Vauxhall-garðarnir voru leiðandi vettvangur almenningsskemmtunar í London á 18. öld.

Þegar frægt fólk og meðalmenni blandaðist saman undir laufléttum götum sköpunar Jonathans Tyers, létu þeir undan í metnaðarfyllsta æfing í fjöldaskemmtun samtímans.

Siðferðissýn Tyers

Á 17. öld var Kennington svæði með beitilandi í dreifbýli, markaðsgörðum og aldingarði, prýtt glervösum og keramik framleiðslu. Fyrir þá sem voru í miðborg London var þetta flótti í sveitina. The New Spring Gardens voru stofnaðir hér árið 1661.

Gullöldin fyrir þessa sveitasögu Kennington hófst með Jonathan Tyers, sem skrifaði undir 30 ára leigusamning árið 1728. Hann sá skarð á markaði fyrir skemmtun í London, og lagði af stað til að búa til undraland nautna í mælikvarða sem aldrei hefur verið reynt áður.

Jonathan Tyers og fjölskylda hans.

Tyers var staðráðinn í því að garðarnir hans myndu bæta siðferði gesta sinna. Nýja vorgarðarnir höfðu lengi verið tengdir vændi og almennri siðspillingu. Tyers leitaðist við að búa til „saklausa og glæsilega“ skemmtun, sem Lundúnabúar af öllum flokkum myndu njóta með fjölskyldum sínum.

Árið 1732 var haldið ball sem Frederick, Prince of Wales, sótti. Henni var ætlað að fordæma hina lauslátu hegðun og framkomu sem ríkti á opinberum stöðum í London.

Tyers varaði gesti sína viðsynd sína með því að búa til miðhluta sýningar með fimm taflum: „Hús metnaðarins“, „Hús græðgi“, „Hús Bacchusar“, „Hús lostans“ og „Höll ánægjunnar“. Áhorfendur hans í London, sem margir hverjir létu sig reglulega af slíkri siðspillingu, voru ekki hrifnir af því að vera fyrirlestrar fyrir.

Í þessari fyrstu baráttu var greint frá því að Tyers hefði hitt vin sinn, listamanninn William Hogarth. Hogarth var í miðri framleiðslu á „nútíma siðferðilegum“ málverkum sínum, sem notaði húmor og háðsádeilu til að kenna lexíur um nútíma siðspillingu.

Hann ráðlagði Tyers að taka sömu nálgun. Upp frá því var tilraun Tyers til að hreinsa skemmtun í London til að hvetja til siðmenntaðrar skemmtunar, frekar en að svívirða vinsæla eftirlátssemi.

Musteri músanna

Tyers fjarlægði villta og óstýriláta skóglendi sem þakið garðinn, sem hingað til hefur verið notaður til að leyna óviðeigandi starfsemi. Þess í stað byggði hann stórt torg í rómverskum stíl, umkringt trjágöngum og nýklassískum súlnum. Hér gátu gestir dekrað við sig í kurteisissamræðum og fengið sér veitingar.

Lýsing Thomas Rowlandson af innganginum að Vauxhall Gardens.

Garðarnir voru fjölskylduvænir – þó að Tyers hafi skilið eftir sum svæði óupplýst til gera ráð fyrir hollustu viðskiptum.

Garðarnir voru venjulega opnir frá kl.morguninn eftir. Tímabilið stóð yfir frá byrjun maí og fram í lok ágúst, allt eftir veðri, og opnunardagar voru auglýstir í blöðum.

Jonathan Tyers gerði lóðina glæsilega.

Aðdráttaraflið sem þróaðist. á þessu 11 hektara svæði var svo víða fagnað að garðar í Frakklandi urðu þekktir sem „les Wauxhalls“. Tyers var frumkvöðull í opinberri skemmtun, rak rekstur með fjöldaveitingum, útilýsingu, auglýsingum og glæsilegri flutningsgetu.

Upphaflega var gengið að garðunum með báti, en Westminsterbrúin var opnuð á fjórða áratugnum og síðar Vauxhall brúin á 1810, gerði aðdráttaraflið aðgengilegra – að vísu án fyrstu rómantíkar um að ganga yfir ána í kertaljósi.

