যখন ব্রিটেন প্রথম বিশ্বযুদ্ধে যুদ্ধ করেছিল, তখন এটি শৈল্পিক আন্দোলনের একটি বড় পরিবর্তনের সময় ছিল এবং সময়টি বিভিন্ন শিল্প শৈলীতে বিশেষভাবে সমৃদ্ধ। 19 শতকের শেষের দিকে ফটোগ্রাফির বিকাশ চিত্রকলাকে বিশেষ করে বাস্তববাদ থেকে দূরে ঠেলে দিয়েছে, যাকে অভিব্যক্তিবাদ বলা হয়। আন্দোলনটি বিশ্বকে বিষয়গতভাবে উপস্থাপন করতে চেয়েছিল, আবেগগত প্রভাবের জন্য এটিকে আমূলভাবে বিকৃত করে – এডভার্ড মুঞ্চ, পল ক্লি এবং ওয়াসিলি ক্যান্ডিনস্কির মতো বিখ্যাত শিল্পীরা সকলেই অভিব্যক্তিবাদী ছিলেন।

যুদ্ধের বিপর্যয় মোকাবেলায় আন্দোলনের প্রভাব দেখা গেছে যুদ্ধের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত অভিব্যক্তিবাদী পেইন্টিং ইউরোপ জুড়ে প্রদর্শিত হয়। ব্রিটেনে, যুদ্ধের সাথে সম্পর্কিত আরও কিছু বিশিষ্ট কাজ বাস্তববাদী শৈলী পরিত্যাগ করে এবং ইতালীয় ফিউচারিজম এবং কিউবিজমের প্রবণতার সাথে মিলিত হয়ে ঘূর্ণিবাদ তৈরি করে। শিল্পযুদ্ধ, ছিন্নভিন্ন ল্যান্ডস্কেপ এবং যুদ্ধক্ষেত্রের ভয়াবহতা আধুনিকতাবাদী শৈলীর জন্য উপযুক্ত, এবং শিল্প প্রায়শই পূর্বের বাস্তববাদ থেকে পালিয়ে যায়।

বাস্তববাদ এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধ

যদিও বাস্তববাদকে কিছু শিল্পী পরিত্যাগ করেছিলেন – বিশেষ করে পরে সোমে যুদ্ধের ভয়াবহতা - এটি যুদ্ধের সময় সহ্য করেছিল। যুদ্ধের আগের সময়ের একজন উল্লেখযোগ্য যুদ্ধ শিল্পী ছিলেন রিচার্ড ক্যাটন উডভিল, যিনি ইলাস্ট্রেটেড লন্ডন নিউজের জন্য নিয়মিত কমিশন পেতেন। আফগানিস্তানে ব্রিটিশ সংঘাত এবং বোয়ার যুদ্ধ নিয়ে তার কাজ নাটকের অনুভূতি জাগিয়েছে,ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেন)।

এরিক কেনিংটন (1920)

'দ্য কনক্যুররস' এরিক কেনিংটন, 1920 দ্বারা। (চিত্র ক্রেডিট: 19710261-0812 কানাডিয়ান যুদ্ধ যাদুঘর / পাবলিক ডোমেন।)

পল ন্যাশের লেখা 'ভয়েড অফ ওয়ার' (1918)

পল ন্যাশের 'ভয়েড অফ ওয়ার', 1918। (চিত্র ক্রেডিট: 8650 (ন্যাশনাল গ্যালারি অফ কানাডা / পাবলিক ডোমেন)।

পল ন্যাশ (1918)

'উই আর মেকিং এ নিউ ওয়ার্ল্ড' লিখেছেন পল ন্যাশ, 1918। (চিত্র ক্রেডিট : Art.IWM ART 1146 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের সংগ্রহ / পাবলিক ডোমেন)।

যুদ্ধের সবচেয়ে স্মরণীয় চিত্রগুলির মধ্যে একটি, 'উই আর মেকিং এ নিউ ওয়ার্ল্ড' শিরোনামটি যুদ্ধের প্রাথমিক নেতাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে উপহাস করে। এটি এই ধারণা প্রকাশ করে যে এই বিকৃত ল্যান্ডস্কেপের মাধ্যমে একটি নতুন বিশ্ব তৈরি করা হয়েছে৷ এটি দাবি করা হয়েছে যে পৃথিবীর অস্থিরতাগুলি সম্প্রতি প্রয়াত হওয়া বিশ্বের সমাধির পাথরকে প্রতিনিধিত্ব করে৷

