У першыя дні школы верхавой язды Філіпа Эстлі раніцай ён даваў урокі верхавой язды на занядбаным полі ў Ламбеце, а пасля абеду ён прымушаў сваіх вучняў «ладзіць невялікае шоу» забаўляючы мінакоў паказамі трюкаў і гэтак далей.

Заснавальнік сучаснага цырка, Эстлі арандаваў памяшканні каля Вестмінстэрскага моста і праводзіў выставы, заснаваныя на яго навыках верхавой язды - катання на 5 конях адразу, або скачучы на ​​конях і з іх, або скачучы з каляровай стужкі і прызямляючыся назад на каня.

Прыцягненне клоўнаў

Прарыў адбыўся, калі ў яго ўзнікла ідэя дадаць вулічных артыстаў да яго дзеяння.

Жанглёры і акрабаты існавалі на працягу стагоддзяў, але толькі як асобныя выканаўцы на кірмашах і вясковых шоу. Сапраўдны пераход да паўнавартасных сямейных забаў быў, калі Эстлі ўпершыню звязаў "шлюб" паміж конным спортам і клаўнадай.

Клоўны існавалі ўжо даўно, але Эстлі быў першым, хто звязаў гэта з верхавой яздой. . У прыватнасці, ён запусціў акт пад назвай «Кравец з Брэнтфарда».

Амфітэатр Эстлі ў Лондане c. 1808 (Аўгуст Пугін і Томас Роўлендсан / Гарвардскі ўніверсітэт).

Прыгоўна апрануты кравец у выкананні Эстлі абвяшчаў, што спяшаецца дадому ў Брэнтфард, каб прагаласаваць у усеагульныя выбары.

Ён падбег да свайго каняякі ў апошні момант рабіў два крокі наперад, пакідаючы Эстлі распластаным на пілавінні, якое высцілала рынг.

Конь бег рыссю, пакуль Эстлі спрабаваў бегчы за жывёлай - пакуль конь не набіраў хуткасць і неўзабаве быў той, хто гнаўся за Эстлі, да вялікай весялосці аўдыторыі.

Пасля неаднаразовых няшчасных выпадкаў з тым, што вершнік садзіцца на каня не ў той бок або звальваецца з яго, конь і вершнік нарэшце пачынаюць дзейнічаць разам, і Эстлі выявіць свае бліскучыя навыкі верхавой язды.

Аднойчы член аўдыторыі, відаць, сам кравец, запярэчыў таму, што ён лічыў паклёпам на сваю прафесію.

Яму прапанавалі магчымасць паказаць гледачам, што ён умее ездзіць верхам, але не паспеў ён сесці, як Эстлі пстрыкнуў пальцамі - схаваны сігнал для каня апусціцца на пярэднія калені, тым самым кідаючы наперад галаву няшчаснага краўца.

Натоўпу гэта спадабалася, і такое «спантаннае» перапыненне выступлення стала звычайнай з'явай.

Рыж каня w hisperer

Амфітэатр цырка Эстлі. Гравюра Чарльза Джона Сміта паводле Уільяма Кэпона, c. 1838 (Аўтар аўтарства: Музей Вікторыі і Альберта).

Дзікія жывёлы не былі задзейнічаны ў кальцы Эстлі. Сланы, тыгры і львы не адыгрывалі ролі ў раннім цырку.

Для Эстлі ўсё было аб дэманстрацыі сувязі паміж канём і чалавекам. У яго быў унікальны спосаб дрэсіроўкі конейз паўтарэннем з наступным узнагародай, з наступным паўтарэннем і ўзнагародай, зноў і зноў.

Любое парушэнне трэніроўкі - напрыклад, калі пачуўся стрэл або гучны шум, ён спыняў урок на ўвесь астатняя частка гэтага дня. Напэўна, ён быў дзіўнай постаццю - 6 футаў ростам, мажны сяржант-маёр, з рыклівым голасам.

Нарадзіўся ў 1742 годзе ў сям'і мэбельшчыка ў Ньюкасле пад Лаймам, чакалася, што ён будзе рушыць услед па слядах бацькі, але малады Эстлі хацеў прыгод - і ён хацеў працаваць з коньмі. Такім чынам, ён пайшоў у войска.

