როდესაც ბრიტანეთი იბრძოდა პირველ მსოფლიო ომში, ეს იყო მხატვრული მოძრაობების მნიშვნელოვანი ცვლილებების დრო და ეს პერიოდი განსაკუთრებით მდიდარია მრავალფეროვანი ხელოვნების სტილით. მე-19 საუკუნის ბოლოს ფოტოგრაფიის განვითარებამ მხატვრობა განსაკუთრებით დააშორა რეალიზმისგან, ფართო ჯგუფში, რომელსაც ექსპრესიონიზმი ჰქვია. მოძრაობა ცდილობდა სამყაროს სუბიექტურად წარმოჩენას, რადიკალურად ამახინჯებდა მას ემოციური ეფექტისთვის - ისეთი ცნობილი მხატვრები, როგორებიც არიან ედვარდ მუნკი, პოლ კლე და ვასილი კანდინსკი, ყველა ექსპრესიონისტები იყვნენ. ექსპრესიონისტული მხატვრობა, რომელიც პირდაპირ კავშირშია ბრძოლასთან, ჩნდება მთელ ევროპაში. ბრიტანეთში, ომთან დაკავშირებულმა ზოგიერთმა უფრო გამოჩენილმა ნამუშევარმა მიატოვა რეალისტური სტილი და გაერთიანდა იტალიური ფუტურიზმისა და კუბიზმის ტენდენციასთან, შექმნა ვორტიციზმი. ინდუსტრიული ომი, დანგრეული პეიზაჟები და ბრძოლის ველის საშინელება შეეფერებოდა მოდერნისტულ სტილებს და ხელოვნება ხშირად გაურბოდა ადრინდელ რეალიზმს.

რეალიზმი და პირველი მსოფლიო ომი

მიუხედავად იმისა, რომ რეალიზმი მიატოვეს ზოგიერთმა მხატვარმა, განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც საშინელებები სომის ბრძოლაში - მან გაუძლო ომის მიმდინარეობას. ომის წინა პერიოდის ცნობილი მხატვარი იყო რიჩარდ კატონ ვუდვილი, რომელსაც რეგულარულად აგზავნიდა Illustrated London News-ისთვის. მისმა ნამუშევრებმა ბრიტანეთის კონფლიქტებზე ავღანეთში და ბურების ომზე გააღვიძა დრამის გრძნობა,იმპერიული ომის მუზეუმები / საზოგადოებრივი დომენი).

დამპყრობლები ერიკ კენინგტონი (1920)

„დამპყრობლები“ ​​ერიკ კენინგტონი, 1920 წ. (სურათის კრედიტი: 19710261-0812 კანადის ომი მუზეუმი / საჯარო დომენი.)

ომის სიცარიელე პოლ ნეშის მიერ (1918)

„ომის სიცარიელე“ პოლ ნეში, 1918 წ. (სურათის კრედიტი: 8650 (ნაციონალური გალერეა კანადა / საჯარო დომენი).

ჩვენ ვქმნით ახალ სამყაროს პოლ ნეშის მიერ (1918)

„ჩვენ ვქმნით ახალ სამყაროს“ პოლ ნეში, 1918 წელი. (სურათის კრედიტი : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums Collection / Public Domain).

ომის ერთ-ერთი ყველაზე დასამახსოვრებელი სურათი, სათაური „ჩვენ ვქმნით ახალ სამყაროს“ დასცინის ომის ადრეული ლიდერების ამბიციებს. იგი გამოხატავს აზრს, რომ ახალი სამყარო შეიქმნა ამ დამახინჯებული ლანდშაფტის მეშვეობით. ირწმუნებოდა, რომ დედამიწაზე არსებული ტალღები წარმოადგენს საფლავის ქვებს ცოტა ხნის წინ წასული სამყაროსთვის.

