Vauxhalli aiad olid 18. sajandil Londoni juhtiv meelelahutuskoht.

Kui kuulsused ja keskklassi inimesed segunesid Jonathan Tyersi loomingu lehtede all kokku, tegid nad oma aja kõige ambitsioonikamat massiüritust.

Tyersi moraliseeriv nägemus

17. sajandil oli Kennington maapiirkond, mis koosnes karjamaadest, köögiviljaaedadest ja viljapuuaedadest, kus tegutses klaas- ja keraamikatootmine. Londoni kesklinnas elavate inimeste jaoks oli see põgenemine maale. 1661. aastal rajati siia New Spring Gardens.

Selle Kenningtoni maa-ala kuldajastu algas Jonathan Tyersiga, kes sõlmis 1728. aastal 30-aastase rendilepingu. Ta nägi Londoni meelelahutusturul lünka ja asus looma imedemaad, mida polnud kunagi varem proovitud.

Jonathan Tyers ja tema perekond.

Tyers oli kindlalt otsustanud, et tema aiad parandavad tema külastajate moraali. New Spring Gardens oli pikka aega seostatud prostitutsiooni ja üldise rüvetusega. Tyers püüdis luua "süütu ja elegantset" meelelahutust, mida kõikidest klassidest Londoni elanikud koos oma peredega naudiksid.

1732. aastal korraldati ball, millest võttis osa Walesi prints Frederick. Selle eesmärk oli hukka mõista liiderlik käitumine ja dekadents, mis valitsesid Londoni avalikes kohtades.

Tyers hoiatas oma külalisi nende pattude eest, luues keskselt viie tabeli: "Ambitsiooni maja", "Avaruse maja", "Bacchiuse maja", "Lusti maja" ja "Naudingute palee". Tema Londoni publik, kellest paljud regulaarselt sellistele rikkumistele järele andsid, ei olnud vaimustunud sellest, et neile loenguid pidasid.

Selle varajase võitluse ajal kohtus Tyers väidetavalt oma sõbra, kunstnik William Hogarthiga. Hogarth oli parajasti tegemas oma "moodsa moraalimaali", milles kasutati huumorit ja satiiri, et anda õppetunde tänapäeva kõlvatuse kohta.

Ta soovitas Tyersil võtta sama lähenemine. Sellest ajast alates püüdis Tyers Londoni meelelahutust sanitaarsemaks muuta, et soodustada tsiviliseeritud lõbustusi, mitte aga rüvetada rahva järeleandmisi.

Muusade tempel

Tyers eemaldas parki katvad metsad ja metsatukad, mida seni kasutati ebasoodsate tegevuste varjamiseks. Selle asemel rajas ta suure Rooma stiilis platsi, mida ümbritsesid puiduga ääristatud alleed ja neoklassitsistlikud kolonnaadid. Siin võisid külalised pidada viisakat vestlust ja nautida jooke ja jooke.

Thomas Rowlandsoni kujutis Vauxhalli aedade sissepääsu kohta.

Aed oli peresõbralik - kuigi Tyers jättis mõned alad valgustamata, et võimaldada salakavalate asjade ajamist.

Aed oli tavaliselt avatud alates 17.00 või 18.00 ja suleti siis, kui viimased külastajad lahkusid, mis võis kesta kuni järgmise päeva hommikuni. Hooaeg kestis mai algusest kuni augusti lõpuni, sõltuvalt ilmastikuoludest, ja avamispäevad kuulutati välja ajakirjanduses.

Jonathan Tyers kujundas krundi elegantselt.

Sellel 11 hektari suurusel alal välja töötatud atraktsioonid olid nii laialdaselt kuulsad, et Prantsusmaal hakati aedu nimetama "les Wauxhalls". Tyers oli uuendaja avalike meelelahutuste alal, juhtides tegevust, mis hõlmas massitoitlustust, välisvalgustust, reklaami ja muljetavaldavat logistilist võimekust.

Algselt pääsesid aedadesse paadiga, kuid Westminsteri silla avamine 1740. aastatel ja hiljem Vauxhalli silla avamine 1810. aastatel muutis atraktsiooni kättesaadavamaks - kuigi ilma varase romantilise küünlavalguse jõe ületamise romantikata.

