ਜਦੋਂ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ਵ ਜੰਗ ਵਿੱਚ ਲੜਿਆ ਸੀ, ਇਹ ਕਲਾਤਮਕ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਤੋਂ ਦੂਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ਼ਨਿਜ਼ਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਅੰਦੋਲਨ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ - ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਡਵਰਡ ਮੁੰਚ, ਪਾਲ ਕਲੀ ਅਤੇ ਵੈਸਿਲੀ ਕੈਂਡਿੰਸਕੀ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦੀ ਸਨ।

ਯੁੱਧ ਦੀ ਤਬਾਹੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਲੜਾਈ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਮੀਕਰਨਵਾਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ, ਯੁੱਧ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਕੁਝ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਭਵਿੱਖਵਾਦ ਅਤੇ ਕਿਊਬਿਜ਼ਮ ਦੇ ਰੁਝਾਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਵੌਰਟੀਸਿਜ਼ਮ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ। ਉਦਯੋਗਿਕ ਯੁੱਧ, ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਜੰਗ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਦੀ ਭਿਆਨਕਤਾ ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਲਾ ਅਕਸਰ ਪੁਰਾਣੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਤੋਂ ਬਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ

ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ – ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੋਮੇ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਭਿਆਨਕਤਾ - ਇਸ ਨੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਹਿਣ ਕੀਤਾ। ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਯੁੱਧ ਕਲਾਕਾਰ ਰਿਚਰਡ ਕੈਟਨ ਵੁੱਡਵਿਲ ਸੀ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਇਲਸਟ੍ਰੇਟਿਡ ਲੰਡਨ ਨਿਊਜ਼ ਲਈ ਨਿਯਮਤ ਕਮਿਸ਼ਨ ਸੀ। ਅਫਗਾਨਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਬੋਅਰ ਯੁੱਧ 'ਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ,ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਏਰਿਕ ਕੇਨਿੰਗਟਨ ਦੁਆਰਾ (1920)

ਏਰਿਕ ਕੇਨਿੰਗਟਨ ਦੁਆਰਾ 'ਦ ਕੋਨਰਜ਼', 1920। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: 19710261-0812 ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ।)

ਪੌਲ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਜੰਗ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ (1918)

'ਵੋਇਡ ਆਫ਼ ਵਾਰ' ਪੌਲ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ, 1918। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: 8650 (ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ ਆਫ਼ ਕੈਨੇਡਾ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਵੀ ਆਰ ਮੇਕਿੰਗ ਏ ਨਿਊ ਵਰਲਡ by ਪਾਲ ਨੈਸ਼ (1918)

'ਵੀ ਆਰ ਮੇਕਿੰਗ ਏ ਨਿਊ ਵਰਲਡ' ਪਾਲ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ, 1918। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ : Art.IWM ART 1146 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਕਲੈਕਸ਼ਨ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗਾਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਸਿਰਲੇਖ 'ਵੀ ਆਰ ਮੇਕਿੰਗ ਏ ਨਿਊ ਵਰਲਡ' ਯੁੱਧ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੇਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿਗੜੇ ਹੋਏ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚਲੇ ਅਨਡੂਲੇਸ਼ਨ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਵਿਛੜੇ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਕਬਰਾਂ ਦੇ ਪੱਥਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਹਾਲ ਆਫ਼ ਮਿਰਰਜ਼, ਵਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਂਤੀ, ਸਰ ਵਿਲੀਅਮ ਓਰਪੇਨ ਦੁਆਰਾ 28 ਜੂਨ 1919 (1919) <1 ਸਰ ਵਿਲੀਅਮ ਓਰਪੇਨ, 1919 ਦੁਆਰਾ 'ਦਿ ਹਸਤਾਖਰਤ ਆਫ਼ ਪੀਸ ਇਨ ਦਾ ਹਾਲ ਆਫ਼ ਮਿਰਰਜ਼, ਵਰਸੇਲਜ਼, 28 ਜੂਨ 1919'। ਵਰਸੇਲਜ਼ ਸਹਿਮਤੀ ਵਾਲਾ ਸ਼ਾਂਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਨਿਪਟਾਰਾ ਯੁੱਧ ਦਾ ਅੰਤ ਸੀ। ਪਰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉੱਕਰਿਆ ਹੋਇਆ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸ਼ਾਂਤੀ ਹੈ ਜੋ ਸੰਧੀ ਕਰੇਗੀ।ਲਿਆਓ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਦੇਖਣ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਹਨ।

