Վոքսհոլի այգիները 18-րդ դարում Լոնդոնի հանրային ժամանցի առաջատար վայրն էին:

Երբ հայտնիներն ու միջին տեսակները խառնվում էին Ջոնաթան Թայերսի ստեղծման սաղարթավոր պողոտաների տակ, նրանք անձնատուր էին լինում իրենց ժամանակի ամենահավակնոտ վարժությունը զանգվածային զվարճանքի համար:

Tyers-ի բարոյականացնող տեսլականը

17-րդ դարում Քենինգթոնը գյուղական արոտավայրերի տարածք էր, շուկայական այգիներ և պտղատու այգիներ, որոնք ցցված էին ապակե գրպաններով և գրպաններով: կերամիկական արտադրություն. Լոնդոնի կենտրոնում գտնվողների համար դա փախուստ էր դեպի գյուղեր: Նոր Գարուն այգիները հիմնվել են այստեղ 1661 թվականին:

Քենինգթոնի այս գյուղական հողամասի ոսկե դարը սկսվեց Ջոնաթան Թայերսի հետ, ով 1728 թվականին կնքեց 30 տարվա վարձակալություն: Նա տեսավ Լոնդոնի զվարճանքների շուկայում բացը, և ձեռնամուխ եղավ ստեղծելու հրաշագործությունների աշխարհ՝ այնպիսի մասշտաբով, որը նախկինում երբեք չէր փորձվել:

Ջոնաթան Թայերսը և նրա ընտանիքը:

Թայերսը վճռել էր, որ իր այգիները կբարելավեն իր այցելուների բարոյականությունը: Նոր գարնանային այգիները վաղուց կապված էին մարմնավաճառության և ընդհանուր այլասերման հետ: Թայերսը ձգտում էր ստեղծել «անմեղ և էլեգանտ» զվարճանք, որը բոլոր դասերի լոնդոնցիները կվայելեին իրենց ընտանիքների հետ:

1732 թվականին տեղի ունեցավ պարահանդես, որին մասնակցում էր Ուելսի արքայազն Ֆրեդերիկը: Այն նպատակ ուներ դատապարտել Լոնդոնի հասարակական վայրերում տիրող անառակ պահվածքն ու անկարգությունը:

Թայերսը նախազգուշացրեց իր հյուրերին.նրանց մեղքը՝ ստեղծելով հինգ ցուցանակներից բաղկացած կենտրոնական ցուցադրություն՝ «Փառասիրության տուն», «Կոռոզի տուն», «Բաքուսի տուն», «Ցանկության տուն» և «Հաճույքների պալատ»: Նրա լոնդոնյան հանդիսատեսը, որոնցից շատերը պարբերաբար անձնատուր էին լինում նման այլասերվածությանը, տպավորված չէին դասախոսություններով:

Այս վաղ պայքարի ընթացքում Թայերսը հանդիպել էր իր ընկերոջ՝ նկարիչ Ուիլյամ Հոգարթի հետ: Հոգարտը պատրաստում էր իր «ժամանակակից բարոյական» նկարները, որոնք օգտագործում էին հումոր և երգիծանք՝ ժամանակակից այլասերվածության մասին դասեր տալու համար:

Նա խորհուրդ տվեց Թայերսին ունենալ նույն մոտեցումը: Այդ ժամանակվանից լոնդոնյան զվարճանքները ախտահանելու Թայերսի փորձը քաղաքակիրթ զվարճությունները խրախուսելն էր, այլ ոչ թե ժողովրդական ինդուլգենցիաների դեմ:

Մուսաների տաճարը

Թայերսը հեռացրեց անտառի վայրի և անզուսպ թավուտները, որոնք ծածկել է այգին, որը մինչ այժմ օգտագործվում էր անբարենպաստ գործունեությունը թաքցնելու համար: Փոխարենը նա կառուցեց հռոմեական ոճի մեծ հրապարակ՝ շրջապատված ծառապատ պողոտաներով և նեոդասական սյունաշարերով։ Այստեղ հյուրերը կարող էին քաղաքավարի խոսակցություններ վարել և վայելել ըմպելիքներ:

Թոմաս Ռոուլանդսոնի պատկերում է Վոքսհոլ Գարդենսի մուտքը:

Այգիները ընտանեկան էին, թեև Թայերսը որոշ տարածքներ թողել էր առանց լուսավորության: թույլ են տալիս բարեկեցիկ գործեր վարել:

Այգիները սովորաբար բաց էին երեկոյան ժամը 5-ից կամ 18-ից, փակվում էին, երբ վերջին այցելուները հեռանում էին, որոնք կարող էին ներս մտնել:հաջորդ առավոտ. Սեզոնը տևեց մայիսի սկզբից մինչև օգոստոսի վերջ, կախված եղանակից, և բացման օրերը հայտարարվեցին մամուլում:

Ջոնաթան Թայերսը նրբագեղ կերպով զարդարեց հողամասը:

Զարգացած տեսարժան վայրերը 11 ակր տարածք ունեցող այս վայրում այնքան լայնորեն էին նշվում, որ Ֆրանսիայի այգիները հայտնի դարձան «les Wauxhalls» անունով: Թայերսը հասարակական ժամանցի նորարար էր՝ կառավարելով զանգվածային սննդի, արտաքին լուսավորության, գովազդի և տպավորիչ նյութատեխնիկական հնարավորություններով օպերացիա:

Սկզբում այգիները հասանելի էին նավով, սակայն Վեսթմինսթերյան կամրջի բացումը 1740-ական թվականներին և ավելի ուշ 1810-ականներին Վոքսհոլ կամուրջը տեսարժան վայրն ավելի հասանելի դարձրեց, թեև առանց գետի մոմերի լույսով անցման վաղ սիրավեպի:

Ռեկորդային թվեր

Ամբոխը ներքաշվեց լարախաղացների միջոցով, օդապարիկներով վերելքներ, համերգներ և հրավառություն: Ջեյմս Բոսվելը գրել է.

