Apabila Britain berperang dalam Perang Dunia Pertama, ia merupakan masa perubahan besar dalam pergerakan artistik, dan tempoh itu amat kaya dengan pelbagai gaya seni. Perkembangan fotografi pada akhir abad ke-19 telah menolak lukisan terutamanya dari realisme, ke dalam kumpulan luas yang dipanggil ekspresionisme. Pergerakan ini berusaha untuk mempersembahkan dunia secara subjektif, secara radikal memutarbelitkannya untuk kesan emosi - artis terkenal seperti Edvard Munch, Paul Klee dan Wassilly Kandinsky semuanya adalah ekspresionis.

Kesan pergerakan yang memenuhi bencana perang menyaksikan lukisan ekspresionis yang berkaitan secara langsung dengan pertempuran muncul di seluruh Eropah. Di Britain, beberapa karya yang lebih menonjol berkaitan dengan perang meninggalkan gaya realistik dan digabungkan dengan trend Futurisme dan Kubisme Itali untuk mencipta Vortisisme. Peperangan industri, landskap yang hancur dan kengerian medan perang sesuai dengan gaya moden, dan seni sering terlepas daripada realisme awal.

Realisme dan Perang Dunia Pertama

Sementara realisme telah ditinggalkan oleh beberapa artis – terutamanya selepas kengerian di Pertempuran The Somme - ia memang mengharungi perjalanan perang. Seorang artis perang yang terkenal pada zaman sebelum perang ialah Richard Caton Woodville, yang mempunyai komisen tetap untuk Illustrated London News. Karya beliau mengenai konflik British di Afghanistan dan Perang Boer membangkitkan rasa drama,Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

The Conquerors oleh Eric Kennington (1920)

'The Conquerors' oleh Eric Kennington, 1920. (Kredit Imej: 19710261-0812 Canadian War Muzium / Domain Awam.)

Void of War oleh Paul Nash (1918)

'Void of War' oleh Paul Nash, 1918. (Kredit Imej: 8650 (National Gallery of Kanada / Domain Awam).

We Are Making a New World oleh Paul Nash (1918)

'We Are Making a New World' oleh Paul Nash, 1918. (Kredit Imej : Art.IWM ART 1146 Koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Salah satu imej perang yang paling diingati, tajuk 'We Are Making A New World' mempersendakan cita-cita pemimpin awal perang. Ia menyatakan idea bahawa dunia baharu telah dicipta melalui landskap yang herot ini. Ia telah mendakwa bahawa beralun-alun di bumi mewakili batu nisan kepada dunia yang baru sahaja meninggal dunia.

Aftermath

Penandatanganan Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28 Jun 1919 oleh Sir William Orpen (1919)

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919' oleh Sir William Orpen, 1919. (Kredit Imej: koleksi IWM ART 2856 Imperial War Museums / Domain Awam).

Perjanjian Versailles adalah perdamaian yang dipersetujui dan penyelesaiannya adalah pengakhiran perang. Tetapi terukir di wajah mereka di seluruh dewan cermin adalah keamanan yang tidak menentu yang akan dicapai oleh perjanjian itubawa.

Banyak karya ini tersedia untuk dilihat di Imperial War Museum London.

Charge of the Light Bridge (Kiri, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Kanan, 1883) oleh Richard Caton Woodville

‘The Charge of the Light Bridge’, 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - kedua-duanya oleh Richard Caton Woodville. (Kredit Imej: Domain Awam).

Visi perang romantis ini telah mendominasi tafsiran British tentang konflik Imperial. Adegan yang melibatkan pasukan berkuda selalu dilukis, tetapi menjelang 1916 perkara ini hampir usang sepenuhnya.

Canadians at Ypres oleh William Barnes-Wollen (1915)

'The Canadians at Ypres' oleh William Barnes-Wollen, 1915. (Kredit Imej: Muzium Tentera Calgary / Domain Awam).

Di sini, gaya ilustrasi yang realistik kekal – walaupun kemusnahan perang masih disedari.