ਲਾਈਟ ਬ੍ਰਿਜ ਦਾ ਚਾਰਜ (ਖੱਬੇ, 1894) & ਮਾਈਵੰਡ: ਰਿਚਰਡ ਕੈਟਨ ਵੁਡਵਿਲ ਦੁਆਰਾ ਸੇਵਿੰਗ ਦਾ ਗਨਜ਼ (ਸੱਜੇ, 1883)

'ਦਿ ਚਾਰਜ ਆਫ ਦਿ ਲਾਈਟ ਬ੍ਰਿਜ', 1894 ਅਤੇ amp; 'ਮਾਇਵਾਂਡ: ਸੇਵਿੰਗ ਦਿ ਗਨਜ਼' 1883 - ਦੋਵੇਂ ਰਿਚਰਡ ਕੈਟਨ ਵੁੱਡਵਿਲੇ ਦੁਆਰਾ। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਯੁੱਧ ਦੇ ਇਸ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੇ ਸਾਮਰਾਜੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਵਿਆਖਿਆ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਸੀ। ਘੋੜਸਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਪਰ 1916 ਤੱਕ ਇਹ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਣਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ।

ਯਪ੍ਰੇਸ ਵਿਖੇ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਵਿਲੀਅਮ ਬਾਰਨੇਸ-ਵੋਲਨ (1915)

'ਯਪ੍ਰੇਸ ਵਿਖੇ' ਵਿਲੀਅਮ ਬਾਰਨੇਸ-ਵੋਲਨ ਦੁਆਰਾ, 1915। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਕੈਲਗਰੀ ਦੇ ਮਿਲਟਰੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਇੱਥੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਯੁੱਧ ਦੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀਤਾ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਭਵਿੱਖਵਾਦ ਅਤੇ ਵੌਰਟੀਸਿਜ਼ਮ

ਭਵਿੱਖਵਾਦ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਵਡਿਆਈ ਕੀਤੀ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਤੀ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ। ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ, ਅੰਦੋਲਨ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ - ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਅਤੇ ਵੌਰਟੀਸਿਸਟ।

ਅੰਬਰਟੋ ਬੋਕਸੀਓਨੀ ਦੁਆਰਾ ਲੈਂਸਰਾਂ ਦਾ ਚਾਰਜ (1915)

'ਦੀ ਚਾਰਜ ਆਫ਼ ਦ ਚਾਰਜ Umberto Boccioni, 1915 ਦੁਆਰਾ Lancers. (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: Wikiart / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

'ਜੇ ਭਵਿੱਖਵਾਦ ਨੇ ਵਰਤਮਾਨ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੇ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਵੀ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।' ਉਮਬਰਟੋ ਬੋਕਸੀਓਨੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।ਜਿਸ ਨੇ ਮੌਜੂਦਾ ਟਕਰਾਅ ਦੀਆਂ ਤਿੱਖੀਆਂ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹਕੀਕਤਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਕੇ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਕਲਾ ਪਰੰਪਰਾ 'ਤੇ ਮੂਰਤੀਗਤ ਰੂਪ ਨਾਲ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ।

CRW ਨੇਵਿਨਸਨ (1914) ਦੁਆਰਾ ਸਟੱਡੀ ਫਾਰ ਰਿਟਰਨਿੰਗ ਟੂ ਦ ਟ੍ਰੈਂਚਸ (1914)

ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ, 1914 ਦੁਆਰਾ ਖਾਈ ਵਾਪਸੀ ਲਈ ਅਧਿਐਨ। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਟੇਟ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਨੇਵਿਨਸਨ ਨੇ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ 'ਮੈਂ ਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਬਦਸੂਰਤ ਅਤੇ ਸੁਸਤਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਸਾਡੀ ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ ਤਕਨੀਕ ਯੂਰਪ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਯੁੱਧ ਦੇ ਮੈਦਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖੇ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ, ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਸੰਭਵ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ।

