İngiltere Birinci Dünya Savaşı'na girdiğinde, sanatsal akımlarda büyük değişimlerin yaşandığı bir dönemdi ve bu dönem özellikle çeşitli sanat tarzları açısından zengindi. 19. yüzyılın sonlarında fotoğrafçılığın gelişmesi, resim sanatını özellikle gerçekçilikten uzaklaştırarak dışavurumculuk adı verilen geniş bir gruba itmişti. Bu akım, dünyayı öznel bir şekilde sunmaya çalışarak, onu radikal bir şekilde çarpıtarakduygusal etki - Edvard Munch, Paul Klee ve Wassilly Kandinsky gibi ünlü sanatçıların hepsi dışavurumcuydu.

Akımın savaşın felaketiyle buluşmasının etkisiyle Avrupa'nın dört bir yanında doğrudan savaşla ilgili dışavurumcu resimler ortaya çıktı. Britanya'da savaşla ilgili bazı önemli eserler gerçekçi üslupları terk ederek İtalyan Fütürizmi ve Kübizm akımıyla birleşerek Vortisizm'i yarattı. Endüstriyel savaş, paramparça manzaralar ve savaş alanının dehşetimodernist tarzlara uymuş ve sanat genellikle daha önceki gerçekçilikten kaçmıştır.

Gerçekçilik ve Birinci Dünya Savaşı

Gerçekçilik bazı sanatçılar tarafından terk edilmiş olsa da -özellikle Somme Savaşı'ndaki dehşetten sonra- savaş boyunca devam etti. Savaştan önceki dönemin önemli savaş sanatçılarından biri de Richard Caton Woodville'di. Illustrated London News. Afganistan ve Boer Savaşı'ndaki İngiliz çatışmaları üzerine yaptığı çalışmalar, Birinci Dünya Savaşı'nda İngiliz sanatçılar tarafından kullanılmaya devam eden bir drama, heyecan ve vatanseverlik coşkusu duygusu uyandırdı.

Hafif Köprünün Hücumu (Solda, 1894) & Maiwand: Silahları Kurtarmak (Sağda, 1883) yazan Richard Caton Woodville

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - her ikisi de Richard Caton Woodville'e aittir (Resim Kredisi: Kamu Malı).

Bu romantik savaş vizyonu, İmparatorluk çatışmasının İngiliz yorumuna hakim olmuştu. Süvarileri içeren sahneler düzenli olarak resmediliyordu, ancak 1916'da bu konu neredeyse tamamen modası geçmişti.

Kanadalılar Ypres'te William Barnes-Wollen (1915)

William Barnes-Wollen'in 'The Canadians at Ypres' adlı eseri, 1915. (Resim Kredisi: Calgary Askeri Müzeleri / Kamu malı).

Burada, savaşın yıkıcılığı hâlâ fark ediliyor olsa da, gerçekçi ve açıklayıcı üslup devam ediyor.

Fütürizm ve Vortisizm

Fütürizm, hız, teknoloji ve şiddet gibi gelecekle ilişkilendirilen temaları vurgulamış ve yüceltmiştir. İtalya'da ortaya çıkan bu akım, başta CRW Nevinson ve Vortisistler olmak üzere birçok İngiliz sanatçıyı etkilemiştir.

Umberto Boccioni'nin Charge Of The Lancers (1915) adlı eseri

Umberto Boccioni'nin 'The Charge Of The Lancers' adlı eseri, 1915. (Resim Kredisi: Wikiart / Public Domain).

"Fütürizm bugünü kucakladıysa, geçmişi de reddetti." Umberto Boccioni, mevcut çatışmanın tiz, dinamik gerçeklerini canlı bir şekilde hayata geçirerek uzak, 19. yüzyıl Akdeniz sanat geleneğine ikonoklastça saldıranlardan biriydi.

CRW Nevinson'dan Siperlere Dönüş Çalışması (1914)

CRW Nevinson'dan Siperlere Dönüş Çalışması, 1914. (Resim Kredisi: Tate / Kamu Malı).

Nevinson bu eser için 'Modern savaşın görünürdeki çirkinliği ve donukluğunun yarattığı duyguyu ifade etmeye çalıştım. Fütürist tekniğimiz, Avrupa'nın mevcut savaş alanlarında görülen ve hissedilen duyguların acımasızlığını, şiddetini ve vahşetini ifade etmek için mümkün olan tek araçtır' demiştir.

