ເມື່ອອັງກິດສູ້ຮົບໃນສົງຄາມໂລກຄັ້ງທຳອິດ, ມັນແມ່ນເວລາຂອງການປ່ຽນແປງອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃນການເຄື່ອນໄຫວສິລະປະ, ແລະເປັນຊ່ວງເວລາທີ່ອຸດົມສົມບູນໄປດ້ວຍສິລະປະທີ່ຫຼາກຫຼາຍ. ການພັດທະນາການຖ່າຍຮູບໃນທ້າຍສະຕະວັດທີ 19 ໄດ້ຍູ້ການແຕ້ມຮູບໂດຍສະເພາະຢູ່ຫ່າງຈາກຄວາມເປັນຈິງ, ເຂົ້າໄປໃນກຸ່ມກວ້າງທີ່ເອີ້ນວ່າການສະແດງອອກ. ການເຄື່ອນໄຫວສະແຫວງຫາການນໍາສະເຫນີໂລກໃນຫົວຂໍ້, ບິດເບືອນມັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍສໍາລັບຜົນກະທົບທາງດ້ານຈິດໃຈ - ນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງເຊັ່ນ Edvard Munch, Paul Klee ແລະ Wassilly Kandinsky ລ້ວນແຕ່ເປັນຜູ້ສະແດງອອກ. ການແຕ້ມຮູບຂອງນັກສະແດງທີ່ກ່ຽວພັນໂດຍກົງກັບການສູ້ລົບປາກົດຢູ່ທົ່ວເອີຣົບ. ໃນປະເທດອັງກິດ, ບາງວຽກງານທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບສົງຄາມໄດ້ປະຖິ້ມຮູບແບບຈິງແລະປະສົມປະສານກັບແນວໂນ້ມຂອງ Futurism ແລະ Cubism ຂອງອິຕາລີເພື່ອສ້າງ Vorticism. ສົງຄາມອຸດສາຫະກຳ, ພູມສັນຖານທີ່ແຕກຫັກ ແລະຄວາມໂຫດຮ້າຍຂອງສະໜາມຮົບທີ່ເໝາະສົມກັບຮູບແບບຍຸກສະໄໝ, ແລະສິລະປະມັກຈະຫຼົບໜີຈາກຄວາມເປັນຈິງກ່ອນໜ້ານີ້.

ຄວາມເປັນຈິງ ແລະ ສົງຄາມໂລກຄັ້ງທຳອິດ

ໃນຂະນະທີ່ຄວາມສະຈິງຖືກປະຖິ້ມໂດຍນັກສິລະປິນບາງຄົນ, ໂດຍສະເພາະຫຼັງຈາກ ຄວາມ​ຢ້ານ​ກົວ​ໃນ​ການ​ສູ້​ຮົບ​ຂອງ Somme – ມັນ​ໄດ້​ອົດ​ທົນ​ກັບ​ເສັ້ນ​ທາງ​ຂອງ​ສົງ​ຄາມ. ນັກສິລະປິນສົງຄາມທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງໄລຍະກ່ອນສົງຄາມແມ່ນ Richard Caton Woodville, ຜູ້ທີ່ມີຄະນະກໍາມະການປົກກະຕິສໍາລັບ Illustrated London News. ວຽກງານຂອງລາວກ່ຽວກັບຄວາມຂັດແຍ້ງຂອງອັງກິດໃນອັຟການິສຖານ ແລະສົງຄາມ Boer ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຮູ້ສຶກຂອງລະຄອນ,Imperial War Museums / Public Domain) ພິພິທະພັນ / ໂດເມນສາທາລະນະ.)

Void of War ໂດຍ Paul Nash (1918)

'Void of War' ໂດຍ Paul Nash, 1918. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: 8650 (ຄັງຮູບພາບແຫ່ງຊາດຂອງ ການາດາ / ສາທາລະນະ. : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain). ມັນສະແດງຄວາມຄິດທີ່ວ່າໂລກໃຫມ່ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນໂດຍຜ່ານພູມສັນຖານທີ່ບິດເບືອນນີ້. ມັນໄດ້ຖືກອ້າງວ່າ undulations ຢູ່ໃນແຜ່ນດິນໂລກເປັນຕົວແທນຂອງ gravestones ກັບໂລກທີ່ຈາກໄປບໍ່ດົນມານີ້.

