Enhavtabelo
La Vauxhall-Ĝardenoj estis la gvida ejo por publika distro en Londono en la 18-a jarcento.
Vidu ankaŭ: Kiel okazis la Unua Kampanjo de romia imperiestro Septimius Severus en Skotlando?Dum famuloj kaj mezaj specoj miksiĝis kune sub la foliecaj avenuoj de la kreaĵo de Jonathan Tyers, ili indulgis en la plej ambicia ekzercado en amasa distro de sia tempo.
La moraliga vizio de Tyers
En la 17-a jarcento, Kennington estis areo de kampara paŝtejo, merkatĝardenoj kaj fruktoplantejoj, kovrita per poŝoj da vitro kaj ceramika produktado. Por tiuj en centra Londono, ĝi estis fuĝo al la kamparo. La Novaj Printempaj Ĝardenoj estis establitaj ĉi tie en 1661.
La ora epoko por tiu kampara Kennington-intrigo komenciĝis kun Jonathan Tyers, kiu subskribis 30-jaran lizkontrakton en 1728. Li vidis breĉon en la merkato por Londona distro, kaj komencis krei mirindan landon de ĝojoj laŭ skalo neniam provita antaŭe.
Jonathan Tyers kaj lia familio.
Tyers estis decidita ke liaj ĝardenoj plibonigos la moralecon de siaj vizitantoj. La New Spring Gardens estis longe asociita kun prostituado kaj ĝenerala malvirteco. Tyers klopodis krei ‘senkulpan kaj elegantan’ distradon, kiun londonanoj de ĉiuj klasoj ĝuus kun siaj familioj.
En 1732 okazis balo, kiun partoprenis Frederiko, princo de Kimrujo. Ĝi estis intencita kondamni la malĉasta konduto kaj dekadenco kiu regis en publikaj lokoj en Londono.
Tyers avertis siajn gastojn priilia peko kreante ĉefornamaĵon de kvin scenoj: "La Domo de Ambicio", "La Domo de Avarico", "La Domo de Bakĥo", "La Domo de Volupto" kaj "La Palaco de Plezuro". Lia Londona spektantaro, multaj el kiuj regule indulgiĝis al tia depravigo, estis neimponita kun prelegado al.
Dum tiu frua lukto, Tyers estis raportita renkontiĝi kun sia amiko, la artisto William Hogarth. Hogarth estis en la mezo de produktado de siaj "modernaj moralaj" pentraĵoj, kiuj uzis humuron kaj satiron por instrui lecionojn pri moderna depravigo.
Li konsilis Tyers preni la saman aliron. Ekde tiam, la provo de Tyers sanigi Londonan distradon estis instigi civilizitajn amuzojn, prefere ol malpurigi popularajn indulgojn.
Templo de la muzoj
Tyers forigis la sovaĝajn kaj neregeblajn densaĵojn de maldensarbaroj kiuj kovris la parkon, ĝis nun uzatan por kaŝi malfavoran agadon. Anstataŭe, li konstruis grandan rom-stilan placon, ĉirkaŭitan de arb-liniitaj avenuoj kaj novklasikaj kolonadoj. Ĉi tie, gastoj povis indulgi en ĝentilan konversacion kaj ĝui refreŝigaĵojn.
La bildigo de Thomas Rowlandson de la enirejo al Vauxhall Gardens.
La ĝardenoj estis familiaj afablaj – kvankam Tyers lasis kelkajn areojn nelumitaj por permesu ke salacaj komercoj estu farataj.
La ĝardenoj estis normale malfermitaj de la 17-a aŭ la 18-a, fermiĝante kiam la lastaj vizitantoj foriris, kio povus esti bone en lapost mateno. La sezono daŭris de frua majo ĝis malfrua aŭgusto, depende de la vetero, kaj malfermtagoj estis anoncitaj en la gazetaro.
Jonathan Tyers elegante pejzaĝis la intrigon.
La altiroj kiuj disvolviĝis. sur tiu 11-akreo-ejo estis tiel vaste festitaj ke ĝardenoj en Francio iĝis konataj kiel "les Wauxhalls". Tyers estis noviganto en publika distro, prizorgante operacion kun amasprovizado, subĉiela lumigado, reklamado kaj impona loĝistika kapablo.
Origine la ĝardenoj estis aliritaj per boato, sed la malfermo de la Westminster Bridge en la 1740-aj jaroj, kaj poste la Ponto Vauxhall en la 1810-aj jaroj, igis la altiron pli alirebla - kvankam sen la frua enamiĝo de kandellumita rivertransirejo.