Futurisme dan Vortisisme

Futurisme menekankan dan mengagungkan tema yang berkaitan dengan masa depan – seperti kepantasan, teknologi dan keganasan. Berpunca dari Itali, pergerakan itu mempengaruhi beberapa artis British – terutamanya CRW Nevinson dan Vortisists.

Carge Of The Lancers oleh Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers' oleh Umberto Boccioni, 1915. (Kredit Imej: Wikiart / Domain Awam).

'Jika futurisme menerima masa kini, ia juga menolak masa lalu.' Umberto Boccioni adalah salah seorang daripada mereka.yang ikonoklasik menyerang tradisi seni Mediterranean abad ke-19 yang terpencil dengan menyedari secara jelas realiti dinamik konflik semasa.

Kajian untuk Kembali Ke Parit oleh CRW Nevinson (1914)

Study for Returning To The Trenches oleh CRW Nevinson,1914. (Kredit Imej: Tate / Domain Awam).

Nevinson berkata mengenai karya ini 'Saya telah cuba untuk menyatakan emosi yang dihasilkan oleh keburukan dan kebodohan yang jelas dalam peperangan moden. Teknik Futuris kami adalah satu-satunya medium yang mungkin untuk menyatakan kekasaran, keganasan dan kekejaman emosi yang dilihat dan dirasai di medan perang Eropah sekarang.'

Study for Sappers at Work oleh David Bomberg (1919)

Kajian untuk 'Sappers at Work' oleh David Bomberg, 1919. (Kredit Imej: Art.IWM ART 2708 daripada koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Sekeping Bomberg memperingati satu kejadian apabila sebuah syarikat sappers Kanada meletakkan lombong di bawah parit Jerman. Ia telah dikritik sebagai 'Pengguguran Futurist' pada penciptaannya apabila Bomberg sebenarnya telah melunakkan naluri abstrak radikalnya untuk memupuk gaya yang lebih representatif.

La Mitrailleuse oleh CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' oleh CRW Nevinson, 1915. (Kredit Imej: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson ialah salah seorang artis paling terkenal dalam Perang Dunia Pertama. Dia seorang avant-pelukis garde yang persatuannya dengan kumpulan Futurist Filippo Marinetti jelas dalam penggambaran jelasnya tentang perang di dalam dan luar negara. Artis Walter Sickert menyifatkan lukisan ini sebagai 'ucapan yang paling berwibawa dan tertumpu pada perang dalam sejarah lukisan.'

Homefront

Pergolakan domestik menyediakan pelbagai jenis bahan untuk artis. Badan Kerajaan yang bertanggungjawab untuk mentauliahkan seni, seperti Kementerian Penerangan, juga mengiktiraf keperluan untuk merekodkan kesan perang di dalam dan di luar negara. Aliran sosial yang didokumentasikan dengan baik, seperti peningkatan penglibatan wanita dalam industri berat, direkodkan bersama kesan perang yang kurang diketahui.

Assembling Parts oleh CRW Nevinson (1917)

'Assembling Parts' oleh CRW Nevinson, 1917. (Kredit Imej: Art.IWM ART 692 daripada koleksi Imperial War Museums / Public Domain).

A Canadian War Factory oleh Percy Wyndham Lewis

'A Canadian War Factory' oleh Percy Wyndham Lewis (Kredit Imej: Penggunaan Adil).

Seorang perintis pergerakan Vortisisme, Percy Wyndham Lewis berkhidmat dengan Artileri Diraja sehingga 1917 dan kemudian sebagai Artis Perang Rasmi sehingga tamat perang. Gaya bersudut separa abstrak beliau berpunca daripada Kubisme dan Futurisme, dan meminjamkan dirinya terutamanya kepada gambaran yang menarik tentang jentera yang sedang beraksi.

