။' အဆိုပါ ပန်းချီကားကို နေပြည်တော်ရှိ အမှတ်တရနေ့အတွက် ပြန်ကြားရေးဝန်ကြီးဌာနမှ တာဝန်ပေးအပ်ခဲ့သည်။ ထင်ရှားသောအားဖြင့် ဆန့်ကျင်ဘက်တပ်ဖွဲ့များ၏ စစ်သားများသည် အပျက်အစီးများကြားတွင် အတူတကွ ရုန်းကန်နေရသည်ကို ပြသနေသည်။

ဗိုလ် Alfred Bastien (1918) မှ Arras မှ မြင်းတပ်နှင့် တင့်ကားများ

ဗိုလ်အဲလ်ဖရက်ဒ် မှ 'Cavalry and Tanks' Arras' Bastien၊ 1918။ (Image Credit: Canadian War Museum/Public Domain)။

ဇူလိုင်နှင့်သြဂုတ်လ 1918 တွင် ဒုဗိုလ်ချုပ်ကြီး Bastin အား ကနေဒါ 22 တပ်ရင်းသို့ အနုပညာရှင်အဖြစ် တွဲခေါ်ခဲ့သည်။

အရုဏ်ဦးတွင် ကယ်ဆယ်ရေးများ၊ CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson၊ 1917 မှ 'အရုဏ်ဦးမှ ကယ်ဆယ်ရေးများ'။ (Imperial War Museums / Public Domain စုစည်းမှုမှ Art.IWM ART 513)။

Eric Kennington (1917) မှ Eric Kennington (1917)

Eric Kennington, 1917 မှ 'Tenches in the Trenchs' မှ 'Soldiers in the Trenchs'။ (Image Credit: Tate Ref: P03042 / CC)။

Over The Top by John Nash (1918)

John Nash၊ 1918 မှ 'Over The Top'။ (ရုပ်ပုံခရက်ဒစ်: Art.IWM ART 1656 Imperial War Museums စုဆောင်းမှုမှ လိုင်စင်ရ)။

Nash ၏ အကျော်ကြားဆုံးပန်းချီကား 1st Battalion Artists' Rifles' coun ကိုပြသသော 30 ဒီဇင်ဘာ 1917 တွင် Welsh Ride တွင် terattack. 67 outလူ 80 သည် ချက်ချင်းနီးပါးသေဆုံး သို့မဟုတ် ဒဏ်ရာရခဲ့သည်။

Colin Gill မှ A Push (1919)

Colin Gill, 1919 ၏ 'ညနေ၊ ပြီးနောက်' Colin Gill, 1919။ (ပုံ ခရက်ဒစ်- Imperial War Museums / Public Domain ၏ စုစည်းမှုမှ Art.IWM ART 1210)။

William Orpen (1917) မှ တင့်ကားများ

William Orpen၊ 1917 မှ 'Tanks' . (ရုပ်ပုံခရက်ဒစ်- Art.IWM ART 3035 သည် Imperial War Museums / Public Domain ၏ စုစည်းမှုမှ)။

William Bernard Adenney (1918) မှ Mark V Tank Going Into Action (1918)

William Bernard Adenney၊ 1918 မှ 'A Mark V Tank Going Into Action' ဖြစ်သည်။ (Image Credit: Art.IWM ART 2267 from the collections of the Imperial War Museums/Public Domain).

The Front Line at JA Churchman မှည

JA Churchman မှ 'The Front Line At Night' (Image Credit: Canadian War Museum/Public Domain)။

Paul Nash မှ The Ypres Salient at Night at Night (The Ypres Salient at Night) 1918)

'The Ypres Salient at Night' သည် Paul Nash၊ 1918။ (Image Credit: Imperial စုဆောင်းမှုများမှ Art.IWM ART 1145 War Museums / Public Domain)။

ဤပတ္တူကို Nash မှ ရည်ရွယ်ပြီး အခွံများနှင့် မီးတောက်များ ထာဝရပေါက်ကွဲခြင်းမှ ထုတ်လွှတ်သော အလင်းအား ကတုတ်ကျင်းကွန်ရက်ကို သွားလာရန် ကြိုးပမ်းရာတွင် ကတုတ်ကျင်းကွန်ရက်ကို သွားလာရန် ကြိုးပမ်းစဉ်တွင် ထုတ်လွှတ်သော အလင်းတန်းများကို ဖမ်းယူရန် ရည်ရွယ်ပါသည်။

ဒဏ်ရာရသူများနှင့်သေဆုံးသူများ

John Singer Sargent (1919) မှ Gassed

John Singer Sargent, 1919 မှ 'Gassed'။ (Image Credit: Art.IWM ART 1460 / Imperial War ပြတိုက်များစုစည်းမှု / အများသူငှာ Domain)။

ဤပန်းချီကားသည် ပန်းချီဆရာမှ မုန်ညင်းဓာတ်ငွေ့ တိုက်ခိုက်ခံရပြီးနောက် သရုပ်ဖော်ထားသည်။ စစ်သားဆယ့်တစ်ဖွဲ့ နှစ်ဖွဲ့သည် နေရောင်အောက်တွင် ၀တ်စားဆင်ယင်ထားသည့် အဝတ်လဲခန်းအနီးသို့ ချဉ်းကပ်နေကြသည်။