Aftermath

ການເຊັນສັນຍາຂອງ ສັນ​ຕິ​ພາບ​ໃນ​ຫໍ​ກະ​ຈົກ, Versailles, 28 ເດືອນ​ມິ​ຖຸ​ນາ 1919 ໂດຍ Sir William Orpen (1919)

'ການເຊັນສັນຍາສັນຕິພາບໃນຫໍກະຈົກ, Versailles, 28 ເດືອນມິຖຸນາ 1919' ໂດຍ Sir William Orpen, 1919. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain).

ສົນທິສັນຍາ Versailles ແມ່ນສັນຕິພາບທີ່ໄດ້ຕົກລົງກັນແລະການຕັ້ງຖິ່ນຖານຂອງມັນແມ່ນການສິ້ນສຸດຂອງສົງຄາມ. ແຕ່ etched ໃນໃບຫນ້າຂອງຜູ້ທີ່ໃນທົ່ວຫ້ອງຂອງບ່ອນແລກປ່ຽນຄວາມແມ່ນສັນຕິພາບທີ່ບໍ່ແນ່ນອນທີ່ສົນທິສັນຍາຈະເອົາມາໃຫ້.

ຫຼາຍຜົນງານເຫຼົ່ານີ້ມີໃຫ້ເບິ່ງຢູ່ພິພິທະພັນສົງຄາມ Imperial ລອນດອນ.

Charge of the Light Bridge (ຊ້າຍ, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (ຂວາ, 1883) ໂດຍ Richard Caton Woodville

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - ທັງສອງໂດຍ Richard Caton Woodville. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: ສາທາລະນະ). ສາກທີ່ມີທະຫານມ້າຖືກທາສີເປັນປະຈຳ, ແຕ່ໃນປີ 1916 ຫົວຂໍ້ນີ້ເກືອບໝົດອາຍຸແລ້ວ.

ຊາວການາດາຢູ່ Ypres ໂດຍ William Barnes-Wollen (1915)

'ຊາວການາດາຢູ່ Ypres' ໂດຍ William Barnes-Wollen, 1915. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: ຫໍພິພິທະພັນທະຫານ Calgary / ສາທາລະນະ)>Futurism ແລະ Vorticism

Futurism ເນັ້ນໜັກ ແລະໃຫ້ກຽດແກ່ຫົວຂໍ້ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບອະນາຄົດ – ເຊັ່ນ: ຄວາມໄວ, ເທັກໂນໂລຍີ ແລະຄວາມຮຸນແຮງ. ມາຈາກອີຕາລີ, ການເຄື່ອນໄຫວດັ່ງກ່າວມີອິດທິພົນຕໍ່ນັກສິລະປິນອັງກິດຈຳນວນໜຶ່ງ, ໂດຍສະເພາະ CRW Nevinson ແລະ Vorticists.

Charge Of The Lancers ໂດຍ Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers 'ໂດຍ Umberto Boccioni, 1915. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Wikiart / ສາທາລະນະ).ຜູ້ທີ່ iconoclastically ໂຈມຕີຫ່າງໄກສອກຫຼີກ, ປະເພນີສິລະປະໃນສະຕະວັດທີ 19 ເມດິເຕີເລນຽນໂດຍການຮັບຮູ້ຢ່າງຈະແຈ້ງຂອງຄວາມວຸ້ນວາຍ, ຄວາມເປັນຈິງຂອງຄວາມຂັດແຍ້ງໃນປະຈຸບັນ.

ການສຶກສາສໍາລັບການກັບຄືນສູ່ Trenchs ໂດຍ CRW Nevinson (1914)

ການສຶກສາສໍາລັບການກັບຄືນສູ່ Trenchs ໂດຍ CRW Nevinson, 1914. (ເຄດິດຮູບພາບ: Tate / Public Domain) ເທັກນິກ Futurist ຂອງພວກເຮົາເປັນພຽງສື່ທີ່ເປັນໄປໄດ້ເພື່ອສະແດງເຖິງຄວາມໂຫດຮ້າຍ, ຄວາມຮຸນແຮງ ແລະ ຄວາມໂຫດຮ້າຍຂອງອາລົມທີ່ເຫັນ ແລະ ຮູ້ສຶກຢູ່ໃນສະຫນາມຮົບຂອງເອີຣົບໃນປັດຈຸບັນ.'