Rekordaj nombroj
La homamasoj estis tiritaj fare de ŝnurmarŝoj, varmaerbalonaj supreniroj, koncertoj kaj artfajraĵo. James Boswell skribis:
‘Vauxhall Gardens estas aparte adaptita al la gusto de la angla nacio; estante miksaĵo de kurioza spektaklo - gaja ekspozicio, muziko, voĉa kaj instrumenta, ne tro rafinita por la ĝenerala orelo - por ĉio el kiuj oni pagas nur ŝilingon; kaj, kvankam laste, ne malplej, bona manĝado kaj trinkado por tiuj kiuj elektas aĉeti tiun regalaĵon.'
En 1749, antaŭprezentprovo por la "Muziko por la Reĝa Artfajraĵo" de Handel altiris pli ol 12,000, kaj en 1768. , ornamita festo gastigis 61,000gastoj. En 1817, la Battle of Waterloo (Batalo de Waterloo) estis re-realigita, kun 1,000 soldatoj partoprenantaj.
Dum la ĝardenoj evoluis en populareco, permanentaj strukturoj estis konstruitaj. Estis la rokoko "Turka tendo", vespermanĝkestoj, muzikejo, gotika orkestro por kvindek muzikistoj, pluraj ĉinaj strukturoj kaj statuo de Roubiliac prezentanta Handel, kiu poste estis translokigita al Abatejo Westminster.
La statuo de Roubiliac de Handel rememoris liajn multnombrajn prezentojn en la ĝardenoj. Bildfonto:Louis-François Roubiliac / CC BY-SA 3.0.
La ĉefaj promenoj estis lumigitaj per miloj da lampoj, La 'mallumaj promenoj' aŭ 'proksimaj promenoj' estis famaj kiel loko por amoraj aventuroj, ĉar festenuloj perdus sin en la mallumo. Rakonto de 1760 priskribis tian flirtemon:
'La sinjorinoj, kiuj emas esti privataj, ĝojas pri la proksimaj promenoj de Printempo-Ĝardenoj, kie ambaŭ seksoj renkontiĝas, kaj reciproke servas unu la alian kiel gvidantoj por perdi sian vojon; kaj la volvaĵoj kaj turniĝoj en la etaj sovaĝejoj estas tiel komplikaj, ke la plej spertaj patrinoj ofte perdis sin serĉante siajn filinojn.
La kabinetoj de scivolemo, foiroj, marionetoj, tavernoj, baladistoj kaj menaĝoj. altiris tian aron da vizitantoj, ke la ĝardenoj postulis primitivan version de la frua polictrupo de Londono.
Spektaklo de famulo
Unu el la plej novaj konceptoj.al 18-a-jarcentaj londonanoj estis la egaleca naturo de la ĝardenoj. Dum preskaŭ ĉio alia en socio estis difinita per rango, Tyers distris iu ajn kiu povus pagi unu ŝilingon. Reĝeco miksiĝis kun la mezaj specoj, kreante spektaklojn de la vizitantoj mem.
Ĉi tiu bildo montras la imponan klientaron de Tyers. En la centro estas la Dukino de Devonshire kaj ŝia fratino. Sesila maldekstre estas Samuel Johnson kaj James Boswell. Dekstre la aktorino kaj aŭtorino Mary Darby Robinson staras apud la princo de Kimrujo, poste Georgo la 4-a.
David Blayney Brown priskribis la glitterati:
‘ La reĝeco venis regule. Canaletto pentris ĝin, Kazanova vagadis sub la arboj, Leopoldo Mozart estis mirigita de la blindigaj lumoj.’
Por la unua fojo, la moda socia centro de Londono estis plene disiĝis de la reĝa kortego. Georgo la 2-a eĉ devis prunti ekipaĵon de Tyers por festi sian venkon de 1743 ĉe la Batalo de Dettingen.
La ĝardenoj en 1810.
Post la morto de Tyers en 1767, administrado de la ĝardenoj pasis tra kelkaj manoj. Kvankam neniu el la manaĝeroj havis la saman novigan pizazz de la unua viziulo de Vauxhall, la viktorianoj estis ĝojigitaj kun artfajraĵo kaj balonaj ekranoj.
Vidu ankaŭ: Cher Ami: La Kolombo-Heroo kiu Savis la Perditan BataliononLa ĝardenoj fermiĝis en 1859, kiam programistoj aĉetis la teron por konstrui 300 novajn domojn