ਡੇਵਿਡ ਬੋਮਬਰਗ ਦੁਆਰਾ 'ਸੈਪਰਸ ਐਟ ਵਰਕ' ਲਈ ਅਧਿਐਨ, 1919। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ. ਆਈਡਬਲਯੂਐਮ ਏਆਰਟੀ 2708 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਜ਼ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ)।

ਬੋਂਬਰਗ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਯਾਦਗਾਰੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਜਦੋਂ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਸੈਪਰਸ ਦੀ ਇੱਕ ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਜਰਮਨ ਖਾਈ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਖਾਣਾਂ ਵਿਛਾਈਆਂ। ਇਸਦੀ ਰਚਨਾ 'ਤੇ 'ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ ਗਰਭਪਾਤ' ਵਜੋਂ ਇਸਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਦੋਂ ਬੌਮਬਰਗ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਸ਼ੈਲੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਅਮੂਰਤ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ (1915)

'La Mitrailleuse' by CRW Nevinson, 1915। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0)।

ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਰਿਚਰਡ ਵਿਨ ਨੇਵਿਨਸਨ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਸੀ-ਗਾਰਡ ਪੇਂਟਰ ਜਿਸਦਾ ਫਿਲਿਪੋ ਮੈਰੀਨੇਟੀ ਦੇ ਫਿਊਚਰਿਸਟ ਗਰੁੱਪ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਉਸ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਜੰਗ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਵਾਲਟਰ ਸਿਕਰਟ ਨੇ ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ 'ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਜੰਗ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਅਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਥਨ ਦੱਸਿਆ ਹੈ।'

ਹੋਮਫਰੰਟ

ਘਰੇਲੂ ਉਥਲ-ਪੁਥਲ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। ਕਲਾ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸਰਕਾਰੀ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੂਚਨਾ ਮੰਤਰਾਲੇ, ਨੇ ਵੀ ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਜੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ। ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸਮਾਜਿਕ ਰੁਝਾਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਭਾਰੀ ਉਦਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਵਧਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ, ਨੂੰ ਜੰਗ ਦੇ ਘੱਟ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ (1917)

ਦੁਆਰਾ ਅਸੈਂਬਲਿੰਗ ਪਾਰਟਸ ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ 'ਅਸੈਂਬਲਿੰਗ ਪਾਰਟਸ', 1917। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ. ਆਈਡਬਲਯੂਐਮ ਏਆਰਟੀ 692 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਜ਼ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ)।

ਪਰਸੀ ਵਿੰਡਹੈਮ ਲੇਵਿਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਯੁੱਧ ਫੈਕਟਰੀ

ਪਰਸੀ ਵਿੰਡਹੈਮ ਲੁਈਸ ਦੁਆਰਾ 'ਇੱਕ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਵਾਰ ਫੈਕਟਰੀ' (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਸਹੀ ਵਰਤੋਂ)।

ਵੋਰਟੀਸਿਜ਼ਮ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਮੋਢੀ, ਪਰਸੀ ਵਿੰਡਹੈਮ ਲੇਵਿਸ ਨੇ 1917 ਤੱਕ ਰਾਇਲ ਆਰਟਿਲਰੀ ਨਾਲ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਅਧਿਕਾਰਤ ਯੁੱਧ ਕਲਾਕਾਰ। ਉਸਦੀ ਕੋਣੀ, ਅਰਧ-ਅਮੂਰਤ ਸ਼ੈਲੀ ਕਿਊਬਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖਵਾਦ ਤੋਂ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਿੱਤਰਣ ਲਈ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਐਸੀਟਿਲੀਨ ਵੈਲਡਰ'CRW ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ 1917. (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਜ਼ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ Art.IWM ART 693)।

ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ ਇੰਜਣ ਬਣਾਉਣਾ (1917)

ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ 'ਇੰਜਣ ਬਣਾਉਣਾ', 1917। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ. ਆਈਡਬਲਯੂਐਮ ਏਆਰਟੀ 691 ਏ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਜ਼ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ)

