Philip Astley atçılıq məktəbinin ilk günlərində o, səhərlər Lambethdəki istifadəsiz bir sahədə at sürmə dərsləri verir, günortadan sonra isə şagirdlərini “bir az şou göstərməyə” vadar edirdi. yoldan keçənləri fənd sürmə və s. sərgilərlə əyləndirərək.

Müasir sirkin banisi Astli Vestminster körpüsü yaxınlığındakı binaları icarəyə götürməyə davam etdi və 5 at sürmə bacarığına əsaslanaraq sərgilər təşkil etdi. bir anda, ya da atın üstünə tullanıb-düşmək, ya da rəngli lentlə tullanmaq və yenidən ata enmək.

Klounları gətirmək

İrəliləyiş onun küçə ifaçılarını əlavə etmək fikri olanda baş verdi. onun hərəkətinə.

Konqlyonlar və akrobatlar əsrlər boyu mövcud olmuşlar, lakin yalnız yarmarkalarda və ölkə şoularında ayrı-ayrı ifaçılar kimi mövcud olmuşlar. Əslində hərtərəfli ailə əyləncəsinə keçidi şərtləndirən, Astley atçılıq və təlxəkçilik arasında “evlilik”ə öncülük etməsi oldu.

Klounlar çoxdan mövcud idi, lakin Astley bunu at sürmə ilə əlaqələndirən ilk şəxs oldu. . Xüsusilə o, 'Brentford dərzisi' adlı bir akt başlatdı.

Astley's Amfitheatre in London c. 1808 (Kredit: August Pugin və Thomas Rowlandson / Harvard Universiteti).

Astley tərəfindən canlandırılan dəbdəbəli geyinmiş dərzi səsini verə bilmək üçün Brentforda evə getməyə tələsdiyini elan edərdi. ümumi seçki.

Atının yanına qaçardıbu, son anda iki addım irəli ataraq, Astlini halqaya düzülmüş mişar mişarına səpələnmiş vəziyyətdə qoyacaqdı.

Astli heyvanın arxasınca qaçmağa çalışarkən, at sürətlə qaçmağa çalışardı. və tezliklə tamaşaçıların böyük şənliyi üçün Astley-i təqib edən o oldu.

Atın yanlış tərəfə minməsi və ya yıxılması ilə bağlı təkrarlanan bədbəxtliklərdən sonra at və atlı nəhayət öz hərəkətlərini yerinə yetirəcəklər. birlikdə və Astley parlaq sürmə bacarıqlarını ortaya qoyacaqdı.

Bir gün tamaşaçıların bir üzvü, yəqin özü də dərzi idi, onun peşəsinə ləkə kimi baxdığına etiraz etdi.

Ona təklif olundu. Tamaşaçılara minə biləcəyini göstərmək şansı qazandı, lakin o, minən kimi Astli barmaqlarını tıkladı - bu, atın ön dizlərinin üstünə düşməsi üçün gizli siqnal idi və bununla da əvvəlcə bədbəxt dərzi başını işə saldı.

Camaat bunu çox bəyəndi və hərəkətin bu “kortəbii” kəsilməsi adi bir xüsusiyyətə çevrildi.

Böyrək at hisperer

Astley sirkinin amfiteatrı. William Capon-dan sonra Charles John Smith tərəfindən oyma, c. 1838 (Kredit: Viktoriya və Albert Muzeyi).

Astley-nin üzüyünün içərisinə heç bir vəhşi heyvan daxil deyildi. Fillərin, pələnglərin və şirlərin erkən sirkdə oynamağa heç bir rolu yox idi.

Astley üçün hər şey at və insan arasındakı bağı nümayiş etdirməkdən ibarət idi. Onun atları öyrətməkdə özünəməxsus üsulu var iditəkrar, ardınca mükafat, ardınca təkrar və mükafat, təkrar-təkrar.

Təlimdə hər hansı bir narahatlıq - məsələn, atəş və ya yüksək səs eşidildikdə, o, dərsi bütün müddət ərzində dayandırardı. o günün qalan hissəsi. O, heyrətamiz bir fiqur olmalı idi – 6 fut boyunda, gurultulu səsi olan kişi çavuş-mayoru.

1742-ci ildə Nyukaslda Laymin rəhbərliyi altında mebel ustasının ailəsində anadan olub. atasının izi idi, lakin gənc Astley macəra istəyirdi - və o, atlarla işləmək istəyirdi. Beləliklə, o, orduya qatıldı.