Aftermath

The Signing of მშვიდობა სარკეების დარბაზში, ვერსალი, 1919 წლის 28 ივნისი სერ უილიამ ორპენის მიერ (1919)

"მშვიდობის ხელმოწერა სარკეების დარბაზში, ვერსალი, 1919 წლის 28 ივნისი" სერ უილიამ ორპენის მიერ, 1919 წელი. (სურათის კრედიტი: IWM ART 2856 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექცია / საჯარო დომენი). ვერსალი იყო შეთანხმებული მშვიდობა და მისი მოგვარება ომის დასასრული იყო. მაგრამ სარკეების დარბაზში მყოფთა სახეებზე აღბეჭდილია გაურკვეველი მშვიდობა, რომელსაც ხელშეკრულება დადებსმოიტანეთ.

ამ ნამუშევრებიდან ბევრი ხელმისაწვდომია ლონდონის იმპერიული ომის მუზეუმში.

Charge of the Light Bridge (მარცხნივ, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (მარჯვნივ, 1883) რიჩარდ კატონ ვუდვილი

„The Charge of the Light Bridge“, 1894 და amp; "Maiwand: Saving the Guns" 1883 - ორივე რიჩარდ კატონ ვუდვილი. (Image Credit: Public Domain).

ომის ეს რომანტიული ხედვა დომინირებდა იმპერიული კონფლიქტის ბრიტანულ ინტერპრეტაციაში. რეგულარულად ხატავდნენ კავალერიის სცენებს, მაგრამ 1916 წლისთვის ეს თემა თითქმის მთლიანად მოძველებული იყო.

კანადელები იპრეში, უილიამ ბარნს-ვოლენი (1915)

„კანადელები იპრეში“ by William Barnes-Wollen, 1915. (სურათის კრედიტი: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

აქ რჩება რეალისტური, საილუსტრაციო სტილი - თუმცა ომის დესტრუქციულობა ჯერ კიდევ რეალიზებულია.

ფუტურიზმი და ვორტიციზმი

ფუტურიზმი ხაზს უსვამდა და ადიდებდა მომავალთან დაკავშირებულ თემებს - როგორიცაა სიჩქარე, ტექნოლოგია და ძალადობა. იტალიიდან წამოსული მოძრაობამ გავლენა მოახდინა რიგ ბრიტანელ მხატვრებზე - განსაკუთრებით CRW Nevinson-სა და Vorticists-ზე.

Umberto Boccioni-ის Charge Of The Lancers (1915)

'The Charge Of The Lancers' by Umberto Boccioni, 1915. (სურათის კრედიტი: Wikiart / Public Domain).

„თუ ფუტურიზმმა მოიცვა აწმყო, ის ასევე უარყო წარსული.“ უმბერტო ბოჩიონი იყო ერთ-ერთი მათგანი.ვინც იკონოკლასტურად შეუტია შორეულ, მე-19 საუკუნის ხმელთაშუა ზღვის ხელოვნების ტრადიციას, ამჟამინდელი კონფლიქტის მძაფრი, დინამიური რეალობის მკაფიოდ გაცნობიერებით.

კვლევა სანგრებში დაბრუნებისთვის CRW Nevinson (1914)

სანგრებში დაბრუნების კვლევა CRW Nevinson, 1914 წ. (გამოსახულების კრედიტი: Tate / Public Domain).

ნევინსონმა თქვა ამ ნაწარმოების შესახებ: „მე ვცდილობდი გამომეხატა ემოცია, რომელიც წარმოიქმნება თანამედროვე ომის აშკარა სიმახინჯეთა და სისულელეებით. ჩვენი ფუტურისტული ტექნიკა ერთადერთი შესაძლო საშუალებაა იმ ემოციების უხეშობის, ძალადობისა და სისასტიკის გამოსახატავად, რომელიც ჩანს და იგრძნობა ევროპის ამჟამინდელ ბრძოლის ველებზე.'

Study for Sappers at Work by David Bomberg (1919)

შესწავლა "Sappers at Work" დევიდ ბომბერგის მიერ, 1919 წელი. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 2708 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საზოგადოებრივი დომენიდან).

ბომბერგის ნამუშევარი იხსენებს ინციდენტი, როდესაც კანადელმა მესაზღვრეებმა გერმანული თხრილების ქვეშ ნაღმი მოაწყვეს. იგი გააკრიტიკეს, როგორც "ფუტურისტული აბორტი" მისი შექმნისას, როდესაც ბომბერგმა ფაქტობრივად დაამშვიდა თავისი რადიკალური აბსტრაქტული ინსტინქტები უფრო წარმომადგენლობითი სტილის გასავითარებლად.

