ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ ബ്രിട്ടൻ പോരാടിയപ്പോൾ, കലാപരമായ ചലനങ്ങളിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങളുടെ കാലമായിരുന്നു അത്, ഈ കാലഘട്ടം വിവിധ കലാശൈലികളാൽ സമ്പന്നമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസം ചിത്രകലയെ പ്രത്യേകിച്ച് റിയലിസത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റി, എക്സ്പ്രഷനിസം എന്ന വിശാലമായ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. ഈ പ്രസ്ഥാനം ലോകത്തെ ആത്മനിഷ്ഠമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, വൈകാരിക ഫലത്തിനായി അതിനെ സമൂലമായി വളച്ചൊടിച്ച് - പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരായ എഡ്വാർഡ് മഞ്ച്, പോൾ ക്ലീ, വാസിലി കാൻഡിൻസ്‌കി എന്നിവരെല്ലാം ആവിഷ്‌കാരവാദികളായിരുന്നു.

യുദ്ധത്തിന്റെ വിപത്തിനെ അഭിമുഖീകരിച്ച പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രഭാവം കണ്ടു. പോരാട്ടവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗ് യൂറോപ്പിലുടനീളം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ബ്രിട്ടനിൽ, യുദ്ധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ചില പ്രമുഖ കൃതികൾ റിയലിസ്റ്റിക് ശൈലികൾ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ഇറ്റാലിയൻ ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെയും ക്യൂബിസത്തിന്റെയും പ്രവണതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് വോർട്ടിസിസം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. വ്യാവസായിക യുദ്ധം, തകർന്ന ഭൂപ്രകൃതികൾ, യുദ്ധക്കളത്തിലെ ഭീകരത എന്നിവ മോഡേണിസ്റ്റ് ശൈലികൾക്ക് അനുയോജ്യമാണ്, കൂടാതെ കല പലപ്പോഴും മുൻകാല റിയലിസത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു.

റിയലിസവും ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധവും

അതേസമയം ചില കലാകാരന്മാർ റിയലിസത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചു - പ്രത്യേകിച്ചും അതിനുശേഷം ദി സോം യുദ്ധത്തിലെ ഭീകരത - അത് യുദ്ധത്തിന്റെ ഗതിയെ സഹിച്ചു. ഇല്ലസ്ട്രേറ്റഡ് ലണ്ടൻ ന്യൂസിനായി സ്ഥിരമായി കമ്മീഷനുകൾ ലഭിച്ചിരുന്ന റിച്ചാർഡ് കാറ്റൺ വുഡ്‌വില്ലെ ആയിരുന്നു യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു യുദ്ധ കലാകാരന്. അഫ്ഗാനിസ്ഥാനിലെ ബ്രിട്ടീഷ് സംഘട്ടനങ്ങളെയും ദി ബോയർ യുദ്ധത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ നാടകീയതയുടെ ഒരു വികാരം ഉണർത്തി,ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയങ്ങൾ / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌ൻ).

എറിക് കെന്നിംഗ്ടൺ എഴുതിയത് (1920)

'ദി കോൺക്വറേഴ്സ്' എറിക് കെന്നിംഗ്ടൺ, 1920. (ചിത്രം കടപ്പാട്: 19710261-0812 കനേഡിയൻ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌ൻ.)

ഇതും കാണുക: ശിലായുഗ ഓർക്ക്‌നിയിലെ ജീവിതം എങ്ങനെയായിരുന്നു?