«Vauxhall Gardens-ը հատուկ հարմարեցված է անգլիական ազգի ճաշակին. կա հետաքրքիր շոուի խառնուրդ՝ գեյերի ցուցահանդես, երաժշտություն, վոկալ և գործիքային, ընդհանուր ականջի համար ոչ այնքան զտված, որոնց բոլորի համար վճարվում է ընդամենը մեկ շիլինգ. և, թեև վերջինը, ոչ պակաս կարևորը, լավ ուտելն ու խմելը նրանց համար, ովքեր ընտրում են գնել այդ ըմպելիքը:

1749 թվականին Հենդելի «Երաժշտությունը թագավորական հրավառության համար» երգի նախնական փորձը գրավեց ավելի քան 12000, իսկ 1768 թ. , շքեղ զգեստներով երեկույթը հյուրընկալել է 61000-իհյուրեր. 1817 թվականին Վաթերլոյի ճակատամարտը վերսկսվեց, որին մասնակցեցին 1000 զինվորներ:

Քանի որ այգիները սկսեցին ժողովրդականություն վայելել, կառուցվեցին մշտական ​​կառույցներ: Այնտեղ կար ռոկոկոյի «Թուրքական վրանը», ընթրիքի տուփերը, երաժշտական ​​սենյակը, գոթական նվագախումբը հիսուն երաժիշտների համար, մի քանի շինեզերի կառույցներ և Ռուբիլիակի արձանը, որը պատկերում էր Հենդելը, որը հետագայում տեղափոխվեց Վեստմինսթերյան աբբայություն:

Ռուբիլիակի Հենդելի արձանը հիշատակում էր նրա բազմաթիվ ելույթները այգիներում: Պատկերի աղբյուրը՝ Louis-François Roubiliac / CC BY-SA 3.0:

Հիմնական զբոսանքները լուսավորվում էին հազարավոր լամպերով, «մութ զբոսանքները» կամ «մոտ զբոսանքները» հայտնի էին որպես սիրային արկածների վայր, քանի որ խրախճանքները կկորցնեն իրենց մթության մեջ: 1760 թվականի մի պատմություն նկարագրում է նման մոլորությունը.

«Տիկնայք, ովքեր հակված են անձնավորված լինելու, հաճույք են ստանում Գարուն-Այգիների մոտիկ զբոսանքներից, որտեղ երկու սեռերն էլ հանդիպում են, և փոխադարձաբար ծառայում են միմյանց որպես ուղեցույցներ։ կորցնում են իրենց ճանապարհը; իսկ փոքրիկ անապատներում ոլորուններն ու շրջադարձերն այնքան խճճված են, որ ամենափորձառու մայրերը հաճախ կորցնում են իրենց՝ փնտրելով իրենց դուստրերին

Հետաքրքրասիրության պահարանները, տոնավաճառները, տիկնիկները, պանդոկները, բալլադ երգիչները և տնակներն են։ գրավեց այցելուների այնպիսի զանգված, որ այգիները պահանջում էին Լոնդոնի վաղ ոստիկանական ուժերի պարզունակ տարբերակը:

Հանրաճանաչության տեսարան

Ամենավեպ գաղափարներից մեկը18-րդ դարի լոնդոնցիների համար այգիների էգալիտար բնույթն էր: Մինչդեռ հասարակության մեջ մնացած գրեթե ամեն ինչ սահմանվում էր ըստ աստիճանի, Թայերսը զվարճացնում էր յուրաքանչյուրին, ով կարող էր վճարել մեկ շիլլինգ: Հոյակապը խառնվում է միջին տեսակների հետ՝ ստեղծելով ակնոցներ հենց այցելուների համար:

Այս նկարը ցույց է տալիս Թայերսի տպավորիչ հաճախորդները: Կենտրոնում Դևոնշիրի դքսուհին է և նրա քույրը։ Ձախ կողմում նստած են Սամուել Ջոնսոնը և Ջեյմս Բոսվելը: Աջ կողմում դերասանուհի և հեղինակ Մերի Դարբի Ռոբինսոնը կանգնած է Ուելսի արքայազնի, ավելի ուշ՝ Ջորջ IV-ի կողքին:

Դեյվիդ Բլեյնի Բրաունը նկարագրել է փայլուն.

«Արքայական ընտանիքը պարբերաբար գալիս էր: Canaletto-ն նկարեց այն, Կազանովան թափառեց ծառերի տակ, Լեոպոլդ Մոցարտը զարմացավ շլացուցիչ լույսերով:

Առաջին անգամ Լոնդոնի նորաձև սոցիալական կենտրոնը լիովին անջատված էր թագավորական պալատից: Ջորջ II-ը նույնիսկ ստիպված էր տեխնիկա վերցնել Թայերսից, որպեսզի տոներ 1743 թվականին իր հաղթանակը Դետինգենի ճակատամարտում:

Այգիները 1810 թվականին:

1767 թվականին Թայերսի մահից հետո ղեկավարությունը այգիները անցել են մի շարք ձեռքերով. Թեև մենեջերներից և ոչ մեկը չուներ Վոքսհոլի առաջին տեսլականի նույն նորարարական պիցազը, վիկտորիանցիները հիացած էին հրավառությամբ և օդապարիկներով ցուցադրություններով:

Այգիները փակվեցին 1859 թվականին, երբ կառուցապատողները հողատարածք գնեցին 300 նոր տներ կառուցելու համար