Smol, Macedonia ရှိ Dressing-Station တွင် ဒဏ်ရာများဖြင့် ရောက်ရှိလာသော Travoys များကို Stanley Spencer (1919)

'Smol, Macedonia ရှိ Dressing-Station' တွင် Stanley Spencer, 1919 မှ ဒဏ်ရာများဖြင့် ရောက်ရှိလာသော Travoys များ။ (Imperial War Museums / Public Domain စုစည်းမှုမှ Art.IWM ART 2268)။

Spencer သည် ဤပန်းချီကားကို ၁၉၁၈ ခုနှစ် ဧပြီလတွင် ဗြိတိသျှစစ်ပွဲအောက်မေ့ဖွယ်ကော်မတီမှ ဖန်တီးရန် တာဝန်ပေးခဲ့သည်။ သူ၏ကိုယ်ပိုင်စကားဖြင့် Spencer သည် 'အစစ်အမှန်အရာများတွင် ဘုရားသခင်၊ လိမ္မော်ရောင်လှည်း၊ လျှိုမြောင်အတွင်း၊ မျဉ်းဆိုးမျဉ်းအတွင်း ဘုရားသခင်ကို ပြသလိုသည်' ဟု သူပြောခဲ့သော သရုပ်ဖော်ပုံများအနက်မှ 'ဤညများအတွင်း ဒဏ်ရာရသူများသည် အဝတ်လဲခန်းများကို ဖြတ်၍ မရောက်ဖူးကြပေ။ ဇာတ်ကြောင်းအဆုံးသတ်သည်။'

CRW Nevinson (1917) မှ CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson, 1917 ၏ 'ဘုန်းတန်ခိုးကြီးသောလမ်းများ'။ (Image Credit: Art.IWM ART 518 / Imperial War Museums collection / Public Domain)။

Stanley Spencer (1929) မှ Resurrection of the Soldiers (1929)

Stanley Spencer, 1929 by 'Resurrection of the Soldiers' by Stanley Spencer, (Image Credit: Wikiart / မျှတသောအသုံးပြုမှု။နောက်ဆုံးတရားစီရင်ခြင်း၏ဗားရှင်းများ။ ၎င်း၏ ရည်ရွယ်ထားသော လုပ်ဆောင်ချက်များသည် ဤမြင်ကွင်းတစ်ခုအတွင်း ဖြစ်ရပ်အမျိုးမျိုးကို ရောနှောပေးထားသည်။

ကွဲအက်နေသော ရှုခင်း

စစ်ပွဲ၏ အထင်ရှားဆုံး အနုပညာရှင်များစွာသည် ရှုခင်းအနုပညာရှင်များ (ပေါလ်နက်ရှ်ကဲ့သို့) အထင်ရှားဆုံးလက်ရာ ဖြစ်နိုင်သည်။ ၎င်း၏ ဆိတ်သုဉ်းသော ရလဒ်ကို ပုံဖော်ထားသည်။ စစ်ပွဲ၏ မြေမျက်နှာသွင်ပြင် အမာရွတ်များသည် နက်နဲပြီး အနုပညာရှင်များစွာက ၎င်းသည် မကြုံစဖူးအဖြစ်ဆိုးကို အကောင်းဆုံး ဖုံးကွယ်ထားသည်ဟု ဆိုကြသည်။

AY Jackson မှ House of Ypres (1917)

'Ypres' AY Jackson၊ 1917 မှ။ (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain)။

Paul Nash (1918-1919) မှ Paul Nash (1918-1919) ၏ 'A Night Bombardment' Nash၊ 1918-1919။ (ရုပ်ပုံခရက်ဒစ်- 8640၊ Canada / Public Domain)။

ဤအလုပ်သည် ပုံဆောင်ဒြပ်စင်များ-သစ်ပင်စည်များ၊ ဆူးကြိုးများ- ဂျီဩမေတြီဆိုင်ရာ ဒြပ်စင်များနှင့် ရောနှောထားသော ဂျီဩမေတြီဆိုင်ရာ ဒြပ်စင်များနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည့် အစောပိုင်း Nevinson လက်ရာကို အမှတ်ရနေပါသည်။ နှင့် angular.

CRW Nevinson (1917) မှ Arras မှ Bapaume ၏လမ်း

CRW Nevinson, 1917 by 'Road From Arras to Bapaume'။ (Image Credit: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums စုစည်းမှု / Public Domain)။

Arras မှ Bapaume သို့ ရှည်လျားသောလမ်းသည် အကွာအဝေးသို့ ရွေ့လျားသွားသည်။ ဤရှင်းလင်းပြတ်သားသော သုတ်သင်ရှင်းလင်းသည့် မြင်ကွင်းသည် ခေတ်သစ်စစ်ပွဲများ၏ တကယ့်အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ပြသသည်။

Wire by Paul Nash (1918)

Paul Nash, 1918 မှ 'Wire'။ (Image Credit: Art.IWM ART 2705 စုဆောင်းမှုများမှလည်းကောင်း