Metfjöldi

Múgurinn var dreginn inn af göngufólki á strengi, loftbelgir, tónleikar og flugeldar. James Boswell skrifaði:

‘Vauxhall Gardens er sérkennilega lagaður að smekk ensku þjóðarinnar; það er blanda af forvitnilegum sýningum - samkynhneigðra sýningar, tónlist, söng og hljóðfæraleik, ekki of fáguð fyrir almennt eyra - fyrir allt er aðeins greiddur skildingur; og, þó síðast, ekki síst, gott að borða og drekka fyrir þá sem kjósa að kaupa þann heiður.'

Árið 1749, sýnishornsæfing á 'Music for the Royal Fireworks' eftir Händel vakti yfir 12.000 og árið 1768 , skrautleg veisla stóð fyrir 61.000gestir. Árið 1817 var orrustan við Waterloo endurflutt þar sem 1.000 hermenn tóku þátt.

Þegar garðarnir urðu vinsælir voru varanleg mannvirki byggð. Það var rókókó „tyrkneska tjaldið“, kvöldmáltíðarkassar, tónlistarherbergi, gotnesk hljómsveit fyrir fimmtíu tónlistarmenn, nokkur chinoiserie mannvirki og stytta eftir Roubiliac sem sýnir Handel, sem síðar var flutt í Westminster Abbey.

Styttan eftir Roubiliac af Handel minntist fjölmargra sýninga hans í görðunum. Uppruni myndar: Louis-François Roubiliac / CC BY-SA 3.0.

Helstu gönguferðirnar voru upplýstar af þúsundum lampa, „dimmu gönguferðirnar“ eða „nánargöngur“ voru frægar sem staður fyrir ástríðufullar ævintýri, eins og skemmtimenn myndu missa sig í myrkrinu. Frásögn frá 1760 lýsti slíkri dáð:

„Konurnar sem hafa tilhneigingu til að vera í einkalífi gleðjast yfir nánu gönguferðum Vorgarða, þar sem bæði kynin mætast, og þjóna hver annarri sem leiðsögumenn til missa leið sína; og vindur og beygjur í litlu óbyggðunum eru svo margbrotnar, að reyndustu mæður hafa oft misst sig í að leita að dætrum sínum. laðaði að sér slíkan fjölda gesta að garðarnir kröfðust frumstæðrar útgáfu af fyrstu lögregluliði Lundúna.

Sjónarverk fræga fólksins

Eitt nýstárlegasta hugtakiðtil 18. aldar Londonbúar var jafnréttis eðli garðanna. Þó nánast allt annað í samfélaginu væri skilgreint eftir tign, myndi Tyers skemmta öllum sem gætu borgað einn skilding. Konungafjöldi blandað saman við meðaltegundina og skapa sjónarspil af gestunum sjálfum.

Þessi mynd sýnir tilkomumikinn viðskiptavina Tyers. Í miðjunni er hertogaynjan af Devonshire og systir hennar. Til vinstri sitja Samuel Johnson og James Boswell. Til hægri stendur leikkonan og rithöfundurinn Mary Darby Robinson við hlið prinsins af Wales, síðar George IV.

David Blayney Brown lýsti glimmerinu:

‘Royalty kom reglulega. Canaletto málaði það, Casanova dvaldi undir trjánum, Leopold Mozart var undrandi yfir töfrandi ljósum.’

Í fyrsta skipti var tísku félagsmiðstöð London algerlega aðskilin konungshirðinni. George II þurfti meira að segja að fá lánaðan búnað frá Tyers til að fagna sigri hans árið 1743 í orrustunni við Dettingen.

Garðarnir árið 1810.

Eftir dauða Tyers árið 1767 var stjórn á garðarnir fóru í gegnum margar hendur. Þrátt fyrir að enginn stjórnendanna hafi verið með sama nýstárlega tízku og fyrsta hugsjónamann Vauxhall, voru Viktoríubúar ánægðir með flugelda- og loftbelgsýningar.

Garðarnir lokuðust árið 1859, þegar verktaki keyptu landið til að byggja 300 ný hús