പോൾ നാഷിന്റെ (1918)

'വായ്ഡ് ഓഫ് വാർ' പോൾ നാഷിന്റെ, 1918. (ചിത്രം കടപ്പാട്: 8650 (നാഷണൽ ഗാലറി ഓഫ് കാനഡ / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

വീ ആർ മേക്കിംഗ് എ ന്യൂ വേൾഡ് - പോൾ നാഷ് (1918)

'വീ ആർ മേക്കിംഗ് എ ന്യൂ വേൾഡ്' പോൾ നാഷ്, 1918. (ചിത്രം കടപ്പാട് : Art.IWM ART 1146 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം ശേഖരം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

യുദ്ധത്തിന്റെ ഏറ്റവും അവിസ്മരണീയമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നായ 'വി ആർ മേക്കിംഗ് എ ന്യൂ വേൾഡ്' എന്ന തലക്കെട്ട് യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യകാല നേതാക്കളുടെ അഭിലാഷങ്ങളെ പരിഹസിക്കുന്നു. ഈ വികലമായ ഭൂപ്രകൃതിയിലൂടെ ഒരു പുതിയ ലോകം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന ആശയം ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഭൂമിയിലെ അലകൾ ഈയിടെ പോയ ഒരു ലോകത്തിലേക്കുള്ള ശവക്കുഴികളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു. സർ വില്യം ഓർപെൻ (1919) എഴുതിയ പീസ് ഇൻ ദി ഹാൾ ഓഫ് മിറേഴ്സ്, വെർസൈൽസ്, 28 ജൂൺ 1919

'ദ സൈനിംഗ് ഓഫ് പീസ് ഇൻ ദി ഹാൾ ഓഫ് മിറേഴ്സ്, വെർസൈൽസ്, 1919 ജൂൺ 28' സർ വില്യം ഓർപെൻ, 1919. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: IWM ART 2856 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം കളക്ഷൻ / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

The Treaty of Mirrors, Versailles വെർസൈൽസ് സമ്മതിച്ച സമാധാനമായിരുന്നു, അതിന്റെ ഒത്തുതീർപ്പ് യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനമായിരുന്നു. പക്ഷേ, കണ്ണാടി ഹാളിൽ ഉടനീളമുള്ളവരുടെ മുഖത്ത് പതിഞ്ഞത് ഉടമ്പടിയുടെ അനിശ്ചിതത്വ സമാധാനമാണ്കൊണ്ടുവരിക.

ഈ സൃഷ്ടികളിൽ പലതും ലണ്ടനിലെ ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയത്തിൽ കാണാൻ ലഭ്യമാണ്.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷ് കലാകാരന്മാർ തുടർന്നുകൊണ്ടിരുന്ന ആവേശവും ദേശസ്‌നേഹത്തിന്റെ ആവേശവും.

ലൈറ്റ് ബ്രിഡ്ജിന്റെ ചാർജ് (ഇടത്, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Right, 1883) by Richard Caton Woodville

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'മൈവണ്ട്: സേവിംഗ് ദ ഗൺസ്' 1883 - രണ്ടും റിച്ചാർഡ് കാറ്റൺ വുഡ്‌വില്ലെ എഴുതിയതാണ്. (ചിത്രം കടപ്പാട്: പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ പ്രണയ ദർശനം സാമ്രാജ്യത്വ സംഘട്ടനത്തിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നു. കുതിരപ്പടയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട രംഗങ്ങൾ പതിവായി വരച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ 1916 ആയപ്പോഴേക്കും ഈ വിഷയം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും കാലഹരണപ്പെട്ടു.

കനേഡിയൻസ് അറ്റ് യെപ്രെസ് by William Barnes-Wollen (1915)

'The Canadians at Ypres' വില്യം ബാർൺസ്-വോളൻ എഴുതിയത്, 1915. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: ദി മിലിട്ടറി മ്യൂസിയംസ് ഓഫ് കാൽഗറി / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

ഇവിടെ യാഥാർത്ഥ്യവും ചിത്രീകരണ ശൈലിയും അവശേഷിക്കുന്നു - യുദ്ധത്തിന്റെ വിനാശകത ഇപ്പോഴും തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നുണ്ട്.