David Bomberg'in Sappers at Work adlı eseri (1919)

David Bomberg'in 'Sappers at Work' çalışması, 1919. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 2708, Imperial War Museums koleksiyonlarından / Public Domain).

Bomberg'in eseri, bir Kanadalı istihkam bölüğünün Alman siperlerinin altına mayın döşediği bir olayı anmaktadır. Bomberg aslında radikal soyut içgüdülerini daha temsili bir üslup geliştirmek için yumuşatmışken, eser yaratıldığında 'Fütürist bir kürtaj' olarak eleştirilmiştir.

CRW Nevinson'dan La Mitrailleuse (1915)

CRW Nevinson'dan 'La Mitrailleuse', 1915. (Resim Kredisi: Sailko, Tate Britain'daki Resimler / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson, Birinci Dünya Savaşı'nın en ünlü sanatçılarından biriydi. Filippo Marinetti'nin Fütürist grubuyla olan ilişkileri, savaşı yurtiçinde ve yurtdışında canlı bir şekilde tasvir etmesinde açıkça görülen avangart bir ressamdı. Sanatçı Walter Sickert bu tabloyu "resim tarihinde savaş üzerine en yetkili ve konsantre ifade" olarak tanımladı.

Homefront

Enformasyon Bakanlığı gibi sanat siparişi vermekten sorumlu hükümet organları da savaşın yurt içinde olduğu kadar yurt dışındaki etkilerini de kaydetme ihtiyacının farkındaydı. Kadınların ağır sanayide daha fazla yer alması gibi iyi belgelenmiş toplumsal eğilimler, savaşın daha az bilinen etkilerinin yanı sıra kaydedildi.

CRW Nevinson tarafından Parça Montajı (1917)

CRW Nevinson'dan 'Parçaları Birleştirme', 1917. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 692, İmparatorluk Savaş Müzeleri koleksiyonlarından / Kamu malı).

Percy Wyndham Lewis'ten Bir Kanada Savaş Fabrikası

Percy Wyndham Lewis'in 'Bir Kanada Savaş Fabrikası' adlı eseri (Resim Kredisi: Adil Kullanım).

Vortisizm akımının öncülerinden olan Percy Wyndham Lewis, 1917'ye kadar Kraliyet Topçu Birliği'nde görev yaptıktan sonra savaşın sonuna kadar Resmi Savaş Sanatçısı olarak çalışmıştır. Kübizm ve Fütürizm'den esinlenen köşeli, yarı soyut üslubu, özellikle hareket halindeki makinelerin çarpıcı tasvirlerinde kendini göstermiştir.

CRW Nevinson tarafından Asetilen Kaynağı (1917)

CRW Nevinson'a ait 'Asetilen Kaynakçısı' 1917 (Resim Kredisi: Art.IWM ART 693, İmparatorluk Savaş Müzeleri koleksiyonlarından / Kamu malı).

Making the Engine by CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson'dan 'Making the Engine', 1917. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 691 a Imperial War Museums koleksiyonlarından / Public Domain).

Cephe Hattı

Savaşın ilk yıllarında ressamlar, vatansever eserler üreterek savaşın coşkulu kültürüne samimiyetle katılmaya istekliydiler. Zamanla, modern, sanayileşmiş savaşın gerçekliği belirginleştikçe, sanatçılar gördükleri şeyin gerçekliğini yakalamaya çalıştılar. Daha önceki eserlerin kahramanca gerçekçiliği terk edildi ve sanatçılar bir gerçekliği aktarmaya çalıştılargerçeküstü tarzlara yönelerek çoğu insanın deneyim alanının ötesine geçer.

Bir Yıldız Kabuğu (Sol, 1916) ve Patlayan Kabuk (Sağ, 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 ve 'Bursting Shell', 1915, her ikisi de CRW Nevinson'a aittir (Görsel Kredisi: 'Star Shell' Tate Gallery, Londra / Public Domain; 'Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle by Christopher Nevinson (1918)

Christopher Nevinson'dan 'Savaşın Hasadı', 1918 (Resim Kredisi: Art.IWM ART 1921, İmparatorluk Savaş Müzeleri koleksiyonlarından / Kamu malı).