আফটারম্যাথ

এর স্বাক্ষর পিস ইন দ্য হল অফ মিররস, ভার্সাই, 28 জুন 1919 স্যার উইলিয়াম অরপেন (1919)

'দ্য সাইনিং অফ পিস ইন দ্য হল অফ মিররস, ভার্সাই, 28 জুন 1919' স্যার উইলিয়াম অরপেন, 1919 দ্বারা। ভার্সাই ছিল সম্মত শান্তি এবং এর নিষ্পত্তি ছিল যুদ্ধের সমাপ্তি। কিন্তু আয়নার হল জুড়ে তাদের মুখে খোদাই করা অনিশ্চিত শান্তি যে চুক্তিটি করবেআনুন।

এর মধ্যে অনেক কাজ ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম লন্ডনে দেখতে পাওয়া যায়।

হালকা সেতুর দায়িত্ব (বাম, 1894) & মাইওয়ান্ড: সেভিং দ্য গানস (রাইট, 1883) রিচার্ড ক্যাটন উডভিল

'দ্য চার্জ অফ দ্য লাইট ব্রিজ', 1894 এবং amp; 'মাইওয়ান্ড: সেভিং দ্য গন্স' 1883 - উভয়ই রিচার্ড ক্যাটন উডভিল দ্বারা। (ইমেজ ক্রেডিট: পাবলিক ডোমেন)।

যুদ্ধের এই রোমান্টিক দৃষ্টিভঙ্গি সাম্রাজ্যবাদী সংঘাতের ব্রিটিশ ব্যাখ্যাকে প্রাধান্য দিয়েছিল। অশ্বারোহীদের সাথে জড়িত দৃশ্যগুলি নিয়মিত আঁকা হত, কিন্তু 1916 সাল নাগাদ এই বিষয়বস্তুটি প্রায় সম্পূর্ণ অপ্রচলিত হয়ে পড়ে।

ইপ্রেস-এ কানাডিয়ান উইলিয়াম বার্নেস-ওলেন (1915)

'দ্য কানাডিয়ান অ্যাট ইপ্রেস' উইলিয়াম বার্নস-ওলেন, 1915 দ্বারা। (চিত্র ক্রেডিট: দ্য মিলিটারি মিউজিয়ামস অফ ক্যালগারি / পাবলিক ডোমেন)।

এখানে বাস্তবসম্মত, দৃষ্টান্তমূলক শৈলী রয়ে গেছে – যদিও যুদ্ধের ধ্বংসাত্মকতা এখনও উপলব্ধি করা হচ্ছে।

ভবিষ্যতবাদ এবং ঘূর্ণিবাদ

ভবিষ্যতবাদ ভবিষ্যতের সাথে যুক্ত থিমগুলির উপর জোর দেয় এবং মহিমান্বিত করে – যেমন গতি, প্রযুক্তি এবং সহিংসতা। ইতালি থেকে উদ্ভূত, আন্দোলনটি বেশ কয়েকজন ব্রিটিশ শিল্পীকে প্রভাবিত করেছিল - বিশেষ করে CRW নেভিনসন এবং ভোর্টিসিস্ট৷

আমবার্তো বোকসিওনি (1915) দ্বারা ল্যান্সারদের দায়িত্ব

'দ্য চার্জ অফ দ্য Umberto Boccioni, 1915 এর ল্যান্সারস। (চিত্র ক্রেডিট: Wikiart / পাবলিক ডোমেন)।

'যদি ভবিষ্যতবাদ বর্তমানকে আলিঙ্গন করে, তবে এটি অতীতকেও প্রত্যাখ্যান করে।' আম্বার্তো বোকসিওনি ছিলেন তাদের একজনযিনি বর্তমান সংঘাতের তীব্র, গতিশীল বাস্তবতাকে স্পষ্টভাবে উপলব্ধি করে 19 শতকের ভূমধ্যসাগরীয় শিল্প ঐতিহ্যকে আইকনোক্লাস্টিকভাবে আক্রমণ করেছিলেন।

সিআরডব্লিউ নেভিনসন (1914) দ্বারা স্টাডি ফর রিটার্নিং টু দ্য ট্রেঞ্চস (1914)

সিআরডব্লিউ নেভিনসন, 1914 দ্বারা ট্রেঞ্চে ফিরে আসার জন্য অধ্যয়ন। (ইমেজ ক্রেডিট: টেট / পাবলিক ডোমেন)।