ഫ്യൂച്ചറിസവും വോർട്ടിസിസവും

ഫ്യൂച്ചറിസം ഭാവിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തീമുകൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുകയും മഹത്വവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്തു - വേഗത, സാങ്കേതികവിദ്യ, അക്രമം എന്നിവ. ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച ഈ പ്രസ്ഥാനം നിരവധി ബ്രിട്ടീഷ് കലാകാരന്മാരെ സ്വാധീനിച്ചു - പ്രത്യേകിച്ച് CRW നെവിൻസൺ, വോർട്ടിസിസ്റ്റുകൾ.

ഉംബർട്ടോ ബോക്കിയോണിയുടെ ലാൻസർമാരുടെ ചുമതല (1915)

'ദി ചാർജ്ജ് ഓഫ് ദി Umberto Boccioni എഴുതിയ ലാൻസേഴ്സ്, 1915. (ചിത്രം കടപ്പാട്: Wikiart / Public Domain).

'ഫ്യൂച്ചറിസം വർത്തമാനകാലത്തെ ആശ്ലേഷിച്ചെങ്കിൽ, അത് ഭൂതകാലത്തെയും നിരാകരിച്ചു.' ഉംബർട്ടോ ബോക്കിയോണി അത്തരത്തിലൊരാളാണ്.19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദൂര, മെഡിറ്ററേനിയൻ കലാ പാരമ്പര്യത്തെ പ്രതിരൂപമായി ആക്രമിച്ചവർ, ഇന്നത്തെ സംഘർഷത്തിന്റെ തീവ്രവും ചലനാത്മകവുമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി.

സിആർഡബ്ല്യു നെവിൻസൺ (1914) നടത്തിയ ട്രെഞ്ചുകളിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള പഠനം

CRW നെവിൻസൺ, 1914-ലെ ട്രെഞ്ചുകളിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള പഠനം. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: ടേറ്റ് / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

ഇതും കാണുക: ഓഷ്യൻ ലൈനേഴ്സ് അന്താരാഷ്ട്ര യാത്രയെ എങ്ങനെ മാറ്റിമറിച്ചു

നെവിൻസൺ ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു 'ആധുനിക യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രകടമായ വൃത്തികെട്ടതും മന്ദബുദ്ധിയും സൃഷ്ടിച്ച വികാരം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. യൂറോപ്പിലെ ഇന്നത്തെ യുദ്ധക്കളങ്ങളിൽ കാണുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വികാരങ്ങളുടെ അസഭ്യവും അക്രമവും ക്രൂരതയും പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാധ്യമമാണ് ഞങ്ങളുടെ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് സാങ്കേതികത.'

Sappers at Work by David Bomberg (1919)

1919-ൽ ഡേവിഡ് ബോംബർഗിന്റെ 'സാപ്പേഴ്‌സ് അറ്റ് വർക്ക്' എന്നതിനായുള്ള പഠനം. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 2708 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌നിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

ബോംബെർഗിന്റെ ഭാഗം അനുസ്മരിക്കുന്നു. കനേഡിയൻ സാപ്പർമാരുടെ ഒരു കമ്പനി ജർമ്മൻ കിടങ്ങുകൾക്ക് കീഴിൽ ഖനികൾ സ്ഥാപിച്ച സംഭവം. കൂടുതൽ പ്രാതിനിധ്യ ശൈലി വളർത്തിയെടുക്കാൻ ബോംബെർഗ് തന്റെ സമൂലമായ അമൂർത്തമായ സഹജവാസനകൾ മെനഞ്ഞെടുത്തപ്പോൾ അതിന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള 'ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് ഗർഭച്ഛിദ്രം' എന്ന് വിമർശിക്കപ്പെട്ടു.

La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' by CRW Nevinson, 1915. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. അവൻ ഒരു അവന്റ് ആയിരുന്നു-ഗാർഡ് ചിത്രകാരൻ ഫിലിപ്പോ മരിനെറ്റിയുടെ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് ഗ്രൂപ്പുമായുള്ള ബന്ധം സ്വദേശത്തും വിദേശത്തുമുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. ചിത്രകാരൻ വാൾട്ടർ സിക്കർട്ട് ഈ ചിത്രത്തെ ചിത്രകലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും ആധികാരികവും കേന്ദ്രീകൃതവുമായ ഉച്ചാരണം എന്നാണ് വിശേഷിപ്പിച്ചത്.