Kimpalan Asetilena oleh CRW Nevinson (1917)

'The Pengimpal asetilena'1917 oleh CRW Nevinson. (Kredit Imej: Art.IWM ART 693 daripada koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Membuat Enjin oleh CRW Nevinson (1917)

'Making the Engine' oleh CRW Nevinson, 1917. (Kredit Imej: Art.IWM ART 691 a daripada koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Barisan Hadapan

Pada tahun-tahun awal perang, pelukis secara keseluruhannya bersedia untuk mengambil bahagian dengan ikhlas dalam budaya perang yang bersemangat dengan menghasilkan karya patriotik. Lama kelamaan, apabila realiti peperangan moden dan perindustrian semakin ketara,  artis cuba menangkap realiti apa yang mereka lihat. Realisme heroik karya terdahulu telah ditinggalkan, dan artis cuba menyampaikan realiti yang berada di luar skop pengalaman kebanyakan orang dengan beralih kepada gaya surealis.

A Star Shell (Kiri, 1916) dan Bursting Shell (Kanan). , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 dan 'Bursting Shell', 1915, kedua-duanya oleh CRW Nevinson (Kredit Imej: Galeri Tate 'Star Shell', London / Domain Awam; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle oleh Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle' oleh Christopher Nevinson, 1918 (Kredit Imej: Art.IWM ART 1921 daripada koleksi Imperial War Museums / Public Domain).

Mungkin ciri yang paling menawan dalam Perang Dunia Pertama adalah kemusnahan yang dilakukandengan senjata baru. Nevinson menggambarkan adegan di mana lukisan ini didasarkan: 'Adegan tipikal selepas serangan pada waktu subuh. Berjalan dengan cedera, banduan dan pembawa pengusung berjalan ke belakang melalui negara Flanders yang dipenuhi air.’ Lukisan itu telah ditugaskan oleh Kementerian Penerangan untuk dewan Peringatan. Terutamanya askar dari pasukan lawan ditunjukkan bergelut bersama-sama melalui kemusnahan.

Kavaleri dan Kereta Kebal di Arras oleh Leftenan Alfred Bastien (1918)

'Kavaleri dan Kereta Kebal di Arras' oleh Leftenan Alfred Bastien, 1918. (Kredit Imej: Muzium Perang Kanada / Domain Awam).

Pada Julai dan Ogos 1918 Leftenan Bastin telah berkhidmat sebagai artis di Batalion Ke-22 Kanada.

Relief at Subuh oleh CRW Nevinson (1917)

'Relief at Dawn' oleh CRW Nevinson, 1917. (Kredit Imej: Art.IWM ART 513 daripada koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Making Soldiers in the Trenches oleh Eric Kennington (1917)

'Making Soldiers in the Trenches' oleh Eric Kennington, 1917. (Kredit Imej: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top oleh John Nash (1918)

'Over The Top' oleh John Nash, 1918. (Kredit Imej: Art.IWM ART 1656 dilesenkan daripada koleksi Imperial War Museums).

Lukisan Nash yang paling terkenal yang menunjukkan kaun Senapang Artis Batalion Pertama terattack di Welsh Ride pada 30 Disember 1917. 67 daripada80 lelaki terbunuh atau cedera hampir serta-merta.

Evening, After A Push oleh Colin Gill (1919)

'Evening, After A Push' oleh Colin Gill, 1919. (Imej Kredit: Art.IWM ART 1210 daripada koleksi Imperial War Museums / Public Domain).

Kereta kebal oleh William Orpen (1917)

'Kereta kebal' oleh William Orpen, 1917 (Kredit Imej: Art.IWM ART 3035 daripada koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Sebuah Kereta Kebal Mark V Akan Bertindak oleh William Bernard Adenney (1918)

'A Mark V Tank Going Into Action' oleh William Bernard Adenney, 1918. (Kredit Imej: Art.IWM ART 2267 daripada koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Barisan Hadapan Di Malam oleh JA Churchman

'The Front Line At Night' oleh JA Churchman (Kredit Imej: Muzium Perang Kanada / Domain Awam).

