Семјуел и Стивен Кортолд, браќа и филантропи, беа 2 од најпаметните фигури на почетокот на 20 век. Родени во богатото семејство Кортолд, тие наследија текстилна империја формирана во 19 век. Семјуел и Стивен ќе продолжија да ги насочуваат своите пари и ентузијазам во филантропија, собирање уметнички дела и асортиман на други проекти.

Помеѓу нив, двајцата основаа еден од најдобрите центри за историја на уметност во светот, лондонскиот институт Куртол на уметноста, и го обдари со извонредна импресионистичка и пост-импресионистичка уметничка колекција. Тие, исто така, ја вратија средновековната палата Елтам во ремек-дело на арт-деко, го надгледуваа континуираниот бум на нивниот семеен бизнис и многу донираа за расната правда во јужна Африка.

Еве ја приказната за извонредните браќа Кортолд.

Текстилни наследници

Courtaulds, бизнис со свила, павлака и текстил, бил основан во 1794 година, а водењето на бизнисот било пренесено помеѓу таткото и синот. Фирмата имаше корист од технолошкиот напредок на Индустриската револуција и имаше три фабрики за свила до средината на 19 век.

Фирмата уживаше во бум по смртта на принцот Алберт во 1861 година, кога целата земја беше втурната во тагуваат и се најдоа на потреба од црн креп вокоја да се облече. До моментот кога Семјуел Кортолд ја наследил својата прва фабрика во 1901 година, Кортолдс била голема меѓународна фирма, а за време на мандатот на Самуел, фирмата заработила милиони од успешниот развој и маркетинг на вискоза, евтина замена за свила.

Не е изненадувачки, повеќе од еден век добар бизнис му овозможи на семејството Кортолд да изгради значајно богатство, а како резултат на тоа и Самуел и неговиот брат Стивен имаа привилегирано воспитување.

Самуел колекционерот

Самуел стана извршен директор на Courtaulds во 1908 година, откако се приклучи на фирмата како чирак како тинејџер со цел да разбере како таа функционира на сите нивоа. Тој разви интерес за уметност околу 1917 година откако ја виде изложбата на колекцијата на Хју Лејн во Тејт. Тој почна да собира француски импресионистички и пост-импресионистички слики околу 1922 година, откако се заљуби во нив на изложба во клубот за ликовни уметности во Бурлингтон.

Во тоа време, импресионизмот и пост-импресионизмот се сметаа за премногу авангардни , отфрлени од многумина во светот на уметноста како безвредни. Кортол не се согласил и купил широк избор на дела од водечките импресионистички сликари како Ван Гог, Мане, Сезан и Реноар. Неговата сопруга, Елизабет, исто така беше внимателен колекционер, со поавангарден вкус од нејзиниот сопруг.

Во 1930 година, Семјуел одлучи да основа институт кој ќе биде центар за учење и место за прикажувањенеговите збирки. Заедно со Виконт Ли од Фарехам и Сер Роберт Вит, тој го основал Институтот за уметност Кортолд, обезбедувајќи го најголемиот дел од финансиската поддршка. Првиот дом на Институтот Courtauld беше Home House, на плоштадот Портман 20 во Лондон: ќе остане таму скоро 60 години. да им помогне да основаат свои колекции на импресионистичка и пост-импресионистичка уметност. За разлика од многу негови богати современици, Кортол, исто така, сакаше да ја подобри состојбата на своите работници, охрабрувајќи ги да купуваат акции во компанијата и се залагаше за боледување, грижа за децата и пензиски бенефиции.

Стивен филантропот

Стивен, помладиот брат на Семјуел, студирал на Универзитетот во Кембриџ и многу патувал како млад човек пред да се приклучи да служи во Првата светска војна. Двапати бил споменуван во испраќањата за неговата храброст и награден со Воен крст во 1918 година за неговите постапки. Како искусен планинар, тој се искачи на лицето Innominata на Мон Блан на Алпите во 1919 година и стана член на Кралското географско друштво во 1920 година. на животот на гламур и филантропија. Двојката финансираше различни проекти, вклучувајќи ја изградбата и развојот на студиото Илинг, музејот Фицвилијам истипендија за Британското училиште во Рим.

Меѓутоа, тие се најпознати по нивната улога во обновата на палатата Елтам, поранешна кралска резиденција која датира од средновековниот период. За време на Кортолдс, Елтам беше трансформиран од нешто како руина во модерно арт-деко живеалиште со сите мод-недостатоци од 1930-тите, вклучувајќи приватен телефон, правосмукалки, озвучување и подно греење. Тие го напуштиле Елтам во 1944 година, наводно велејќи дека близината на бомбардирањето станала „преголема“ за нив.

Родезија и расна правда

Во 1951 година, Куртолдите се преселиле во Јужна Родезија (сега дел од Зимбабве), градејќи некако ексцентричен и исклучително убав селски дом по име Ла Рошел, кој беше комплет со ботаничка градина дизајнирана од италијански пејзажен архитект.

Стивен и Вирџинија Кортолд надвор нивната куќа во Родезија, Ла Рошел.

Кредит на сликата: Библиотека со слики Алан Кеш / Алами Сток Фото

Двојката ја мразеше расната сегрегација која беше норма во Родезија во тоа време, донирање во добротворни цели кој промовираше мулти-расен, демократски развој во Источна и Централна Африка, како и основање различни образовни институции таму. Нивниот либерален поглед ги отфрли од другите бели доселеници и иселеници.

Стивен, исто така, обезбеди голем дар за Националната галерија на Родос (сегаНационална галерија на Зимбабве) и дејствуваше како претседател на одборот на доверители многу години. Иако тој не собирал уметност толку обемно како неговиот брат, тој сепак собрал импресивна колекција и оставил 93 уметнички дела во галеријата, иако нивната локација засега е непозната.

Импресивно наследство

Помеѓу нив, Куртолдс создале уметничко наследство кое се покажало како голем придонес за уметноста и архитектурата на Лондон и во кое ќе се ужива со децении по нивната смрт.

Семјуел Кортолд починал во 1947 година, а Стивен во 1967 година. И двајцата оставија значајни аманети на уметничкиот свет. Трустот Семјуел Кортолд, основан во 1930-тите, помогна во финансирањето на програмите за високо образование на Корто, кои продолжуваат да бидат светски познати и денес.

Палата Елтам беше вратена во јавна сопственост во 1980-тите и со него се управува од страна на English Heritage, додека Старите мајстори дадени од Стефан на Националната галерија во Хараре, Зимбабве продолжуваат да претставуваат клучен дел од нивната колекција слики денес.