নেভিনসন এই অংশটি সম্পর্কে বলেছেন ‘আমি আধুনিক যুদ্ধের আপাত কুশ্রীতা এবং নিস্তেজতা দ্বারা উত্পাদিত আবেগ প্রকাশ করার চেষ্টা করেছি। ইউরোপের বর্তমান যুদ্ধক্ষেত্রে দেখা এবং অনুভূত আবেগের অশোভনতা, সহিংসতা এবং বর্বরতা প্রকাশ করার একমাত্র সম্ভাব্য মাধ্যম আমাদের ভবিষ্যতবাদী কৌশল৷

ডেভিড বোমবার্গের 'স্যাপারস অ্যাট ওয়ার্ক'-এর জন্য অধ্যয়ন, 1919। (চিত্র ক্রেডিট: আর্ট. আইডব্লিউএম এআরটি 2708 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেনের সংগ্রহ থেকে)।

বোমবার্গের টুকরো স্মৃতিচারণ করে একটি ঘটনা যখন কানাডিয়ান স্যাপারদের একটি কোম্পানি জার্মান পরিখার নিচে মাইন স্থাপন করেছিল। এটির সৃষ্টিতে এটিকে 'ভবিষ্যতবাদী গর্ভপাত' হিসাবে সমালোচিত হয়েছিল যখন বোমবার্গ প্রকৃতপক্ষে আরও প্রতিনিধিত্বমূলক শৈলী গড়ে তোলার জন্য তার র্যাডিকাল বিমূর্ত প্রবৃত্তিকে মৃদু করেছিলেন।

সিআরডব্লিউ নেভিনসন (1915)

'La Mitrailleuse' by CRW Nevinson, 1915. (ইমেজ ক্রেডিট: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0)।

ক্রিস্টোফার রিচার্ড উইন নেভিনসন ছিলেন প্রথম বিশ্বযুদ্ধের অন্যতম খ্যাতিমান শিল্পী। তিনি ছিলেন একজন অভিভাবক-গার্ডে পেইন্টার যার ফিলিপ্পো মারিনেটির ফিউচারিস্ট গ্রুপের সাথে সম্পর্ক ছিল তার দেশে এবং বিদেশে যুদ্ধের প্রাণবন্ত চিত্রায়নে স্পষ্ট। শিল্পী ওয়াল্টার সিকার্ট এই পেইন্টিংটিকে ‘পেইন্টিংয়ের ইতিহাসে যুদ্ধের বিষয়ে সবচেয়ে প্রামাণিক এবং ঘনীভূত বক্তব্য হিসেবে বর্ণনা করেছেন।’

হোমফ্রন্ট

গার্হস্থ্য অভ্যুত্থান শিল্পীদের জন্য প্রচুর বৈচিত্র্যের উপাদান সরবরাহ করেছে। তথ্য মন্ত্রকের মতো শিল্প কমিশনের জন্য দায়ী সরকারি সংস্থাগুলিও দেশে এবং বিদেশে যুদ্ধের প্রভাব রেকর্ড করার প্রয়োজনীয়তা স্বীকার করেছে। ভাল-ডকুমেন্টেড সামাজিক প্রবণতা, যেমন ভারী শিল্পে মহিলাদের বর্ধিত সম্পৃক্ততা, যুদ্ধের কম পরিচিত প্রভাবগুলির পাশাপাশি রেকর্ড করা হয়েছে৷

সিআরডব্লিউ নেভিনসন (1917) দ্বারা যন্ত্রাংশ একত্রিত করা

CRW Nevinson, 1917 দ্বারা 'অ্যাসেম্বলিং পার্টস'। (ইমেজ ক্রেডিট: Art.IWM ART 692 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেনের সংগ্রহ থেকে)।

পার্সি উইন্ডহাম লুইসের একটি কানাডিয়ান ওয়ার ফ্যাক্টরি

পার্সি উইন্ডহাম লুইসের 'একটি কানাডিয়ান ওয়ার ফ্যাক্টরি' (চিত্র ক্রেডিট: ন্যায্য ব্যবহার)।