La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)

„La Mitrailleuse“ CRW Nevinson, 1915. (სურათის კრედიტი: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson იყო პირველი მსოფლიო ომის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მხატვარი. ის იყო მოწინავეგარდის მხატვარი, რომლის ასოციაციები ფილიპო მარინეტის ფუტურისტულ ჯგუფთან აშკარა იყო ომის ნათელ ასახვაში სახლში და მის ფარგლებს გარეთ. მხატვარმა უოლტერ სიკერტმა აღწერა ეს ნახატი, როგორც "ყველაზე ავტორიტეტული და კონცენტრირებული გამოთქმა ომის შესახებ მხატვრობის ისტორიაში."

Homefront

შინაგანმა აჯანყებამ მხატვრებისთვის მრავალფეროვანი მასალა უზრუნველყო. სამთავრობო ორგანოებმა, რომლებიც პასუხისმგებელნი არიან ხელოვნების შეკვეთაზე, როგორიცაა ინფორმაციის სამინისტრო, ასევე აღიარებდნენ ომის გავლენის აღრიცხვის აუცილებლობას როგორც სახლში, ასევე მის ფარგლებს გარეთ. კარგად დოკუმენტირებული სოციალური ტენდენციები, როგორიცაა ქალების გაზრდილი ჩართულობა მძიმე მრეწველობაში, დაფიქსირდა ომის ნაკლებად ცნობილ შედეგებთან ერთად.

Assembling Parts  by CRW Nevinson (1917)

„ნაწილების აწყობა“ CRW Nevinson, 1917. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 692 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საჯარო დომენიდან).

კანადური ომის ქარხანა პერსი ვინდამ ლუისის მიერ

„კანადის ომის ქარხანა“ პერსი ვინდამ ლუისის მიერ (სურათის კრედიტი: სამართლიანი გამოყენება).

ვორტიციზმის მოძრაობის პიონერი, პერსი ვინდჰემ ლუისი მსახურობდა სამეფო არტილერიაში 1917 წლამდე, შემდეგ კი მსახურობდა. ომის დასრულებამდე ოფიციალური არტისტი. მისი კუთხური, ნახევრად აბსტრაქტული სტილი მომდინარეობს კუბიზმისა და ფუტურიზმიდან და განსაკუთრებით მოქმედებდა მანქანების გასაოცარ გამოსახულებებზე.

აცეტილენის შედუღება CRW Nevinson (1917)

' აცეტილენის შემდუღებელი"1917 CRW Nevinson-ის მიერ. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 693 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საჯარო დომენის კოლექციიდან).

ძრავის დამზადება CRW Nevinson (1917)

„ძრავის დამზადება“ CRW Nevinson, 1917 წ. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 691 a იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საჯარო დომენი).

Frontline

ომის პირველ წლებში მხატვრებს, მთლიანობაში, სურდათ, გულწრფელად მიეღოთ მონაწილეობა ომის ენთუზიაზმით აღფრთოვანებულ კულტურაში პატრიოტული ნაწარმოებების წარმოებით. დროთა განმავლობაში, როგორც აშკარა გახდა თანამედროვე, ინდუსტრიული ომის რეალობა,  მხატვრები ცდილობდნენ დაეფიქსირებინათ რეალობა, რასაც ხედავდნენ. ადრინდელი ნამუშევრების გმირული რეალიზმი მიტოვებული იყო და მხატვრები ცდილობდნენ გადმოეცათ რეალობა, რომელიც სცილდება ადამიანების უმეტესობის გამოცდილების ფარგლებს, გადასულიყვნენ სურეალისტურ სტილებზე.

A Star Shell (მარცხნივ, 1916) და Bursting Shell (მარჯვნივ). , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 და 'Bursting Shell', 1915, ორივე CRW Nevinson (სურათის კრედიტი: 'Star Shell' Tate Gallery, ლონდონი / საჯარო დომენი; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle კრისტოფერ ნევინსონის მიერ (1918)

„ბრძოლის მოსავალი“ კრისტოფერ ნევინსონის, 1918 წელი (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 1921 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საჯარო დომენის კოლექციებიდან).