Study for Sappers at Work ໂດຍ David Bomberg (1919)

ສຶກສາສໍາລັບ 'Sappers at Work' ໂດຍ David Bomberg, 1919. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 2708 ຈາກຄໍເລັກຊັນຂອງ Imperial War Museums / Public Domain).

ຊິ້ນສ່ວນຂອງ Bomberg ເປັນການລະນຶກເຖິງ ເຫດການດັ່ງກ່າວ ເມື່ອບໍລິສັດ sappers ການາດາ ໄດ້ວາງລະເບີດຝັງດິນພາຍໃຕ້ຮ່ອງຮອຍຂອງເຢຍລະມັນ. ມັນໄດ້ຖືກວິພາກວິຈານວ່າເປັນ 'ການທໍາແທ້ງແບບ Futurist' ກ່ຽວກັບການສ້າງຂອງມັນ ເມື່ອ Bomberg ໄດ້ເຮັດໃຫ້ instinct ທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນທີ່ຮຸນແຮງຂອງລາວເຮັດໃຫ້ມີລັກສະນະເປັນຕົວແທນຫຼາຍຂຶ້ນ.

La Mitrailleuse ໂດຍ CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' ໂດຍ CRW Nevinson, 1915. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson ແມ່ນໜຶ່ງໃນນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງສົງຄາມໂລກຄັ້ງທຳອິດ. ລາວເປັນ avant-ຊ່າງແຕ້ມຮູບ garde ທີ່ມີສະມາຄົມກັບກຸ່ມ Futurist ຂອງ Filippo Marinetti ໄດ້ປາກົດຂື້ນໃນຮູບແຕ້ມທີ່ສົດໃສຂອງລາວກ່ຽວກັບສົງຄາມຢູ່ໃນປະເທດແລະຕ່າງປະເທດ. ນັກສິລະປິນ Walter Sickert ໄດ້ພັນລະນາພາບແຕ້ມນີ້ເປັນ 'ຄຳເວົ້າທີ່ມີອຳນາດ ແລະເຂັ້ມຂຸ້ນທີ່ສຸດໃນສົງຄາມໃນປະຫວັດສາດຂອງຮູບແຕ້ມ.' ບັນດາ​ອົງການ​ລັດຖະບານ​ທີ່​ຮັບຜິດຊອບ​ວຽກ​ງານ​ສິລະ​ປະ, ​ເຊັ່ນ​ກະຊວງ​ຖະ​ແຫຼ​ງຂ່າວ, ກໍ່​ໄດ້​ຮັບ​ຮູ້​ຄວາມ​ຈຳ​ເປັນ​ໃນ​ການ​ບັນທຶກ​ຜົນ​ສະທ້ອນ​ຂອງ​ສົງຄາມ​ຢູ່​ພາຍ​ໃນ​ແລະ​ຕ່າງປະ​ເທດ. ທ່າອ່ຽງທາງສັງຄົມທີ່ມີເອກະສານດີ, ເຊັ່ນ: ການມີສ່ວນຮ່ວມຂອງແມ່ຍິງໃນອຸດສາຫະກໍາຫນັກທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ, ແມ່ນໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ຄຽງຄູ່ກັບຜົນກະທົບທີ່ຮູ້ຈັກຫນ້ອຍຂອງສົງຄາມ.

ການປະກອບຊິ້ນສ່ວນໂດຍ CRW Nevinson (1917)

'ການປະກອບຊິ້ນສ່ວນ' ໂດຍ CRW Nevinson, 1917. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 692 ຈາກການເກັບກໍາຂອງ Imperial War Museums / Public Domain).

A Canadian War Factory by Percy Wyndham Lewis

'ໂຮງງານສົງຄາມຂອງການາດາ' ໂດຍ Percy Wyndham Lewis (ເຄຣດິດຮູບພາບ: ການນໍາໃຊ້ທີ່ຍຸດຕິທໍາ).