ভোর্টিসিজম আন্দোলনের পথপ্রদর্শক, পার্সি উইন্ডহাম লুইস 1917 সাল পর্যন্ত রয়্যাল আর্টিলারির সাথে কাজ করেছেন এবং তারপর একজন হিসেবে যুদ্ধের শেষ অবধি সরকারী যুদ্ধ শিল্পী। তার কৌণিক, আধা-বিমূর্ত শৈলী কিউবিজম এবং ভবিষ্যতবাদ থেকে আকৃষ্ট হয়েছে এবং বিশেষত ক্রিয়াকলাপে যন্ত্রপাতির আকর্ষণীয় চিত্রণে নিজেকে ধার দিয়েছে।

সিআরডব্লিউ নেভিনসন (1917) দ্বারা অ্যাসিটিলিন ওয়েল্ডিং

'দ্য অ্যাসিটিলিন ওয়েল্ডার'1917 CRW Nevinson দ্বারা। (ইমেজ ক্রেডিট: Art.IWM ART 693 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেনের সংগ্রহ থেকে)।

সিআরডব্লিউ নেভিনসন দ্বারা ইঞ্জিন তৈরি করা (1917)

সিআরডব্লিউ নেভিনসন, 1917 দ্বারা 'মেকিং দ্য ইঞ্জিন'। (চিত্র ক্রেডিট: আর্ট. আইডব্লিউএম এআরটি 691 এ ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেনের সংগ্রহ থেকে)।

দ্য ফ্রন্টলাইন

যুদ্ধের প্রথম দিকে চিত্রশিল্পীরা দেশাত্মবোধক কাজ তৈরি করে যুদ্ধের উত্সাহী সংস্কৃতিতে আন্তরিকতার সাথে অংশ নিতে ইচ্ছুক ছিলেন। সময়ের সাথে সাথে, আধুনিক, শিল্পোন্নত যুদ্ধের বাস্তবতা স্পষ্ট হয়ে উঠলে, শিল্পীরা তারা যা দেখছিল তার বাস্তবতা ধরার চেষ্টা করেছিল। পূর্ববর্তী কাজের বীরত্বপূর্ণ বাস্তববাদ পরিত্যাগ করা হয়েছিল, এবং শিল্পীরা পরাবাস্তব শৈলীতে ফিরে এমন একটি বাস্তবতা প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন যা বেশিরভাগ মানুষের অভিজ্ঞতার সুযোগের বাইরে।

এ স্টার শেল (বাম, 1916) এবং বার্স্টিং শেল (ডানদিকে) , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 এবং 'Bursting Shell', 1915, উভয়ই CRW Nevinson দ্বারা (চিত্র ক্রেডিট: 'স্টার শেল' টেট গ্যালারি, লন্ডন / পাবলিক ডোমেন; ' বার্স্টিং শেল' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0)।

ক্রিস্টোফার নেভিনসন (1918)

'দ্য হার্ভেস্ট অফ ব্যাটল' ক্রিস্টোফার নেভিনসন-এর লেখা, 1918 (ইমেজ ক্রেডিট: Art.IWM ART 1921 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেনের সংগ্রহ থেকে)।

সম্ভবত প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক বৈশিষ্ট্য ছিল ধ্বংসযজ্ঞ।নতুন অস্ত্র দ্বারা। নেভিনসন যে দৃশ্যটির উপর ভিত্তি করে এই পেইন্টিংটি তৈরি করা হয়েছিল তা বর্ণনা করেছেন: 'ভোরের সময় একটি আক্রমণের পরে একটি সাধারণ দৃশ্য। আহত, বন্দী এবং স্ট্রেচার বহনকারীরা ফ্ল্যান্ডার্সের জলাবদ্ধ দেশের মধ্য দিয়ে পিছনের দিকে তাদের পথ তৈরি করছে।’ চিত্রকর্মটি হল অফ রিমেম্বরেন্সের জন্য তথ্য মন্ত্রক কর্তৃক কমিশন করা হয়েছিল। উল্লেখযোগ্যভাবে বিরোধী বাহিনীর সৈন্যদের একত্রে ধ্বংসযজ্ঞের মধ্য দিয়ে সংগ্রাম করতে দেখানো হয়েছে।

লেফটেন্যান্ট আলফ্রেড বাস্তিয়েন (1918)

'অশ্বারোহী এবং ট্যাঙ্কস অ্যাট অ্যারাস' লিখেছেন লেফটেন্যান্ট আলফ্রেড বাস্তিয়েন, 1918। (চিত্র ক্রেডিট: কানাডিয়ান ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেন)।

জুলাই এবং আগস্ট 1918 সালে লেফটেন্যান্ট বাস্টিন কানাডিয়ান 22 ব্যাটালিয়নে একজন শিল্পী হিসাবে সংযুক্ত হন।