Parisdəki Amphithéâtre Anglais-də 1784-cü il mövsümünün üç son gününün elanı (Kredit: Gallica Digital Library).

O, necə olduğunu öyrəndi. döyüşə atları öyrətmək və 7 illik müharibədə şücaət və fərqlənmə ilə xidmət etmişdir.

Bir döyüşdə nəinki fransız rənglərini ələ keçirdi, digərində isə Britaniya kral ailəsinin bir üzvünü təkbaşına xilas etdi. - döyüşdə mühasirəyə alınan və Astlinin atının göyərtəsində təhlükəsiz yerə sürüklənməsi lazım olan kralı götürmək üçün düşmən cərgələrindən əllə keçərək.

Astley dövrünün “at pıçıltısı” idi, lakin o, həm də kobud almaz və zəif təhsilli idi. Bununla belə, o, son dərəcə populyar idi - təkcə onu minlərlə adam görmək üçün axın edən geniş ictimaiyyət arasında deyil, həm də sirkində daimi olan kral ailəsi arasındatamaşalar. O, padşah III Corc ilə danışdığına sevinirdi.

Şounu yolda əldə etmək

1782-ci ildə əsası qoyulmuş Parisdə Astley's Cirque Olympique (Kredit) : Jacques Alphonse Testard).

Zamanla Astley açıq hava arenalarında çıxış etdi və Dublində, Parisdə və Vyana qədər uzaqlarda daimi yerlər tikdi. Avropada 19 daimi sirk meydançası yaradılmışdır.

Bu ailə üçün uyğun əyləncə forması başqaları tərəfindən hazırlanmış və tez bir zamanda Amerikaya yayılmışdır, burada onlar böyük zirvəni əlavə edərək vəhşi heyvanları və qəribə şou eksponatlarından ibarət ayrıca çadırı təqdim etmişlər. .

Lakin Astley üçün bu, atçılıq məharətinin nümayişi olaraq qaldı. Təəssüf ki, onun şücaətindən heç nə qalmayıb – əsasən o, həmişə daşdan deyil, ağacdan tikməkdə israr etdiyinə görə, amfiteatrları yanmağa davam edirdi.

O, dəfələrlə yenidən tikəcəkdi. O, dülgər oğlu idi və o, özünü rahat hiss etdiyi şey ağac idi. O, sökülüb ölkə daxilində gəzdirilə bilən və tamaşanı insanlara çatdıra bilən bir quruluş ideyasını bəyəndi.

Əgər o zaman yandısa, yaxşı, o, sadəcə olaraq onu qurdu və yenidən tikdi. növbəti mövsüm.

Səhnənin diqqət mərkəzində

Astley 27 yanvar 1814-cü ildə Parisdə vəfat etdi, lakin onun irsi - layiq olduğu tanınmamasına baxmayaraq - bu günə qədər estrada tamaşalarında yaşayır.

Astley bizə kəndirbazlar verdi,təlxəklər, akrobatlar və “ağıl oxuyan” heyvanlar. O, bizə parlaq atçılıq bacarığı verdi; o, bizə ləng məftil rəqsləri və insan piramidaları verdi və bütün bunlardan həm gənc, həm də qoca həzz ala bilərdi.

Cornwall Rd-də lövhə. Lambeth, dünyanın ilk sirk tamaşasının 250-ci ildönümündə (Kredit: Chris Barltrop / CC).

Onun şouları bütün sosial sərhədləri keçdi – bu, hər kəs üçün əlçatan olan kütləvi əyləncə idi.

Astley Gürcüstan dövrünün Böyükləri kimin olduğunu düşündüyümüz zaman diqqətdən kənarda qalan bir çox insanlarla diqqət mərkəzinə düşür.

Biz sənaye inqilabı haqqında düşünürük - James Watt-ın dünyası - lakin bir çox insan var idi. dünyamıza eyni dərəcədə dramatik təsir göstərən çox sayda insan. Astley, şübhəsiz ki, onlardan biri idi.

Mayk Rendell 11 kitab yazmışdır, bunların hamısı Gürcü İngiltərəsi haqqındadır. Onun bu dövrə marağı 18-ci əsr əcdadlarından qalan maraqlı kağız yaddaşından ilhamlanıb. Qabaqcıl gürcülər: Müasir dünyanın formalaşmasına kömək edən adsız adamlar onun Pen & amp üçün beşinci kitabıdır. Qılınc.