ຜູ້ບຸກເບີກຂອງການເຄື່ອນໄຫວ Vorticism, Percy Wyndham Lewis ໄດ້ຮັບໃຊ້ກັບ Royal Artillery ຈົນກ່ວາ 1917 ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເປັນ. ສິລະປິນສົງຄາມຢ່າງເປັນທາງການຈົນກ່ວາໃນຕອນທ້າຍຂອງສົງຄາມ. ຮູບແບບເປັນລ່ຽມ, ເຄິ່ງບໍ່ມີຕົວຕົນຂອງລາວໄດ້ແຕ້ມມາຈາກ Cubism ແລະ Futurism, ແລະໃຫ້ຢືມຕົວມັນເອງໂດຍສະເພາະກັບການສະແດງພາບທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງເຄື່ອງຈັກໃນການປະຕິບັດ.

Acetylene Welding ໂດຍ CRW Nevinson (1917)

'The ຊ່າງແອຕີລີນ1917 ໂດຍ CRW Nevinson. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 693 ຈາກຄໍເລັກຊັນຂອງ Imperial War Museums / Public Domain).

ສ້າງເຄື່ອງຈັກໂດຍ CRW Nevinson (1917)

'Making the Engine' ໂດຍ CRW Nevinson, 1917. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 691 a ຈາກການເກັບກໍາຂອງ Imperial War Museums / Public Domain).

The Frontline

​ໃນ​ຊຸມ​ປີ​ຕົ້ນ​ຂອງ​ນັກ​ແຕ້ມ​ສົງຄາມ​ລ້ວນ​ແຕ່​ເຕັມ​ໃຈ​ເຂົ້າ​ຮ່ວມ​ດ້ວຍ​ຄວາມ​ຈິງ​ໃຈ​ໃນ​ວັດທະນະທຳ​ສົງຄາມ​ທີ່​ກະຕືລືລົ້ນ​ໃນ​ການ​ຜະລິດ​ບັນດາ​ຜົນງານ​ທີ່​ມີ​ມູນ​ເຊື້ອ​ຮັກ​ຊາດ. ເມື່ອເວລາຜ່ານໄປ, ເມື່ອຄວາມເປັນຈິງຂອງສົງຄາມອຸດສາຫະ ກຳ ຍຸກສະ ໄໝ ໃໝ່ ປາກົດຂື້ນ, ນັກສິລະປິນພະຍາຍາມເກັບເອົາຄວາມເປັນຈິງຂອງສິ່ງທີ່ພວກເຂົາ ກຳ ລັງເຫັນ. ຄວາມເປັນເອກອ້າງທະນົງໃຈຂອງຜົນງານກ່ອນໜ້ານັ້ນຖືກປະຖິ້ມ ແລະນັກສິລະປິນພະຍາຍາມຖ່າຍທອດຄວາມເປັນຈິງທີ່ເກີນຂອບເຂດຂອງປະສົບການຂອງຄົນສ່ວນໃຫຍ່ໂດຍການຫັນໄປໃຊ້ຮູບແບບທີ່ແປກປະຫຼາດ.

A Star Shell (ຊ້າຍ, 1916) ແລະ Bursting Shell (ຂວາ. , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 ແລະ 'Bursting Shell', 1915, ທັງສອງໂດຍ CRW Nevinson (ເຄຣດິດຮູບພາບ: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle ໂດຍ Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle' ໂດຍ Christopher Nevinson, 1918 (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 1921 ຈາກການເກັບກໍາຂອງພິພິທະພັນສົງຄາມ Imperial / ສາທາລະນະ).ໂດຍ​ອາ​ວຸດ​ໃຫມ່​. Nevinson ໄດ້ອະທິບາຍເຖິງສາກທີ່ຮູບແຕ້ມນີ້ແມ່ນອີງໃສ່: 'ເປັນສາກປົກກະຕິຫຼັງຈາກການໂຈມຕີໃນຕອນເຊົ້າ. ໃນເວລາຍ່າງໄດ້ຮັບບາດເຈັບ, ນັກໂທດແລະຜູ້ຖື stretcher ກໍາລັງເດີນທາງໄປທາງຫລັງໂດຍຜ່ານປະເທດທີ່ມີນ້ໍາຂອງ Flanders. ໂດຍສະເພາະແມ່ນທະຫານຂອງກໍາລັງຝ່າຍຄ້ານແມ່ນສະແດງໃຫ້ເຫັນການຕໍ່ສູ້ກັບຄວາມພິນາດຮ່ວມກັນ.