ডন এ রিলিফ CRW Nevinson (1917)

'রিলিফস এট ডন' CRW Nevinson, 1917। (চিত্র ক্রেডিট: Art.IWM ART 513 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেনের সংগ্রহ থেকে)।

এরিক কেনিংটন (1917) এরিক কেনিংটন দ্বারা 'মেকিং সোলজারস ইন দ্য ট্রেঞ্চস' এরিক কেনিংটন (1917)

'মেকিং সোলজারস ইন দ্য ট্রেঞ্চস'।

জন ন্যাশ (1918)

'ওভার দ্য টপ' লিখেছেন জন ন্যাশ, 1918। (চিত্র ক্রেডিট: Art.IWM ART 1656 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের সংগ্রহ থেকে লাইসেন্সপ্রাপ্ত)।

ন্যাশের সবচেয়ে বিখ্যাত পেইন্টিং যা 1ম ব্যাটালিয়ন আর্টিস্টস রাইফেলসের কাউন্স দেখায় 1917 সালের 30 ডিসেম্বর ওয়েলশ রাইডে টেরাট্যাক। এর মধ্যে 67টিপ্রায় সাথে সাথেই 80 জন নিহত বা আহত হয়।

সন্ধ্যা, কলিন গিলের আফটার এ পুশ (1919)

'ইভেনিং, আফটার এ পুশ' কলিন গিল, 1919। (ছবি ক্রেডিট: Art.IWM ART 1210 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেনের সংগ্রহ থেকে)।

উইলিয়াম অর্পেনের ট্যাঙ্ক (1917)

'ট্যাঙ্ক' উইলিয়াম অরপেন, 1917 . 1>'A Mark V Tank Going Into Action' by William Bernard Adenney, 1918. (চিত্র ক্রেডিট: Art.IWM ART 2267 ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম/পাবলিক ডোমেনের সংগ্রহ থেকে)।

দ্যা ফ্রন্ট লাইন এ জেএ চার্চম্যানের নাইট

জেএ চার্চম্যানের 'দ্য ফ্রন্ট লাইন অ্যাট নাইট' (ছবি ক্রেডিট: কানাডিয়ান ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেন)।

পল ন্যাশের দ্য ইপ্রেস সেলিয়েন্ট অ্যাট নাইট ( 1918)

'দ্য Ypres Salient at Night' by Paul Nash, 1918. (চিত্র ক্রেডিট: Art.IWM ART 1145 ইম্পেরিয়ালের সংগ্রহ থেকে যুদ্ধ জাদুঘর / পাবলিক ডোমেন)।

এই ক্যানভাসটি ন্যাশের উদ্দেশ্য ছিল বিভ্রান্তিকর প্রভাব ক্যাপচার করার জন্য যেটি শেল এবং অগ্নিশিখার চিরস্থায়ী বিস্ফোরণ দ্বারা নির্গত আলো যখন ট্রেঞ্চ নেটওয়ার্কে নেভিগেট করার চেষ্টা করেছিল।

দ্য ইনজুরড অ্যান্ড ডেড

জন সিঙ্গার সার্জেন্ট দ্বারা গ্যাস করা (1919)

'গ্যাসড' জন সিঙ্গার সার্জেন্ট, 1919। (চিত্র ক্রেডিট: Art.IWM ART 1460 / Imperial War জাদুঘরসংগ্রহ / পাবলিক ডোমেন)।

এই পেইন্টিংটি শিল্পীর সাক্ষী সরিষার গ্যাসের আক্রমণের পরের চিত্র তুলে ধরেছে। এগারোজন সৈন্যের দুটি দল অস্তগামী সূর্যের পটভূমিতে একটি ড্রেসিং স্টেশনের কাছে আসছে৷

স্ট্যানলি স্পেন্সার (1919) রচিত Smol, ম্যাসেডোনিয়ার ড্রেসিং-স্টেশনে আহতদের সঙ্গে ট্র্যাভয়স পৌঁছচ্ছেন (1919)

