Kopshtet Vauxhall ishin vendi kryesor për argëtimin publik në Londër në shekullin e 18-të.

Ndërsa të famshëm dhe lloje të mesme u përzien së bashku nën rrugët me gjethe të krijimit të Jonathan Tyers, ata kënaqeshin me ushtrimi më ambicioz në argëtimin masiv të kohës së tyre.

Vizioni moralizues i Tyers

Në shekullin e 17-të, Kennington ishte një zonë me kullota rurale, kopshte tregu dhe pemishte, të mbushura me xhepa xhami dhe prodhim qeramike. Për ata në qendër të Londrës, ishte një arratisje në fshat. Kopshtet e reja të pranverës u krijuan këtu në vitin 1661.

Epoka e artë për këtë komplot rural të Kennington filloi me Jonathan Tyers, i cili nënshkroi një qira 30-vjeçare në 1728. Ai pa një boshllëk në tregun e argëtimit në Londër, dhe u nis për të krijuar një vend të mrekullueshëm kënaqësish në një shkallë të pa provuar më parë.

Jonathan Tyers dhe familja e tij.

Tyers ishte i vendosur që kopshtet e tij do të përmirësonin moralin e vizitorëve të tij. Kopshtet e Pranverës së Re ishin lidhur prej kohësh me prostitucionin dhe shthurjen e përgjithshme. Tyers u përpoq të krijonte argëtim 'të pafajshëm dhe elegant', të cilin londinezët e të gjitha klasave do ta shijonin me familjet e tyre.

Në 1732 u mbajt një ballo, ku mori pjesë Frederick, Princi i Uellsit. Ai kishte për qëllim të dënonte sjelljen e shthurur dhe dekadencën që mbizotëronte në vendet publike në Londër.

Tyers paralajmëroi mysafirët e tij përmëkatin e tyre duke krijuar një ekspozitë qendrore të pesë tablove: "Shtëpia e Ambicieve", "Shtëpia e Koprracisë", "Shtëpia e Bakusit", "Shtëpia e Epshet" dhe "Pallati i Kënaqësisë". Audienca e tij në Londër, shumë prej të cilëve kënaqeshin rregullisht me një shthurje të tillë, nuk i bëri përshtypje leksionet.

Gjatë kësaj beteje të hershme, Tyers u raportua se ishte takuar me mikun e tij, artistin William Hogarth. Hogarth ishte në mes të prodhimit të pikturave të tij 'moderne morale', të cilat përdorën humor dhe satirë për të dhënë mësime rreth shthurjes moderne.

Ai e këshilloi Tyers-in të merrte të njëjtën qasje. Që atëherë e tutje, përpjekja e Tyers për të pastruar argëtimin në Londër ishte të inkurajonte dëfrimet e qytetëruara, në vend që të fyente indulgjencat popullore.

Një tempull i muzave

Tyers hoqi pjesët e egra dhe të padisiplinuara të pyjeve të cilat mbulonte parkun, i përdorur deri tani për të fshehur aktivitetin e pakëndshëm. Në vend të kësaj, ai ndërtoi një shesh të madh të stilit romak, i rrethuar me rrugë me pemë dhe kolonada neoklasike. Këtu, të ftuarit mund të kënaqeshin me një bisedë të sjellshme dhe të shijonin pije freskuese.

Përshkrimi i Thomas Rowlandson për hyrjen në Kopshtet Vauxhall.

Kopshtet ishin miqësore me familjen – megjithëse Tyers la disa zona të pa ndriçuara lejojnë që të kryhen biznese të dobishme.

Kopshtet ishin normalisht të hapura nga ora 5 ose 18:00, duke u mbyllur kur u larguan vizitorët e fundit, të cilët mund të hynin nëmëngjesin e ardhshëm. Sezoni zgjati nga fillimi i majit deri në fund të gushtit, në varësi të motit, dhe ditët e hapjes u shpallën në shtyp.

Jonathan Tyers peizazhoi në mënyrë elegante komplotin.

Atraksionet që u zhvilluan në këtë zonë prej 11 hektarësh u festuan aq gjerësisht sa kopshtet në Francë u bënë të njohura si 'les Wauxhalls'. Tyers ishte një novator në argëtimin publik, duke drejtuar një operacion me ushqim masiv, ndriçim të jashtëm, reklama dhe aftësi mbresëlënëse logjistike.

Fillimisht kopshtet u arritën me anije, por hapja e urës Westminster në vitet 1740 dhe më vonë Ura Vauxhall në vitet 1810, e bëri atraksionin më të aksesueshëm – ndonëse pa romancën e hershme të kalimit të lumit me qirinj.