ഹോംഫ്രണ്ട്

ആഭ്യന്തര പ്രക്ഷോഭം കലാകാരന്മാർക്ക് സമ്പന്നമായ വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കൾ നൽകി. കല കമ്മീഷൻ ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള സർക്കാർ സ്ഥാപനങ്ങൾ, ഇൻഫർമേഷൻ മന്ത്രാലയം പോലുള്ളവ, സ്വദേശത്തും വിദേശത്തും യുദ്ധത്തിന്റെ ആഘാതം രേഖപ്പെടുത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഘനവ്യവസായത്തിൽ സ്ത്രീകളുടെ വർധിച്ച പങ്കാളിത്തം പോലെയുള്ള നന്നായി രേഖപ്പെടുത്തപ്പെട്ട സാമൂഹിക പ്രവണതകൾ, യുദ്ധത്തിന്റെ അത്ര അറിയപ്പെടാത്ത പ്രത്യാഘാതങ്ങൾക്കൊപ്പം രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

സിആർഡബ്ല്യു നെവിൻസൺ (1917)-ന്റെ ഭാഗങ്ങൾ അസംബ്ലിംഗ് ചെയ്യുന്നു.

CRW നെവിൻസൺ എഴുതിയ 'അസംബ്ലിംഗ് പാർട്സ്', 1917. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 692 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ എന്നിവയുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്). 16>

പെർസി വിൻഹാം ലൂയിസിന്റെ 'ഒരു കനേഡിയൻ വാർ ഫാക്ടറി' (ചിത്രം കടപ്പാട്: ന്യായമായ ഉപയോഗം).

വോർട്ടിസിസം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരനായ പെർസി വിന്ധാം ലൂയിസ് 1917 വരെ റോയൽ ആർട്ടിലറിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. യുദ്ധാവസാനം വരെ ഔദ്യോഗിക യുദ്ധ കലാകാരൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോണാകൃതിയിലുള്ള, അർദ്ധ-അമൂർത്തമായ ശൈലി ക്യൂബിസത്തിൽ നിന്നും ഫ്യൂച്ചറിസത്തിൽ നിന്നും ആകർഷിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രവർത്തനത്തിലുള്ള യന്ത്രസാമഗ്രികളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ചിത്രീകരണത്തിന് സ്വയം സഹായിച്ചു.

CRW നെവിൻസൺ (1917) എഴുതിയ അസറ്റിലീൻ വെൽഡിംഗ്

' അസറ്റലീൻ വെൽഡർ'1917-ൽ CRW നെവിൻസൺ. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 693 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌നിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

സിആർഡബ്ല്യു നെവിൻസൺ (1917) എഴുതിയ എഞ്ചിൻ നിർമ്മാണം.

1>'Making the Engine' by CRW Nevinson, 1917. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 691 a ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌നിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

The Frontline

യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ദേശസ്‌നേഹ സൃഷ്ടികൾ നിർമ്മിച്ചുകൊണ്ട് യുദ്ധത്തിന്റെ ആവേശകരമായ സംസ്കാരത്തിൽ ആത്മാർത്ഥതയോടെ പങ്കെടുക്കാൻ ചിത്രകാരന്മാർ മൊത്തത്തിൽ തയ്യാറായി. കാലക്രമേണ, ആധുനികവും വ്യാവസായികവുമായ യുദ്ധത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം പ്രകടമായപ്പോൾ,  കലാകാരന്മാർ തങ്ങൾ കാണുന്നതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം പകർത്താൻ ശ്രമിച്ചു. മുൻകാല സൃഷ്ടികളിലെ വീരവാദപരമായ റിയലിസം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, സർറിയൽ ശൈലികളിലേക്ക് തിരിയുന്നതിലൂടെ മിക്ക ആളുകളുടെയും അനുഭവത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ള ഒരു യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അറിയിക്കാൻ കലാകാരന്മാർ ശ്രമിച്ചു.