'ট্র্যাভয়স অ্যারাইভিং উইথ ওয়াউন্ডেড অ্যাট অ্যা ড্রেসিং-স্টেশন অ্যাট স্মল, ম্যাসিডোনিয়া' স্ট্যানলি স্পেন্সার, 1919-এর দ্বারা।>স্পেন্সারকে ব্রিটিশ ওয়ার মেমোরিয়াল কমিটি 1918 সালের এপ্রিলে এই চিত্রকর্মটি তৈরি করার জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল। তার নিজের ভাষায় স্পেনসার দেখাতে চেয়েছিলেন 'ঈশ্বরকে খালি বাস্তব জিনিসের মধ্যে, একটি লম্বর ওয়াগনে, গিরিপথে, খচ্চরের লাইনে। এন্ডিং স্ট্রীম।'

সিআরডব্লিউ নেভিনসন (1917) দ্বারা পাথস অফ গ্লোরি

সিআরডব্লিউ নেভিনসন, 1917 এর 'পাথস অফ গ্লোরি'। (চিত্র ক্রেডিট: আর্ট। যুদ্ধ জাদুঘর সংগ্রহ / পাবলিক ডোমেন)।

স্ট্যানলি স্পেন্সার দ্বারা সৈন্যদের পুনরুত্থান (1929)

'সৈনিকদের পুনরুত্থান' স্ট্যানলি স্পেনসার, 1929। (চিত্র ক্রেডিট: উইকিআর্ট / ন্যায্য ব্যবহার)।

মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁর পুনঃপ্রক্রিয়ার মাধ্যমে পেইন্টিংটি 1917 এবং 1918 সালে মেসিডোনিয়া ফ্রন্টের কারাসুলু-কালিনোভা সেক্টরের যুদ্ধক্ষেত্রকে পুনরায় কল্পনা করে।দ্য লাস্ট জাজমেন্টের সংস্করণ। এই একটি দৃশ্যের মধ্যে বিভিন্ন ধরনের ইভেন্টের কারণে এর উদ্দেশ্যমূলক ফাংশনগুলিকে মিশ্রিত করা হয়েছে।

দ্য শ্যাটারড ল্যান্ডস্কেপ

প্রদত্ত যুদ্ধের অনেক বিশিষ্ট শিল্পী ছিলেন ল্যান্ডস্কেপ শিল্পী (যেমন পল ন্যাশ) সম্ভবত সবচেয়ে আইকনিক কাজ এর জনশূন্য পরিণতি চিত্রিত করেছে। যুদ্ধের টপোগ্রাফিক ক্ষতগুলি গভীর ছিল এবং অনেক শিল্পী দাবি করেছিলেন যে এটি ছিল সেইগুলি যা একটি অভূতপূর্ব ট্র্যাজেডিকে সবচেয়ে ভালোভাবে ধারণ করেছে৷

ওয়াই জ্যাকসন (1917) এর হাউস অফ ইপ্রেস (1917)

'হাউস অফ ইপ্রেস' AY জ্যাকসন দ্বারা, 1917। (চিত্র ক্রেডিট: কানাডিয়ান ওয়ার মিউজিয়াম / পাবলিক ডোমেন)।

পল ন্যাশের (1918-1919) নাইট বোমার্মেন্ট

পল দ্বারা 'এ নাইট বোম্বারমেন্ট' ন্যাশ, 1918-1919। (ইমেজ ক্রেডিট: 8640, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ কানাডা / পাবলিক ডোমেইন)।

এই কাজটি নেভিনসনের প্রথম দিকের কাজের কথা মনে করিয়ে দেয়, যেখানে আলংকারিক উপাদানগুলিকে আঁচড়ানোর উপর জোর দেওয়া হয়েছিল - গাছের গুঁড়ি, কাঁটাতারের - জ্যামিতিক উপাদানগুলির সাথে, উভয়ই বাঁকা। এবং কৌণিক।

সিআরডব্লিউ নেভিনসন (1917) রচিত দ্য রোড ফ্রম অ্যারাস টু বাপাউম (1917)

'রোড ফ্রম অ্যারাস টু বাপাউমে' সিআরডব্লিউ নেভিনসন, 1917। (চিত্র ক্রেডিট: Art.IWM ART 516 / ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের সংগ্রহ / পাবলিক ডোমেন)।

আররাস থেকে বাপাউমে পর্যন্ত দীর্ঘ রাস্তাটি দূরত্বে তলিয়ে গেছে। জনশূন্যতার এই নিদারুণ, শূন্য দৃশ্য আধুনিক যুদ্ধের প্রকৃত প্রভাব দেখায়।

পল ন্যাশের ওয়্যার (1918)

পল ন্যাশের 'ওয়্যার', 1918। (চিত্র ক্রেডিট: Art.IWM ART 2705 এর সংগ্রহ থেকে