ਦ ਫਰੰਟਲਾਈਨ

ਯੁੱਧ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰਕੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਸਨ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ, ਉਦਯੋਗਿਕ ਯੁੱਧ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਈ,  ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਉਹ ਦੇਖ ਰਹੇ ਸਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਬਹਾਦਰੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਅਸਲ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਮੁੜ ਕੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ।

ਏ ਸਟਾਰ ਸ਼ੈੱਲ (ਖੱਬੇ, 1916) ਅਤੇ ਬਰਸਟਿੰਗ ਸ਼ੈੱਲ (ਸੱਜੇ) , 1915) CRW ਨੇਵਿਨਸਨ

'ਏ ਸਟਾਰ ਸ਼ੈੱਲ', 1916 ਅਤੇ 'ਬਰਸਟਿੰਗ ਸ਼ੈੱਲ', 1915, ਦੋਵੇਂ ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: 'ਸਟਾਰ ਸ਼ੈੱਲ' ਟੇਟ ਗੈਲਰੀ, ਲੰਡਨ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ; ' ਬਰਸਟਿੰਗ ਸ਼ੈੱਲ' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0)।

ਕਰਿਸਟੋਫਰ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ (1918)

'ਦ ਹਾਰਵੈਸਟ ਆਫ ਬੈਟਲ' ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ, 1918 (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ. IWM ART 1921 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਾਂ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ)।

ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਪਹਿਲੇ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਨਮੋਹਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਤਬਾਹੀ ਸੀ।ਨਵੇਂ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੁਆਰਾ. ਨੇਵਿਨਸਨ ਨੇ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸ 'ਤੇ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਆਧਾਰਿਤ ਸੀ: 'ਸਵੇਰ ਵੇਲੇ ਇੱਕ ਹਮਲਾਵਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾ ਇੱਕ ਆਮ ਦ੍ਰਿਸ਼। ਤੁਰਦੇ ਹੋਏ ਜ਼ਖਮੀ, ਕੈਦੀ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੈਚਰ ਬੇਅਰਰ ਫਲੈਂਡਰਜ਼ ਦੇ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਹਨ।’ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਸੂਚਨਾ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਹਾਲ ਆਫ਼ ਰੀਮੇਬਰੈਂਸ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਫ਼ੌਜਾਂ ਦੇ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਤਬਾਹੀ ਨਾਲ ਜੂਝਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਬੈਸਟੀਅਨ (1918)

'ਕੈਵਲਰੀ ਐਂਡ ਟੈਂਕ ਐਟ ਆਰਾਸ' ਦੁਆਰਾ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਦੁਆਰਾ ਬੈਸਟੀਅਨ, 1918. (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਜੁਲਾਈ ਅਤੇ ਅਗਸਤ 1918 ਵਿੱਚ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਬੈਸਟਿਨ ਨੂੰ ਕੈਨੇਡੀਅਨ 22ਵੀਂ ਬਟਾਲੀਅਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਡੌਨ ਵਿੱਚ ਰਾਹਤ CRW ਨੇਵਿਨਸਨ (1917)

'ਰਿਲੀਫਜ਼ ਐਟ ਡਾਨ' ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ, 1917। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ. ਆਈਡਬਲਯੂਐਮ ਏਆਰਟੀ 513 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਜ਼ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ)।

ਏਰਿਕ ਕੇਨਿੰਗਟਨ ਦੁਆਰਾ ਖਾਈ ਵਿੱਚ ਸੈਨਿਕ ਬਣਾਉਣਾ (1917)

ਏਰਿਕ ਕੇਨਿੰਗਟਨ ਦੁਆਰਾ 'ਖਾਈ ਵਿੱਚ ਸੈਨਿਕ ਬਣਾਉਣਾ', 1917। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਟੈਟ ਰੈਫ: P03042 / CC)

ਜੌਨ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ (1918)

'ਓਵਰ ਦ ਟਾਪ' ਜੌਨ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ, 1918। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ. ਆਈਡਬਲਯੂਐਮ ਏਆਰਟੀ 1656 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਕਲੈਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਲਾਇਸੰਸਸ਼ੁਦਾ)।