ഒരു സ്റ്റാർ ഷെല്ലും (ഇടത്, 1916) പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ഷെല്ലും (വലത്) . Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle  by Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle'  by Christopher Nevinson, 1918 (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 1921 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌ൻ എന്നിവയുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ സവിശേഷത വിനാശമാണ്.പുതിയ ആയുധങ്ങളാൽ. ഈ പെയിന്റിംഗ് ആധാരമാക്കിയ രംഗം നെവിൻസൺ വിവരിച്ചു: 'പുലർച്ചെ ആക്രമണത്തിന് ശേഷമുള്ള ഒരു സാധാരണ രംഗം. നടന്ന് മുറിവേറ്റവരും തടവുകാരും സ്‌ട്രെച്ചർ വാഹകരും വെള്ളം നിറഞ്ഞ ഫ്ലാൻഡേഴ്‌സ് രാജ്യത്തിലൂടെ പിൻഭാഗത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നു.’ ഹാൾ ഓഫ് റിമെംബറൻസിനായി ഇൻഫർമേഷൻ മന്ത്രാലയമാണ് പെയിന്റിംഗ് കമ്മീഷൻ ചെയ്തത്. എതിർ സേനയിലെ സൈനികർ ഒരുമിച്ച് നാശത്തിൽ നിന്ന് പോരാടുന്നതായി കാണിക്കുന്നു.

ലെഫ്റ്റനന്റ് ആൽഫ്രഡ് ബാസ്റ്റിയൻ (1918) രചിച്ച അരാസിലെ കുതിരപ്പടയും ടാങ്കുകളും

'കുതിരപ്പടയും ടാങ്കുകളും' ലെഫ്റ്റനന്റ് ആൽഫ്രഡ് ബാസ്റ്റിൻ, 1918. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: കനേഡിയൻ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

1918 ജൂലൈയിലും ഓഗസ്റ്റിലും ലെഫ്റ്റനന്റ് ബാസ്റ്റിൻ കനേഡിയൻ 22-ആം ബറ്റാലിയനിൽ ഒരു കലാകാരനായി അറ്റാച്ച് ചെയ്തു.

റിലീഫ്സ് അറ്റ് ഡോൺ CRW നെവിൻസൺ (1917)

'Reliefs at Dawn' by CRW Nevinson, 1917. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 513 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌നിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

എറിക് കെന്നിംഗ്ടൺ എഴുതിയ സോൾജിയേഴ്‌സ് ഇൻ ദി ട്രെഞ്ചസ് (1917)

'മേക്കിംഗ് സോൾജിയേഴ്‌സ് ഇൻ ദി ട്രെഞ്ചസ്' എറിക് കെന്നിംഗ്ടൺ, 1917. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: ടേറ്റ് റഫർ: P03042 / CC).

ഓവർ ദി ടോപ്പ് ജോൺ നാഷ് (1918)

'ഓവർ ദി ടോപ്പ്' ജോൺ നാഷ്, 1918. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 1656 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് ലൈസൻസ്).

ഒന്നാം ബറ്റാലിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ റൈഫിൾസ് കൗൺ കാണിക്കുന്ന നാഷിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ് 1917 ഡിസംബർ 30-ന് വെൽഷ് റൈഡിൽ നടന്ന ടെറാറ്റാക്ക്. 67 എണ്ണം80 പേർ കൊല്ലപ്പെടുകയോ പരിക്കേൽക്കുകയോ ചെയ്തു. കടപ്പാട്: Art.IWM ART 1210 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ എന്നിവയുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

Tanks by William Orpen (1917)

'Tanks' by William Orpen, 1917 . (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 3035 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌നിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