Cavalry ແລະ tanks at Arras ໂດຍ Lieutenant Alfred Bastien (1918)

'Cavalry and tanks at Arras' ໂດຍ Lieutenant Alfred Bastien, 1918. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: ພິພິທະພັນສົງຄາມການາດາ / ສາທາລະນະ). CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' ໂດຍ CRW Nevinson, 1917. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 513 ຈາກຄໍເລັກຊັນຂອງ Imperial War Museums / Public Domain).

ການເຮັດໃຫ້ທະຫານຢູ່ໃນສະຫນາມກິລາໂດຍ Eric Kennington (1917)

'Making Soldiers in the Trenchs' ໂດຍ Eric Kennington, 1917. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Tate Ref: P03042 / CC).<2

Over The Top ໂດຍ John Nash (1918)

'Over The Top' ໂດຍ John Nash, 1918. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 1656 ອະນຸຍາດຈາກ Imperial War Museums collection).

ຮູບແຕ້ມທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງ Nash ເຊິ່ງສະແດງເຖິງກອງພົນທະຫານທີ່ 1 ຂອງນັກສິລະປິນ terattack at Welsh Ride on 30 December 1917. 67 ອອກ​ຈາກຜູ້ຊາຍ 80 ຄົນໄດ້ຖືກຂ້າຕາຍ ຫຼືໄດ້ຮັບບາດເຈັບເກືອບທັນທີ.

ຕອນແລງ, ຫຼັງຈາກ Push ໂດຍ Colin Gill (1919)

'Evening, After A Push' ໂດຍ Colin Gill, 1919. (ຮູບພາບ ເຄຣດິດ: Art.IWM ART 1210 ຈາກການເກັບກໍາຂອງ Imperial War Museums / Public Domain). . (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 3035 ຈາກການເກັບກໍາຂອງ Imperial War Museums / Public Domain).

A Mark V Tank Going Into Action ໂດຍ William Bernard Adenney (1918)

'A Mark V Tank Going Into Action' ໂດຍ William Bernard Adenney, 1918. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 2267 ຈາກຄໍເລັກຊັນຂອງ Imperial War Museums / Public Domain).

The Front Line At Night by JA Churchman

'The Front Line At Night' ໂດຍ JA Churchman (ເຄຣດິດຮູບພາບ: ພິພິທະພັນສົງຄາມການາດາ / ໂດເມນສາທາລະນະ).

The Ypres Salient at Night ໂດຍ Paul Nash ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' ໂດຍ Paul Nash, 1918. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 1145 ຈາກການເກັບກໍາຂອງ Imperial ຫໍພິພິທະພັນສົງຄາມ / ສາທາລະນະ)>ຜູ້ບາດເຈັບ ແລະ ຕາຍ

Gassed ໂດຍ John Singer Sargent (1919)

'Gassed' ໂດຍ John Singer Sargent, 1919. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 1460 / Imperial War ພິພິທະພັນການເກັບກໍາ / ໂດເມນສາທາລະນະ). ທະຫານສິບເອັດຄົນສອງກຸ່ມກຳລັງເຂົ້າໃກ້ບ່ອນຈອດລົດເພື່ອແນມໃສ່ສາກຫຼັງຂອງແສງຕາເວັນທີ່ກຳລັງຕົກຢູ່.

ຂະບວນລົດລາວທີ່ໄດ້ຮັບບາດເຈັບຢູ່ທີ່ສະຖານີເສື້ອຜ້າຢູ່ Smol, Macedonia ໂດຍ Stanley Spencer (1919)

'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia' ໂດຍ Stanley Spencer, 1919. (Credit: Art.IWM ART 2268 from the collections of the Imperial War Museums / public Domain).