პირველი მსოფლიო ომის ყველაზე მიმზიდველი მახასიათებელი ეს იყო განადგურება.ახალი იარაღით. ნევინსონმა აღწერა სცენა, რომელზეც ეს ნახატი იყო დაფუძნებული: „ტიპიური სცენა გამთენიისას თავდასხმის შემდეგ. ფეხით დაჭრილები, ტყვეები და საკაცეები მიდიან უკანაკენ, წყალგამდიდრებული ფლანდრიის გავლით.“ ნახატი ინფორმაციის სამინისტროს დაკვეთით ხსოვნის დარბაზისთვისაა. აღსანიშნავია, რომ დაპირისპირებული ძალების ჯარისკაცები ერთად ებრძვიან განადგურებას.

კავალერია და ტანკები არასში ლეიტენანტი ალფრედ ბასტიენი (1918)

„კავალერია და ტანკები არასში“ ლეიტენანტი ალფრედი ბასტიენი, 1918. (სურათის კრედიტი: კანადის ომის მუზეუმი / საზოგადოებრივი დომენი).

1918 წლის ივლისსა და აგვისტოში ლეიტენანტი ბასტინი მიმაგრებული იყო, როგორც მხატვარი კანადის 22-ე ბატალიონში.

რელიეფები გამთენიისას მიერ CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' by CRW Nevinson, 1917. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 513 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საჯარო დომენიდან).

Making Soldiers in the Trenches by Eric Kennington (1917)

Making Soldiers in the Trenches by Eric Kennington, 1917. (სურათის კრედიტი: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top by John Nash (1918)

Over The Top of John Nash, 1918. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 1656 ლიცენზირებული იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციიდან).

ნეშის ყველაზე ცნობილი ნახატი, რომელიც ასახავს 1-ლი ბატალიონის მხატვართა თოფებს ტერაქტი უელსის რაიდზე 1917 წლის 30 დეკემბერს. 67 გარეთ80 კაცი მოკლეს ან დაიჭრა თითქმის მაშინვე.

კოლინ გილის საღამო, ბიძგის შემდეგ (1919)

„საღამო, ბიძგის შემდეგ“ კოლინ გილი, 1919 წელი. (სურათი კრედიტი: Art.IWM ART 1210 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საზოგადოებრივი დომენიდან).

ტანკები უილიამ ორპენის (1917)

ტანკები უილიამ ორპენის, 1917 წ. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 3035 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საჯარო დომენის კოლექციიდან).

Mark V ტანკი მოქმედებაში შედის უილიამ ბერნარდ ადენის მიერ (1918)

"A Mark V Tank Going Into Action" უილიამ ბერნარდ ადენის მიერ, 1918 წ. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 2267 იმპერიული ომის მუზეუმების კოლექციებიდან / საჯარო დომენიდან).

ფრონტის ხაზი Night by JA Churchman

"Front Line at Night" JA Churchman (სურათის კრედიტი: კანადის ომის მუზეუმი / საჯარო დომენი).

Ypres Salient at Night ავტორი პოლ ნეში ( 1918)

„Ypres Salient at Night“ პოლ ნეში, 1918 წელი. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 1145 იმპერიის კოლექციებიდან ომის მუზეუმები/საზოგადოებრივი დომენი).

ეს ტილო ნეშის მიერ იყო განზრახული, რათა აღებეჭდა დეზორიენტაციის ეფექტი, რომელიც ასხივებდა ჭურვებისა და ცეცხლის მუდმივი აფეთქების შედეგად გამოსხივებულ შუქს თხრილის ქსელში ნავიგაციისას.

დაჭრილები და დაღუპულები

ჯონ სინგერ სარჯენტის მიერ გაზიფიცირებული (1919)

„გაზით“ ჯონ სინგერ სარჯენტის მიერ, 1919 წ. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 1460 / იმპერიული ომი მუზეუმებიკოლექცია / Public Domain).