Numra rekorde

Turmat u tërhoqën nga litarë të ngushtë, ngjitje me balona me ajër të nxehtë, koncerte dhe fishekzjarre. James Boswell shkroi:

'Kopshtet Vauxhall është përshtatur në mënyrë të veçantë për shijen e kombit anglez; ekziston një përzierje e shfaqjeve kurioze - ekspozitë homoseksuale, muzikë, vokale dhe instrumentale, jo shumë të rafinuara për veshin e përgjithshëm - për të gjitha këto paguhen vetëm një monedhë; dhe, ndonëse e fundit, jo më pak e rëndësishmja, ushqimi dhe pirja e mirë për ata që vendosin të blejnë atë gamë.'

Në 1749, një provë paraprake për 'Muzikë për Fishekzjarret Mbretërore' të Handel tërhoqi mbi 12,000 dhe në 1768 , një festë me veshje të bukura priti 61,000mysafirët. Në 1817, Beteja e Waterloo-s u rikrijua, me 1000 ushtarë pjesëmarrës.

Ndërsa kopshtet u zhvilluan në popullaritet, u ndërtuan struktura të përhershme. Kishte "çadrën turke" rokoko, kutitë e darkës, një dhomë muzike, një orkestër gotike për pesëdhjetë muzikantë, disa struktura chinoiserie dhe një statujë nga Roubiliac që përshkruan Handel, e cila më vonë u zhvendos në Westminster Abbey.

Statuja e Roubiliac e Handel-it përkujtonte shfaqjet e tij të shumta në kopshte. Burimi i imazhit: Louis-François Roubiliac / CC BY-SA 3.0.

Shëtitjet kryesore u ndriçuan nga mijëra llamba, 'shëtitjet e errëta' ose 'shëtitjet e afërta' ishin të famshme si një vend për aventura dashurore, si argëtuesit do të humbnin veten në errësirë. Një rrëfim i vitit 1760 përshkruante një dashuri të tillë:

'Zonjat që kanë një prirje për të qenë private, kënaqen në shëtitjet e afërta të Kopshteve Spring, ku takohen të dy gjinitë dhe i shërbejnë njëra-tjetrës si udhërrëfyes për humbasin rrugën e tyre; dhe dredha-dredha dhe kthesat në shkretëtirat e vogla janë aq të ndërlikuara, sa nënat më me përvojë shpesh kanë humbur veten duke kërkuar për vajzat e tyre

Kabinetet e kuriozitetit, panairet, kukullat, tavernat, këngëtaret e baladave dhe menazhet. tërhoqi një grup të tillë vizitorësh saqë kopshtet kërkonin një version primitiv të forcës së hershme policore të Londrës.

Një spektakël i famshëm

Një nga konceptet më të rejapër londinezët e shekullit të 18-të ishte natyra egalitare e kopshteve. Ndërsa pothuajse çdo gjë tjetër në shoqëri përcaktohej me gradë, Tyers do të argëtonte këdo që mund të paguante një monedhë. Mbretëria e kombinuar me llojet e mesme, duke krijuar spektakle të vetë vizitorëve.

Ky imazh tregon klientelën mbresëlënëse të Tyers. Në qendër është Dukesha e Devonshire dhe motra e saj. Ulur në të majtë është Samuel Johnson dhe James Boswell. Në të djathtë, aktorja dhe autorja Mary Darby Robinson qëndron pranë Princit të Uellsit, më vonë Xhorxhit IV.

David Blayney Brown i përshkroi shkëlqimet:

“Mbretërimi vinte rregullisht. Canaletto e pikturoi atë, Casanova bredh nën pemë, Leopold Mozart u mahnit nga dritat verbuese.'

Për herë të parë, qendra sociale në modë e Londrës u shkëput plotësisht nga oborri mbretëror. Xhorxhi II madje duhej të huazonte pajisje nga Tyers për të festuar fitoren e tij të 1743 në Betejën e Dettingen.

Kopshtet në 1810.

Pas vdekjes së Tyers në 1767, menaxhmenti i kopshtet kaluan nëpër një numër duarsh. Edhe pse asnjë nga menaxherët nuk kishte të njëjtën pizazë inovative të vizionarit të parë të Vauxhall, viktorianët ishin të kënaqur me fishekzjarrët dhe shfaqjet me balona.

Kopshtet u mbyllën në 1859, kur zhvilluesit blenë tokën për të ndërtuar 300 shtëpi të reja