Rekordilised numbrid

Rahvahulka tõmbasid ligi köielkõndijad, kuumaõhupallide õhkutõusud, kontserdid ja ilutulestik. James Boswell kirjutas:

"Vauxhalli aed on inglise rahva maitsele eriliselt kohandatud; seal on segu huvitavatest näitustest - rõõmsad näitused, vokaal- ja instrumentaalmuusika, mis ei ole liiga rafineeritud üldise kõrva jaoks - mille eest tuleb maksta vaid šillingi; ja, kuigi mitte viimasena, hea söömine ja joomine neile, kes otsustavad seda nautida.

1749. aastal toimus Händeli "Music for the Royal Fireworks" eelproov, mis tõi kohale üle 12 000 inimese, ja 1768. aastal korraldati 61 000 külalist kostüümipidu. 1817. aastal mängiti Waterloo lahing uuesti läbi, milles osales 1000 sõdurit.

Aedade populaarsuse kasvades ehitati püsivaid ehitisi. Seal oli rokokoo "türgi telk", õhtusöögikastid, muusikaruum, viiekümnele muusikule mõeldud gooti orkester, mitu šinoorset ehitist ja Roubiliac'i kuju, mis kujutas Händelit ja mis hiljem viidi Westminsteri kloostrisse.

Roubiliac'i Händeli kuju mälestas tema arvukaid esinemisi aedades. Pildi allikas: Louis-François Roubiliac / CC BY-SA 3.0.

Peamised jalutuskäigud olid valgustatud tuhandete lampidega, "pimedad jalutuskäigud" või "lähedased jalutuskäigud" olid kuulsad kui koht armuliku seikluse jaoks, sest pimeduses kaotasid inimesed end. 1760. aasta kirjelduses on kirjeldatud sellist tantsu:

"Naised, kellel on kalduvus privaatsusele, tunnevad rõõmu Kevadiste Aedade tihedatest jalutuskäikudest, kus mõlemad sugupooled kohtuvad ja teenivad teineteist vastastikku teejuhina, et eksida; ja väikesed keerdkäigud ja pöörded on nii keerulised, et kogenud emad on sageli oma tütreid otsides end kaotanud.

Uudiskabinetid, laatad, nukud, kõrtsid, ballaadilauljad ja menageriad meelitasid ligi nii palju külastajaid, et aedadesse oli vaja Londoni varajase politsei primitiivset versiooni.

Kuulsuste vaatemäng

18. sajandi Londoni elanike jaoks oli üks uudsemaid kontseptsioone aedade võrdsuspõhisus. Kui peaaegu kõik muu ühiskonnas oli määratletud auastme järgi, siis Tyers lõbustas igaüht, kes suutis ühe šillingi maksta. Kuninglikud isikud segunesid keskklassi inimestega, luues külastajatele ise vaatemängu.

Sellel pildil on kujutatud Tyersi muljetavaldav klientuur. Keskel on Devonshire'i hertsoginna ja tema õde. Vasakul istuvad Samuel Johnson ja James Boswell. Paremal seisab näitleja ja kirjanik Mary Darby Robinson Walesi printsi, hilisema George IV kõrval.

David Blayney Brown kirjeldas glitterati:

Canaletto maalis seda, Casanova lonkis puude all, Leopold Mozart imestas pimestavate tulede üle.

Esimest korda oli Londoni moodne seltskondlik keskus kuninglikust õukonnast täiesti lahutatud. George II pidi isegi laenama Tyersilt varustust, et tähistada oma 1743. aasta võitu Dettingeni lahingus.

Aiad 1810. aastal.

Pärast Tyersi surma 1767. aastal läks aedade haldamine läbi mitme käe. Kuigi ühelgi halduril ei olnud Vauxhalli esimese visionääri uuenduslikkust, olid viktoriaanlased rõõmsad ilutulestiku ja õhupallide näituste üle.

Aed suleti 1859. aastal, kui arendajad ostsid maa, et ehitada 300 uut maja.