Аб'ява аб трох апошніх днях сезона 1784 года ў Англійскім амфітэатры ў Парыжы (Адказ: Лічбавая бібліятэка Gallica).

Там ён даведаўся, як рыхтаваць коней для бітвы, і ён доблесна і з адзнакай служыў у 7-гадовай вайне.

Ён не толькі захапіў французскі колер у адной бітве, але і ў другой выратаваў члена брытанскай каралеўскай сям'і адным -уручную праязджаючы праз варожыя шэрагі, каб забраць каралеўскага караля, які быў акружаны ў блізкім бою і павінен быў быць адцягнуты назад у бяспечнае месца на кані Эстлі.

Эстлі быў «шаптуном коней» свайго часу, але ён таксама быў неапрацаваным алмазам і малаадукаваным. Тым не менш, ён быў надзвычай папулярны - не толькі сярод шырокай публікі, якая тысячамі сцякалася паглядзець на яго, але і сярод каралеўскіх асоб, якія былі заўсёднымі наведвальнікамі яго цыркаспектаклі. Ён радаваўся таму, што размаўляў з каралём Георгам III.

Пачатак шоу

Алімпійскі цырк Эстлі ў Парыжы, заснаваны ў 1782 г. : Jacques Alphonse Testard).

З часам Эстлі выступаў на арэнах пад адкрытым небам і будаваў пастаянныя пляцоўкі ў Дубліне, Парыжы і нават у Вене. У Еўропе было заснавана 19 пастаянных цырковых пляцовак.

Гэтую сямейную форму забавы распрацавалі іншыя і хутка распаўсюдзілася ў Амерыцы, дзе дадалі вялікі верх і прадставілі дзікіх жывёл і асобны намёт з экспанатамі фрык-шоу .

Але для Эстлі гэта заставалася дэманстрацыяй навыкаў коннага спорту. На жаль, ад яго доблесці нічога не засталося - у асноўным таму, што ён заўсёды настойваў на будаўніцтве з дрэва, а не з каменю, і таму яго амфітэатры працягвалі гарэць.

Зноў і зноў ён аднаўляў. Ён быў сынам цесляра - і з дрэвам ён адчуваў сябе камфортна. Яму спадабалася ідэя канструкцыі, якую можна было дэмантаваць і развезці па ўсёй краіне, паказваючы людзям шоў.

Калі б яна згарэла, добра, ён проста ўзяўся і аднавіў яе для у наступным сезоне.

Пад святлом сцэны

Астлі памёр у Парыжы 27 студзеня 1814 г., але яго спадчына - нягледзячы на ​​тое, што не атрымала заслужанага прызнання - жыве ў эстрадных спектаклях па гэты дзень.<2

Эстлі даў нам жанглёраў,клаунада, акрабаты і жывёлы, якія «чытаюць думкі». Ён даў нам бліскучую верхавую язду; ён даў нам танцы на дротах і чалавечыя піраміды, і ўсім гэтым маглі карыстацца і маладыя, і старыя.

Мемарыяльная дошка на Корнуол-Роуд. Ламбэт з нагоды 250-годдзя першага ў свеце цыркавога прадстаўлення (Аўтар аўтарства: Chris Barltrop / CC).

Яго шоу перасякалі ўсе сацыяльныя межы - гэта былі масавыя забавы, даступныя кожнаму.

Astley дзеліцца ў цэнтры ўвагі з мноствам людзей, якіх часта не заўважаюць, калі мы разглядаем, хто быў Вялікімі грузінскай эпохі.

Мы схільныя думаць пра прамысловую рэвалюцыю - пра Джэймса Уата ў свеце - але былі вельмі шмат людзей, якія гэтак жа драматычна паўплывалі на наш свет. Эстлі, безумоўна, быў адным з іх.

Майк Рэндэл напісаў 11 кніг, усе яны пра грузінскую Англію. Яго цікавасць да гэтага перыяду была выклікана захапляльным сховішчам папер, пакінутым яго продкамі ў 18 стагоддзі. Грузіны-першапраходцы: Неапетыя людзі, якія дапамаглі сфарміраваць сучасны свет — яго пятая кніга для Pen & Меч.