Spencer ໄດ້ຖືກມອບໝາຍໃຫ້ສ້າງຮູບແຕ້ມນີ້ໃນເດືອນເມສາ 1918 ໂດຍຄະນະກໍາມະການອະນຸສອນສະຖານສົງຄາມອັງກິດ. ໃນຄໍາເວົ້າຂອງຕົນເອງ Spencer ຕ້ອງການສະແດງໃຫ້ເຫັນ 'ພຣະເຈົ້າໃນສິ່ງທີ່ແທ້ຈິງ, ໃນລົດເກັງ, ໃນ ravines, ໃນສາຍ mule fouling. ending stream.'

Paths of Glory ໂດຍ CRW Nevinson (1917)

'Paths of Glory' ໂດຍ CRW Nevinson, 1917. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 518 / Imperial ຫໍພິພິທະພັນສົງຄາມ / ໂດເມນສາທາລະນະ). / ການນຳໃຊ້ຢ່າງຍຸດຕິທຳ).

ຮູບແຕ້ມດັ່ງກ່າວໄດ້ຈິນຕະນາການຄືນເຖິງສະໜາມຮົບຂອງຂະແຫນງການຄາຣາຊູລູ-ຄາລິໂນວາຂອງແນວໜ້າມາເຊໂດເນຍໃນປີ 1917 ແລະ 1918 ຜ່ານການເຮັດວຽກໃໝ່ຂອງຍຸກກາງ ແລະຍຸກສະໄໝໃໝ່.ສະບັບຂອງຄໍາຕັດສິນສຸດທ້າຍ. ຫນ້າທີ່ຕັ້ງໃຈຂອງມັນແມ່ນປະສົມກັບຄວາມຫລາກຫລາຍຂອງເຫດການພາຍໃນຫນຶ່ງ scene ນີ້.

ພູມສັນຖານທີ່ແຕກຫັກ

ເນື່ອງຈາກນັກສິລະປິນທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງສົງຄາມຈໍານວນຫຼາຍແມ່ນນັກສິລະປິນພູມສັນຖານ (ເຊັ່ນ: Paul Nash) ບາງທີວຽກງານທີ່ເປັນສັນຍາລັກຫຼາຍທີ່ສຸດ. ​ໄດ້​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ຜົນ​ຮ້າຍ​ຢ້ອນ​ຫຼັງ​ທີ່​ໂດດ​ດ່ຽວ​ຂອງ​ຕົນ. ຮອຍແປ້ວທາງພູມສັນຖານຂອງສົງຄາມແມ່ນເລິກເຊິ່ງ ແລະນັກສິລະປິນຫຼາຍຄົນອ້າງວ່າມັນເປັນບ່ອນປິດບັງຄວາມໂສກເສົ້າທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນໄດ້ດີທີ່ສຸດ.

House of Ypres ໂດຍ AY Jackson (1917)

'House of Ypres' ໂດຍ AY Jackson, 1917. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: ພິພິທະພັນສົງຄາມການາດາ / ໂດເມນສາທາລະນະ). Nash, 1918-1919. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: 8640, ຫໍວາງສະແດງແຫ່ງຊາດຂອງການາດາ / ສາທາລະນະໂດເມນ). ແລະເປັນມຸມ.

ເສັ້ນທາງຈາກ Arras ໄປ Bapaume ໂດຍ CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras to Bapaume' ໂດຍ CRW Nevinson, 1917. (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

ເສັ້ນທາງຍາວຈາກ Arras ຫາ Bapaume undulates ເປັນໄລຍະທາງ. ສາກ​ທີ່​ເປົ່າ​ຫວ່າງ​ອັນ​ໂດດ​ດ່ຽວ​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ຜົນ​ກະ​ທົບ​ທີ່​ແທ້​ຈິງ​ຂອງ​ສົງ​ຄາມ​ທີ່​ທັນ​ສະ​ໄຫມ.

Wire ໂດຍ Paul Nash (1918)

'Wire' ໂດຍ Paul Nash, 1918. (Credit ຮູບພາບ: Art.IWM ART 2705 ຈາກການເກັບກໍາຂອງ