Birinci Dünya Savaşı'nın belki de en büyüleyici özelliği, yeni silahların yarattığı yıkımdı. Nevinson, bu resmin temel aldığı sahneyi şöyle tanımlıyor: "Şafak vakti yapılan bir taarruzdan sonra tipik bir sahne. Yürüyen yaralılar, esirler ve sedyeciler, Flandre'ın suyla kaplı topraklarında arkaya doğru ilerliyorlar." Resim, Enformasyon Bakanlığı tarafından yaptırılmıştıÖzellikle karşıt güçlere mensup askerlerin yıkımla birlikte mücadele ederken gösterilmesi dikkat çekicidir.

Teğmen Alfred Bastien'in yazdığı Arras'ta Süvari ve Tanklar (1918)

Teğmen Alfred Bastien'in 'Arras'ta Süvariler ve Tanklar' adlı eseri, 1918. (Resim Kredisi: Kanada Savaş Müzesi / Kamu Malı).

Temmuz ve Ağustos 1918'de Teğmen Bastin, Kanada 22. Taburuna sanatçı olarak atandı.

CRW Nevinson tarafından Şafakta Kabartmalar (1917)

CRW Nevinson'dan 'Şafakta Kabartmalar', 1917. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 513, İmparatorluk Savaş Müzeleri koleksiyonlarından / Kamu malı).

Eric Kennington tarafından Siperlerde Asker Yapmak (1917)

Eric Kennington'ın 'Siperlerde Asker Yapmak' adlı eseri, 1917. (Resim Kredisi: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top by John Nash (1918)

John Nash'in 'Over The Top' adlı eseri, 1918. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 1656 Imperial War Museums koleksiyonundan lisanslı).

Nash'in en ünlü tablosu, 1. Tabur Sanatçı Tüfekleri'nin 30 Aralık 1917'de Welsh Ride'daki karşı saldırısını göstermektedir. 80 askerden 67'si neredeyse anında ölmüş ya da yaralanmıştır.

Evening, After A Push by Colin Gill (1919)

Colin Gill'in 'Evening, After A Push' adlı eseri, 1919. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 1210, Imperial War Museums koleksiyonlarından / Public Domain).

Tanks by William Orpen (1917)

William Orpen'den 'Tanklar', 1917. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 3035, İmparatorluk Savaş Müzeleri koleksiyonlarından / Kamu malı).

William Bernard Adenney tarafından yazılan Harekete Geçen Bir Mark V Tankı (1918)

William Bernard Adenney'in 'Harekete Geçen Bir Mark V Tankı', 1918. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 2267, İmparatorluk Savaş Müzeleri koleksiyonlarından / Kamu malı).

JA Churchman tarafından Gece Cephe Hattı

JA Churchman'ın 'The Front Line At Night' (Resim Kredisi: Kanada Savaş Müzesi / Kamu Malı).

The Ypres Salient at Night by Paul Nash (1918)

Paul Nash'in 'The Ypres Salient at Night' adlı eseri, 1918. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 1145, Imperial War Museums koleksiyonlarından / Public Domain).

Bu tuval, Nash tarafından, sürekli patlayan mermi ve işaret fişeklerinin yaydığı ışığın, hendek ağında yön bulmaya çalışırken yarattığı kafa karıştırıcı etkiyi yakalamayı amaçlıyordu.

Yaralılar ve Ölüler

John Singer Sargent tarafından Gassed (1919)

John Singer Sargent'ın 'Gassed' adlı eseri, 1919. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Museums koleksiyonu / Public Domain).

Bu resim, sanatçının tanık olduğu bir hardal gazı saldırısının sonrasını tasvir ediyor. On bir askerden oluşan iki grup, batan güneşin fonunda bir sargı istasyonuna yaklaşıyor.

Stanley Spencer'ın Smol, Makedonya'daki Sargı Yerine Yaralılarla Gelen Yolcular (1919)

Stanley Spencer'ın 'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia' (1919) (Resim Kredisi: Art.IWM ART 2268, Imperial War Museums koleksiyonlarından / Public Domain).

Spencer bu tabloyu yapmak üzere Nisan 1918'de İngiliz Savaş Anıtları Komitesi tarafından görevlendirilmiştir. Spencer kendi ifadesiyle "Tanrı'yı çıplak gerçek şeyler içinde, bir top arabasında, vadilerde, kirlenen katır kuyruklarında göstermek istemiştir." Tasvir ettiği kişiler için "bu geceler boyunca yaralılar hiç bitmeyen bir akıntı halinde sargı yerlerinden geçtiler" demiştir.