വില്യം ബെർണാഡ് അഡെനിയുടെ (1918) ഒരു മാർക്ക് V ടാങ്ക് പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് പോകുന്നു

1>'A Mark V Tank Going Into Action' by William Bernard Adenney, 1918. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 2267 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌നിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

The Front Line At ജെഎ ചർച്ച്മാൻ എഴുതിയ നൈറ്റ്

'ദി ഫ്രണ്ട് ലൈൻ അറ്റ് നൈറ്റ്' ജെഎ ചർച്ച്മാൻ (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: കനേഡിയൻ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

ദി യെപ്രെസ് സാലിന്റ് അറ്റ് നൈറ്റ് - പോൾ നാഷ് ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' പോൾ നാഷ്, 1918. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 1145 ഇംപീരിയലിന്റെ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന് യുദ്ധ മ്യൂസിയങ്ങൾ / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌ൻ).

ട്രഞ്ച് നെറ്റ്‌വർക്കിൽ നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ ഷെല്ലുകളുടെയും ജ്വാലകളുടെയും ശാശ്വത സ്ഫോടനങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന പ്രകാശം വഴിതിരിച്ചുവിടുന്ന പ്രഭാവം പകർത്താനാണ് നാഷ് ഈ ക്യാൻവാസ് ഉദ്ദേശിച്ചത്.

ദ ഇൻജുർഡ് ആൻഡ് ഡെഡ്

ജോൺ സിംഗർ സാർജന്റ് (1919)

'ഗ്യാസ്ഡ്' ബൈ ജോൺ സിംഗർ സാർജന്റ്, 1919. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 1460 / Imperial War മ്യൂസിയങ്ങൾശേഖരം / പൊതുസഞ്ചയം).

കലാകാരൻ സാക്ഷ്യം വഹിച്ച കടുക് വാതക ആക്രമണത്തിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് ഈ പെയിന്റിംഗ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. അസ്തമയ സൂര്യന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പതിനൊന്ന് സൈനികർ അടങ്ങുന്ന രണ്ട് സംഘങ്ങൾ ഡ്രസ്സിംഗ് സ്റ്റേഷനെ സമീപിക്കുന്നു.

സ്‌മോൾ, മാസിഡോണിയയിലെ ഡ്രെസ്സിംഗ്-സ്റ്റേഷനിൽ മുറിവേറ്റവരുമായി ട്രാവോയ്‌സ് എത്തിച്ചേരുന്നത് സ്റ്റാൻലി സ്പെൻസർ (1919)

'ട്രാവോയ്‌സ് അറൈവിംഗ് വിത്ത് വൂണ്ടഡ് വിത്ത് ഡ്രെസ്സിംഗ്-സ്റ്റേഷൻ, സ്മോൾ, മാസിഡോണിയ,' സ്റ്റാൻലി സ്പെൻസർ, 1919. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 2268 ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ എന്നിവയുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്).

<1 1918 ഏപ്രിലിൽ ബ്രിട്ടീഷ് വാർ മെമ്മോറിയൽ കമ്മിറ്റിയാണ് ഈ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ സ്പെൻസറിനെ നിയോഗിച്ചത്. തന്റെ വാക്കുകളിൽ, സ്പെൻസർ ദൈവത്തെ കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, 'നഗ്നമായ യഥാർത്ഥ കാര്യങ്ങളിൽ, ഒരു കാളവണ്ടിയിൽ, മലയിടുക്കുകളിൽ, മലിനമായ കോവർകഴുത വരകളിൽ'. അവയിൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: 'ഈ രാത്രികളിൽ മുറിവേറ്റവർ ഡ്രസ്സിംഗ് സ്റ്റേഷനുകളിലൂടെ ഒരിക്കലും കടന്നുപോയി. അവസാനിക്കുന്ന സ്ട്രീം.'