ეს ნახატი ასახავს მდოგვის გაზის შეტევის შედეგებს, რომელსაც მხატვარი შეესწრო. თერთმეტი ჯარისკაცისგან შემდგარი ორი ჯგუფი უახლოვდება გასახდელს მზის ჩასვლის ფონზე.

ტრავოიები დაჭრილებით ჩამოსული გასახდელში სმოლში, მაკედონია სტენლი სპენსერი (1919)

„ტრავოიები დაჭრილებით ჩამოსული გასახდელში, სმოლში, მაკედონია“ სტენლი სპენსერი, 1919 წელი>სპენსერს ამ ნახატის შექმნა 1918 წლის აპრილში ბრიტანეთის ომის მემორიალის კომიტეტმა დაავალა. მისივე სიტყვებით, სპენსერს სურდა ეჩვენებინა ღმერთი შიშველ ნამდვილ ნივთებში, ცვირულ ვაგონში, ხევებში, ჯორიების დაბინძურებულ ხაზებში. დასასრული ნაკადი.'

დიდებათა ბილიკები CRW Nevinson (1917)

„დიდებათა ბილიკები“ CRW Nevinson, 1917 წ. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 518 / Imperial ომის მუზეუმების კოლექცია / საჯარო დომენი).

ჯარისკაცების აღდგომა სტენლი სპენსერის მიერ (1929)

„ჯარისკაცების აღდგომა“ სტენლი სპენსერი, 1929 წ. (სურათის კრედიტი: Wikiart / სამართლიანი გამოყენება).

ნახატი ხელახლა წარმოიდგენს მაკედონიის ფრონტის კარასულუ-კალინოვას სექტორის ბრძოლის ველს 1917 და 1918 წლებში შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ხელახალი მუშაობის გზით.ბოლო განაჩენის ვერსიები. მისი განზრახული ფუნქციები შერეულია, თუ გავითვალისწინებთ ამ ერთ სცენაზე  მოვლენების მრავალფეროვნებას.

დამსხვრეული პეიზაჟი

იმის გათვალისწინებით, რომ ომის ყველაზე გამოჩენილი მხატვრები იყვნენ ლანდშაფტის მხატვრები (როგორიცაა პოლ ნეში), შესაძლოა ყველაზე საკულტო ნამუშევარი. ასახავდა მის უკაცრიელ შედეგებს. ომის ტოპოგრაფიული ნაწიბურები ღრმა იყო და ბევრი მხატვარი ამტკიცებდა, რომ ეს იყო ის, ვინც საუკეთესოდ ასახავდა უპრეცედენტო ტრაგედიას.

Ypres-ის სახლი ავტორი AY Jackson (1917)

„სახლი იპრე“ ავტორი AY Jackson, 1917. (სურათის კრედიტი: კანადის ომის მუზეუმი / საჯარო დომენი).

ღამის დაბომბვა პოლ ნეშის მიერ (1918-1919)

„ღამის დაბომბვა“ პოლ ნეში, 1918-1919 წწ. (სურათის კრედიტი: 8640, კანადის ეროვნული გალერეა / საჯარო დომენი).

ეს ნამუშევარი მოგვაგონებს ადრეულ ნევინსონის ნამუშევრებს, სადაც აქცენტი კეთდება ფიგურულ ელემენტებზე - ხეების ტოტები, მავთულები - გეომეტრიული ელემენტებით, ორივე მოხრილი. და კუთხოვანი.

გზა არასიდან ბაპაუმამდე CRW Nevinson (1917)

„გზა არრასიდან ბაპაუმამდე“ CRW Nevinson, 1917 წ. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 516 / საიმპერატორო ომის მუზეუმების კოლექცია / საჯარო დომენი).

გრძელი გზა არასიდან ბაპაუმამდე ტალღოვანია. გაპარტახების ეს მკვეთრი, ცარიელი სცენა აჩვენებს თანამედროვე ომის რეალურ გავლენას.

Wire by Paul Nash (1918)

„Wire“ by Paul Nash, 1918. (სურათის კრედიტი: Art.IWM ART 2705 კოლექციებიდან