Joseph Mallord William Turner lindi në Maiden Lane në Covent Garden në 1775. Babai i tij, William Turner, ishte një berber dhe krijues paruke.

Gjatë gjithë jetës së tij ai do t'u qëndronte besnik këtyre rrënjëve - ndryshe nga shumë artistë të tjerë të cilët ishin të prirur për përsosjen shoqërore, Turner ruajti një theks të trashë kokney edhe në kulmin e karrierës së tij profesionale.

Një aftësi për aftësi artistike ishte e dukshme që në moshë të re. Në 14, në dhjetor 1789, ai hyri në Shkollat ​​e Akademisë Mbretërore, ku filloi të vizatonte kastë të skulpturave antike në Akademinë Plaister.

Një nga autoportretet e hershme të Turner. Imazhi: Tate / CC.

Ai u pranua në Akademi nga Sir Joshua Reynolds vitin e ardhshëm, ku ai përparoi në klasat e jetës dhe përvojën e punës me arkitektë dhe projektues arkitekturor.

Ndryshe nga të rinjtë njerëz të kulturës para tij, Turner nuk ishte në gjendje të udhëtonte në një turne të madh të Evropës për shkak të Luftërave Revolucionare dhe Napoleonike – megjithëse ai vizitoi Italinë më vonë në jetën e tij.

Për të mos u dëshpëruar, ai bëri një turne në Midlands në 1794, Veriu në 1797, Uellsi në disa raste dhe Skocia në 1801. Ky eksplorim i Ishujve Britanikë sigurisht që ka kontribuar në devijimin e tij nga stilet e Mjeshtrave të Vjetër, të cilët u ndikuan shumë nga Rilindja italiane.

Njohje në RoyalAkademia

Ai ekspozoi për herë të parë në Akademinë Mbretërore në 1790, dhe komisionet fillestare ishin akuarele arkitekturore dhe topografike - pamje nga Salisbury, pasuria në Stourhead dhe Kështjella Fonthill. Megjithatë, ai shpejt eksploroi tema në histori, letërsi dhe mit.

Një bojëra uji e vitit 1799 e Fonthill Abbey nga Turner. Kredia e imazhit: Public Domain.

Puna e tij u prit me një vlerësim të madh dhe ai shpejt u etiketua si një mrekulli. Nuk ishte befasi kur ai u zgjodh bashkëpunëtor i Akademisë Mbretërore në 1799 dhe Akademik në 1802, në të cilën kohë ai u zhvendos në një adresë më të zgjuar në 64 Harley Street.

Në 1808 ai u emërua si Profesor i Perspektivës , që do të thotë se ai shtoi 'P.P.' në 'R.A.' pas nënshkrimit të tij.

Gjatë kohës që jepte mësim në Akademi, Turner prodhoi një sasi të madhe pune. Pas vdekjes së tij ai la pas më shumë se 550 piktura vaji dhe 2000 bojëra uji.

Një pionier i romantizmit

Një figurë kyçe në romantizëm, krahas artistëve si John Constable, Turner zgjodhi të zbulojë dramën ekstreme në skenat natyrore.

Natyra, dikur e konsideruar baritore dhe e mirë, mund të shihej si e bukur, e fuqishme, e paparashikueshme ose shkatërruese. Imagjinata e tij u ndez nga mbytjet e anijeve, zjarret dhe fenomenet e egra natyrore si drita e diellit, shiu, stuhia dhe mjegulla.

Ai u nderua nga kritiku i artit John Ruskin i cili përshkroi aftësinë e tij për të:

' me nxitje dhe me të vërtetëmatë gjendjen shpirtërore të Natyrës'

'Stuhia e borës: Hanibali dhe ushtria e tij duke kaluar Alpet' u pikturua në vitin 1812. Ai përshkruan cenueshmërinë e ushtarëve të Haniblit që kërkuan të kalonin Alpet Detare në 218 para Krishtit.

Si dhe një re e zezë stuhie e lakuar që mbush qiellin, një ortek i bardhë rrëzohet poshtë malit. Në plan të parë, anëtarët e fiseve Salassianë sulmojnë praparojën e Haniblit.

“Stuhia e borës: Hanibali dhe ushtria e tij duke kaluar Alpet” nga JMW Turner. Kredia e imazhit: Public Domain.

Ai pikturoi shumë ngjarje të kohës së tij, duke përfshirë djegien e Parlamentit në 1834, të cilën ai e dëshmoi nga dora e parë. shtrati për t'u prishur' u pikturua në 1838. Arma 98-arëshe HMS Temeraire luajti një rol vendimtar në Betejën e Trafalgarit. Këtu, heroi i një epoke të lavdishme të Marinës Mbretërore tërhiqet në mënyrë të zymtë nga një tërheqje me avull me rrota me vozitje drejt Londrës juglindore, për t'u copëtuar për skrap.