Zafer Yolları - CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson'dan 'Paths of Glory', 1917. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 518 / Imperial War Museums koleksiyonu / Public Domain).

Stanley Spencer'dan Askerlerin Dirilişi (1929)

Stanley Spencer'ın 'Askerlerin Dirilişi' adlı eseri, 1929. (Resim Kredisi: Wikiart / Adil Kullanım).

Resim, 1917 ve 1918 yıllarında Makedonya cephesinin Karasulu-Kalinova kesimindeki savaş alanını, Son Yargı'nın Ortaçağ ve Rönesans versiyonlarının yeniden işlenmesi yoluyla yeniden hayal ediyor. Bu tek sahnedeki olayların çeşitliliği göz önüne alındığında, amaçlanan işlevleri karışıktır.

Parçalanmış Manzara

Savaşın en önde gelen sanatçılarının birçoğunun (Paul Nash gibi) manzara ressamları olduğu göz önüne alındığında, belki de en ikonik eserleri savaşın ıssız sonuçlarını tasvir ediyordu. Savaşın topografik izleri derindi ve birçok sanatçı, eşi benzeri görülmemiş bir trajediyi en iyi özetleyenlerin bunlar olduğunu iddia etti.

Ypres Evi AY Jackson tarafından yazıldı (1917)

AY Jackson'ın 'House of Ypres' adlı eseri, 1917. (Resim Kredisi: Kanada Savaş Müzesi / Kamu Malı).

Paul Nash tarafından Gece Bombardımanı (1918-1919)

Paul Nash'in 'Bir Gece Bombardımanı', 1918-1919. (Resim Kredisi: 8640, Kanada Ulusal Galerisi / Kamu Malı).

Bu çalışma, figüratif unsurları -ağaç gövdeleri, dikenli teller- hem kavisli hem de köşeli geometrik unsurlarla bir araya getirme vurgusuyla erken dönem Nevinson çalışmalarını anımsatıyor.

CRW Nevinson'dan Arras'tan Bapaume'a Giden Yol (1917)

CRW Nevinson'dan 'Arras'tan Bapaume'a Yol', 1917. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums koleksiyonu / Public Domain).

Arras'tan Bapaume'a uzanan uzun yol uzaklara doğru dalgalanıyor. Bu sade, boş ıssızlık sahnesi modern savaşın gerçek etkisini gösteriyor.

Wire by Paul Nash (1918)

Paul Nash'in 'Wire' adlı eseri, 1918. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 2705, Imperial War Museums koleksiyonlarından / Public Domain).

The Conquerors Eric Kennington (1920)

Eric Kennington'ın 'The Conquerors' adlı eseri, 1920. (Resim Kredisi: 19710261-0812 Kanada Savaş Müzesi / Kamu Malı.)

Void of War by Paul Nash (1918)

Paul Nash'in 'Void of War' adlı eseri, 1918. (Resim Kredisi: 8650 (National Gallery of Canada / Public Domain).

Paul Nash tarafından Yeni Bir Dünya Yaratıyoruz (1918)

Paul Nash'in 'We Are Making a New World' adlı eseri, 1918. (Resim Kredisi: Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums koleksiyonu / Public Domain).

Savaşın en unutulmaz görüntülerinden biri olan 'Yeni Bir Dünya Yaratıyoruz' başlığı, savaşın ilk liderlerinin hırslarıyla alay ediyor. Bu çarpık manzara aracılığıyla yeni bir dünya yaratıldığı fikrini ifade ediyor. Topraktaki dalgalanmaların, yakın zamanda terk edilmiş bir dünyaya ait mezar taşlarını temsil ettiği iddia edilmiştir.

Aftermath

Aynalı Salon'da Barışın İmzalanması, Versailles, 28 Haziran 1919, Sir William Orpen (1919)

Sir William Orpen'in 'Aynalı Salonda Barışın İmzalanması, Versailles, 28 Haziran 1919' tablosu, 1919. (Resim Kredisi: IWM ART 2856 İmparatorluk Savaş Müzeleri koleksiyonu / Kamu malı).

Versay Antlaşması üzerinde anlaşmaya varılmış bir barıştı ve savaşın sonu anlamına geliyordu. Ancak aynalar koridorundaki insanların yüzlerine kazınan şey, antlaşmanın getireceği belirsiz barıştı.

Bu eserlerin birçoğu Londra İmparatorluk Savaş Müzesi'nde görülebilir.