The Ypres Salient at Night oleh Paul Nash ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' oleh Paul Nash, 1918. (Kredit Imej: Art.IWM ART 1145 daripada koleksi Imperial Muzium Perang / Domain Awam).

Kanvas ini bertujuan oleh Nash untuk menangkap kesan mengelirukan bahawa cahaya yang dipancarkan oleh letupan peluru dan suar berterusan semasa cuba menavigasi rangkaian parit.

The Injured and Dead

Gassed oleh John Singer Sargent (1919)

'Gassed' oleh John Singer Sargent, 1919. (Image Credit: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Muziumkoleksi / Domain Awam).

Lukisan ini menggambarkan kesan serangan gas mustard yang disaksikan oleh artis. Dua kumpulan sebelas askar sedang menghampiri stesen persalinan berlatar belakangkan matahari terbenam.

Travoys Tiba dengan Cedera di Stesen Persalinan di Smol, Macedonia oleh Stanley Spencer (1919)

'Travoys Tiba dengan Cedera di Stesen Persalinan di Smol, Macedonia' oleh Stanley Spencer, 1919. (Kredit Imej: Art.IWM ART 2268 daripada koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Spencer telah ditugaskan untuk mencipta lukisan ini pada April 1918 oleh Jawatankuasa Memorial Perang British. Dalam kata-katanya sendiri Spencer ingin menunjukkan 'Tuhan dalam perkara yang nyata, dalam gerabak lentur, dalam jurang, dalam garisan bagal yang mengotori.' Daripada mereka yang digambarkannya, dia berkata 'sepanjang malam ini orang yang cedera melalui balai persalinan dengan tidak pernah aliran tamat.'

Paths of Glory oleh CRW Nevinson (1917)

'Paths of Glory' oleh CRW Nevinson, 1917. (Kredit Imej: Art.IWM ART 518 / Imperial Koleksi War Museums / Public Domain).

Resurrection of the Soldiers oleh Stanley Spencer (1929)

'Resurrection of the Soldiers' oleh Stanley Spencer, 1929. (Kredit Imej: Wikiart / Fair Use).

Lukisan itu membayangkan semula medan pertempuran sektor Karasulu-Kalinova di hadapan Macedonia pada tahun 1917 dan 1918 melalui kerja semula zaman pertengahan dan Renaissanceversi Penghakiman Terakhir. Fungsi yang dimaksudkan adalah bercampur-campur memandangkan kepelbagaian  acara dalam satu adegan ini.

Lanskap Hancur

Memandangkan ramai artis yang paling terkenal dalam peperangan adalah artis landskap (seperti Paul Nash) mungkin karya yang paling ikonik menggambarkan akibatnya yang sunyi. Parut topografi perang sangat mendalam dan ramai artis mendakwa ia adalah yang terbaik merangkumi tragedi yang belum pernah berlaku sebelum ini.

House of Ypres oleh AY Jackson (1917)

'House of Ypres' oleh AY Jackson, 1917. (Kredit Imej: Muzium Perang Kanada / Domain Awam).

Pengeboman Malam oleh Paul Nash (1918-1919)

'A Night Bombardment' oleh Paul Nash, 1918-1919. (Kredit Imej: 8640, Galeri Nasional Kanada / Domain Awam).

Karya ini mengingatkan karya awal Nevinson, dengan penekanannya pada menyikat unsur kiasan -batang pokok, dawai berduri – dengan unsur geometri, kedua-duanya melengkung dan bersudut.

Jalan Dari Arras ke Bapaume oleh CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras ke Bapaume' oleh CRW Nevinson, 1917. (Kredit Imej: Art.IWM ART 516 / Koleksi Muzium Perang Imperial / Domain Awam).

Jalan panjang dari Arras ke Bapaume beralun ke kejauhan. Pemandangan kebinasaan yang nyata dan kosong ini menunjukkan kesan sebenar peperangan moden.

Wire oleh Paul Nash (1918)

'Wire' oleh Paul Nash, 1918. (Kredit Imej: Art.IWM ART 2705 daripada koleksi