Anija e vjetër ruan një shkëlqim madhështor, ngjyrosje fantazmë në kontrast me rimorkiatorin e nxirë dhe tymin - simboli i epokës së re të industrializmit.

Në 1781, kapiteni i një anijeje skllevërsh 'Zong' kishte urdhëruar që 133 skllevër të hidheshin në det për të mbledhur sigurime pagesat. Turner e përshkroi këtë në "Anija e skllevërve".

Anija e skllevërve të Turnerit - emri i saj i plotë është më i qartë: Skllevërit hedhin në det të vdekurit dhe po vdesin - Typhoonduke ardhur më (1840). Imazhi: MPJ Boston / CC.

Ishte një ngjarje që tronditi publikun britanik dhe nxiti fushatat për heqje. Megjithëse skllavëria u shfuqizua në Perandorinë Britanike në 1833, ajo mbeti e ligjshme në pjesë të tjera të botës dhe ishte ende një temë debati në kohën e pikturës së Turnerit në 1840.

Turner shkroi një poezi për të shoqëruar punoni

Përplasni të gjitha duarve, goditni shtyllat e sipërme dhe rripin;

Jon i zemëruar që perëndon diellin dhe retë me skaje të egra

Shpallni ardhjen e tajfonit.

Para se të fshijë kuvertën tuaj, hidhini në det

Të vdekurit dhe që po vdesin – mos u vini veshin zinxhirëve të tyre

Shpresa, Shpresa, Shpresa e gabuar!

Ku është tregu juaj tani ?

Ruskin, pronari i parë i "Anija e skllevërve", shkroi për veprën:

"Nëse do të isha reduktuar në pavdekësinë e Turnerit për ndonjë vepër të vetme, duhet të zgjidhja këtë"

Në 1844, interesi i Turner për industrinë dhe teknologjinë e tërhoqi atë drejt revolucionit të avullit të përkrahur nga Isambard Kingdom Brunel.

Në "Rain, Steam, and Speed ​​- The Great Western Railway", një motor me avull vrapon drejt nesh ndërsa kalon urën hekurudhore Maidenhead, e përfunduar në 1838. Th dy harqet e urës ishin më të gjera dhe më të sheshta të ndërtuara ndonjëherë kudo në botë në atë kohë.

Bordi i GWR ishte aq i sigurt se ura mund të shembet saqë ata këmbëngulën që skelat të mbaheshin lart, qoftë edhe një herë u kompletua. Brunel siç duhetiu bind, por fshehtas e uli skelin kështu që u la në përmbytjen e radhës dhe provoi forcën e dizajnit të tij.

Turner's Rain, Steam and Speed ​​(1844). Kredia e imazhit: Public Domain.

Turner tregoi një interes të madh për këto ngjarje. Si shumë viktorianë, ai ishte i emocionuar nga potenciali i teknologjisë moderne. Në pikturën e tij, shpejtësia e lokomotivës që shpërthen përmes shiut theksohet nga mashtrimet vizuale, pasi viadukti ka një shkurtim të tepruar të papritur.

Intensiteti i dritës së Turner e vendosi atë në pararojë të pikturës angleze dhe kishte një ndikim të thellë efekti te impresionistët francezë - Monet studioi me kujdes punën e tij. Megjithatë, ajo nuk ishte vlerësuar gjithmonë.

Në vitet e mëparshme, Presidenti i Akademisë Mbretërore, Benjamin West, e denoncoi atë si 'njolla të papërpunuara' dhe ai u njollos si një 'piktor i bardhë' për shkak të përdorimit të tone të shndritshme dhe të zbehta.

Një artist i trazuar

Gjatë gjithë jetës së tij, Turner ishte një personazh introspektiv dhe i trazuar. Si i ri, ai u shtrua për një kohë të shkurtër në Spitalin e Shën Lukës për të Çmendurit në Old Street në 1799 dhe më pas në Spitalin Bethlem në 1800.

Në Akademinë Mbretërore, ai dukej se ishte një bekim i përzier, siç raportohej shpesh të jetë shtytës dhe agresivisht i pasjellshëm. Joseph Farrington, i cili mbështeti zgjedhjen e Turner si akademik, e përshkroi atë si "të sigurt, mendjemadh - me talent", por më vonë e konsideroi atë të ishtei shqetësuar nga 'pakuptueshmëria në mëdyshje'.

Ndërsa rritej, ai bëhej gjithnjë e më i izoluar, ekscentrik dhe pesimist – dhe arti i tij bëhej më i egër dhe më intensiv. Vdekja e babait të tij provokoi periudha depresioni dhe shëndet të dobët, dhe galeria e tij u shkatërrua.

Ai nuk u martua kurrë, megjithëse lindi dy vajza nga shërbëtorja e tij: Eveline dhe Georgiana.

Ai vdiq nga kolera në 1851 dhe është varrosur pranë Sir Joshua Reynolds në Katedralen e Shën Palit.