ਨੈਸ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਜੋ 1ਲੀ ਬਟਾਲੀਅਨ ਆਰਟਿਸਟਸ ਰਾਈਫਲਜ਼ ਦੇ ਕਾਉਂਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ 30 ਦਸੰਬਰ 1917 ਨੂੰ ਵੈਲਸ਼ ਰਾਈਡ 'ਤੇ ਟੈਰੇਟੈਕ। 67 ਵਿੱਚੋਂਲਗਭਗ ਤੁਰੰਤ ਹੀ 80 ਆਦਮੀ ਮਾਰੇ ਗਏ ਜਾਂ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਏ।

ਸ਼ਾਮ, ਕੋਲਿਨ ਗਿੱਲ ਦੁਆਰਾ ਪੁਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (1919)

'ਸ਼ਾਮ, ਆਟਰ ਏ ਪੁਸ਼' ਕੋਲਿਨ ਗਿੱਲ ਦੁਆਰਾ, 1919। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: Art.IWM ART 1210 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਜ਼ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ।

ਵਿਲੀਅਮ ਓਰਪੇਨ ਦੁਆਰਾ ਟੈਂਕ (1917)

ਵਿਲੀਅਮ ਓਰਪੇਨ ਦੁਆਰਾ 'ਟੈਂਕ', 1917 । 1>'ਏ ਮਾਰਕ ਵੀ ਟੈਂਕ ਗੋਇੰਗ ਇਨਟੂ ਐਕਸ਼ਨ' ਵਿਲੀਅਮ ਬਰਨਾਰਡ ਐਡਨੇ, 1918 ਦੁਆਰਾ। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ. ਆਈਡਬਲਯੂਐਮ ਏਆਰਟੀ 2267 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਜ਼ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ)

ਦ ਫਰੰਟ ਲਾਈਨ ਐਟ ਜੇਏ ਚਰਚਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਰਾਤ

ਜੇਏ ਚਰਚਮੈਨ ਦੁਆਰਾ 'ਦਿ ਫਰੰਟ ਲਾਈਨ ਐਟ ਨਾਈਟ' (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਪਾਲ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਰਾਤ ਨੂੰ ਯਪ੍ਰੇਸ ਸੈਲੀਐਂਟ ( 1918)

'ਦਿ ਯਪ੍ਰੇਸ ਸੈਲੀਐਂਟ ਐਟ ਨਾਈਟ' ਪਾਲ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ, 1918। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ. ਆਈਡਬਲਯੂਐਮ ਏਆਰਟੀ 1145 ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਜੰਗੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ / ਜਨਤਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਇਸ ਕੈਨਵਸ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਵਿਗਾੜਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਖਾਈ ਦੇ ਨੈਟਵਰਕ ਨੂੰ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਸ਼ੈੱਲਾਂ ਅਤੇ ਫਲੇਅਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਸਫੋਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਰੌਸ਼ਨੀ ਸੀ।

ਜ਼ਖਮੀ ਅਤੇ ਮਰੇ

ਜੌਨ ਸਿੰਗਰ ਸਾਰਜੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਗੈਸਡ (1919)

'ਗੈਸਡ' ਜੌਨ ਸਿੰਗਰ ਸਾਰਜੈਂਟ ਦੁਆਰਾ, 1919। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: Art.IWM ART 1460 / ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਅਜਾਇਬ ਘਰਸੰਗ੍ਰਹਿ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਗਵਾਹੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਰਾਈ ਦੇ ਗੈਸ ਦੇ ਹਮਲੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਗਿਆਰਾਂ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਦੇ ਦੋ ਸਮੂਹ ਡੁੱਬਦੇ ਸੂਰਜ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡ੍ਰੈਸਿੰਗ ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ।

ਸਟੇਨਲੇ ਸਪੈਂਸਰ ਦੁਆਰਾ (1919) ਦੁਆਰਾ ਸਮੋਲ, ਮੈਸੇਡੋਨੀਆ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਡ੍ਰੈਸਿੰਗ-ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਜ਼ਖਮੀਆਂ ਨਾਲ ਟਰਾਵੋਏਜ਼ ਪਹੁੰਚ ਰਹੇ ਹਨ।

ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ ਪਾਥਸ ਆਫ਼ ਗਲੋਰੀ (1917)

'ਪਾਥਸ ਆਫ਼ ਗਲੋਰੀ' ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ, 1917। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: Art.IWM ART 518 / Imperial ਜੰਗੀ ਅਜਾਇਬ-ਘਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਸਟੇਨਲੇ ਸਪੈਂਸਰ ਦੁਆਰਾ ਸੈਨਿਕਾਂ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਉਥਾਨ (1929)

ਸਟੇਨਲੇ ਸਪੈਂਸਰ ਦੁਆਰਾ 'ਸਪਾਹੀਆਂ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਉਥਾਨ', 1929। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਵਿਕੀਆਰਟ / ਸਹੀ ਵਰਤੋਂ)।

ਪੇਂਟਿੰਗ 1917 ਅਤੇ 1918 ਵਿੱਚ ਮੱਧਕਾਲੀਨ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਮੁੜ-ਕਾਰਜ ਦੁਆਰਾ ਮੈਸੇਡੋਨੀਆ ਦੇ ਮੋਰਚੇ ਦੇ ਕਰਾਸੁਲੁ-ਕਾਲੀਨੋਵਾ ਸੈਕਟਰ ਦੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਦੀ ਮੁੜ-ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।ਦ ਲਾਸਟ ਜਜਮੈਂਟ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ। ਇਸ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ ਇਸ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ੈਟਰਡ ਲੈਂਡਸਕੇਪ

ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਕਲਾਕਾਰ ਸਨ (ਜਿਵੇਂ ਪਾਲ ਨੈਸ਼) ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ ਇਸ ਦੇ ਵਿਰਾਨ ਪਰਿਣਾਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਭੂਗੋਲਿਕ ਦਾਗ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੇ ਸਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਸਨ ਜੋ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਦੁਖਾਂਤ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਝਦੇ ਹਨ।

ਏਵਾਈ ਜੈਕਸਨ ਦੁਆਰਾ ਹਾਊਸ ਆਫ਼ ਯਪ੍ਰੇਸ (1917)

'ਹਾਊਸ ਆਫ਼ ਯਪ੍ਰੇਸ' AY ਜੈਕਸਨ ਦੁਆਰਾ, 1917। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਪਾਲ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਰਾਤ ਦੀ ਬੰਬਾਰਡਮੈਂਟ (1918-1919)

'ਏ ਨਾਈਟ ਬੰਬਾਰਡਮੈਂਟ' ਪੌਲ ਦੁਆਰਾ ਨੈਸ਼, 1918-1919। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: 8640, ਕੈਨੇਡਾ ਦੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਇਹ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਾਖਣਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਰੁੱਖ ਦੇ ਤਣੇ, ਕੰਡਿਆਲੀ ਤਾਰ - ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਦੋਵੇਂ ਵਕਰ। ਅਤੇ ਐਂਗੁਲਰ।

ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ (1917) ਦੁਆਰਾ ਆਰਰਾਸ ਤੋਂ ਬਾਪੌਮ ਤੱਕ ਦੀ ਸੜਕ, 1917

'ਆਰਾਸ ਤੋਂ ਬਾਪੌਮੇ ਤੱਕ ਦੀ ਸੜਕ' ਸੀਆਰਡਬਲਯੂ ਨੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ, 1917। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਆਰਟ.ਆਈਡਬਲਯੂਐਮ ART 516 / ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਕਲੈਕਸ਼ਨ / ਪਬਲਿਕ ਡੋਮੇਨ)।

ਅਰਾਸ ਤੋਂ ਬਾਪੌਮ ਤੱਕ ਲੰਮੀ ਸੜਕ ਦੂਰੀ ਵਿੱਚ ਉਲਝ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਬਰਬਾਦੀ ਦਾ ਇਹ ਤਿੱਖਾ, ਖਾਲੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅਸਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਪਾਲ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਤਾਰ (1918)

'ਵਾਇਰ' ਪਾਲ ਨੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ, 1918। (ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ Art.IWM ART 2705