CRW നെവിൻസൺ എഴുതിയ മഹത്വത്തിന്റെ പാതകൾ (1917)

'പത്ത്സ് ഓഫ് ഗ്ലോറി' CRW നെവിൻസൺ, 1917. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: Art.IWM ART 518 / Imperial യുദ്ധ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ശേഖരം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

Stanley Spencer (1929) എഴുതിയ സൈനികരുടെ പുനരുജ്ജീവനം

'Stanley Spencer's Resurrection of the Soldiers, 1929. (ചിത്രം കടപ്പാട്: Wikiart / ന്യായമായ ഉപയോഗം).

മധ്യകാലത്തിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിലൂടെ 1917-ലും 1918-ലും മാസിഡോണിയ ഫ്രണ്ടിലെ കരസുലു-കലിനോവ സെക്ടറിന്റെ യുദ്ധഭൂമിയെ ചിത്രം പുനരാവിഷ്കരിക്കുന്നു.അവസാന വിധിയുടെ പതിപ്പുകൾ. ഈ ഒരു രംഗത്തിനുള്ളിലെ  സംഭവങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം കണക്കിലെടുത്ത് അതിന്റെ ഉദ്ദേശിച്ച പ്രവർത്തനങ്ങൾ സമ്മിശ്രമാണ്.

തകർന്ന ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്

യുദ്ധത്തിലെ പ്രമുഖ കലാകാരന്മാരിൽ പലരും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് കലാകാരന്മാരായിരുന്നു (പോൾ നാഷിനെ പോലെ) ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികൾ. അതിന്റെ വിജനമായ അനന്തരഫലം ചിത്രീകരിച്ചു. യുദ്ധത്തിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പാടുകൾ അഗാധമായിരുന്നു, അഭൂതപൂർവമായ ഒരു ദുരന്തത്തെ ഏറ്റവും നന്നായി ഉൾക്കൊള്ളിച്ചതാണിതെന്ന് പല കലാകാരന്മാരും അവകാശപ്പെട്ടു.

എ.വൈ. ജാക്‌സന്റെ (1917) ഹൗസ് ഓഫ് യെപ്രെസ് (1917)

'ഹൗസ് ഓഫ് യെപ്രെസ്' AY ജാക്‌സൺ എഴുതിയത്, 1917. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: കനേഡിയൻ വാർ മ്യൂസിയം / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌ൻ).

പോൾ നാഷ് (1918-1919) എഴുതിയ നൈറ്റ് ബോംബാർഡ്‌മെന്റ്

'A Night Bombardment' by Paul നാഷ്, 1918-1919. (ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: 8640, നാഷണൽ ഗാലറി ഓഫ് കാനഡ / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌ൻ).

ഈ കൃതി ആദ്യകാല നെവിൻസൺ സൃഷ്ടിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, ആലങ്കാരിക ഘടകങ്ങളായ ട്രീ ട്രങ്കുകൾ, മുള്ളുകമ്പി - ജ്യാമിതീയ മൂലകങ്ങൾക്കൊപ്പം, രണ്ടും വളഞ്ഞതും കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നതിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. കോണീയവും.

സിആർഡബ്ല്യു നെവിൻസൺ (1917) രചിച്ച ദി റോഡ് ഫ്രം അരാസിൽ നിന്ന് ബാപൗമെയിലേക്ക് ART 516 / ഇംപീരിയൽ വാർ മ്യൂസിയം കളക്ഷൻ / പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ).

അരാസിൽ നിന്ന് ബാപൗമെയിലേക്കുള്ള നീണ്ട റോഡ് ദൂരത്തേക്ക് അലയടിക്കുന്നു. വിജനതയുടെ ഈ ശൂന്യമായ ദൃശ്യം ആധുനിക യുദ്ധത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ആഘാതം കാണിക്കുന്നു.

പോൾ നാഷിന്റെ വയർ (1918)

'വയർ' പോൾ നാഷ്, 1918. (ചിത്രം കടപ്പാട്: കല.ഐഡബ്ല്യുഎം എആർടി 2705 യുടെ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന്