در روزهای اولیه مدرسه سوارکاری فیلیپ آستلی، او صبح‌ها در یک زمین بی‌استفاده در لمبث، درس‌های سوارکاری می‌داد، و بعد از ظهر از دانش‌آموزانش می‌خواست که «کمی نمایش» به نمایش بگذارند. با سرگرم کردن عابران با نمایشگاه‌های ترفند سواری و غیره.

بنیان‌گذار سیرک مدرن، آستلی در نزدیکی پل وست‌مینستر اجاره می‌کرد و نمایشگاه‌هایی بر اساس مهارت‌های سوارکاری خود برگزار می‌کرد - سوار بر 5 اسب. به یکباره، یا سوار و پیاده شدن از اسب، یا طاق زنی روبان رنگی و فرود آمدن بر روی اسب.

اوردن دلقک ها

این پیشرفت زمانی حاصل شد که او ایده اضافه کردن هنرمندان خیابانی را داشت. به عمل او.

شعبده بازها و آکروبات ها برای قرن ها وجود داشتند، اما فقط به عنوان مجریان جداگانه در نمایشگاه ها و نمایش های کشور. چیزی که واقعاً باعث انتقال به سرگرمی های خانوادگی همه جانبه شد، زمانی بود که استلی پیشگام "ازدواج" بین سوارکاری و دلقک بود.

دلقک ها برای مدت طولانی وجود داشتند، اما استلی اولین کسی بود که آن را با اسب سواری پیوند داد. . به ویژه او اقدامی به نام «خیاط برنتفورد» را راه اندازی کرد.

آمفی تئاتر آستلی در لندن c. 1808 (اعتبار: آگوست پوگین و توماس رولندسون / دانشگاه هاروارد).

یک خیاط خوش لباس، با بازی آستلی، اعلام کرد که عجله دارد تا به خانه برنتفورد برود تا بتواند رای خود را در این شهر به صندوق بیندازد. یک انتخابات عمومی.

او به سمت اسبش می دویدکه در آخرین لحظه، دو قدم به جلو برمی‌داشت و آستلی را در خاک اره‌ای که حلقه را پوشانده بود، رها می‌کرد.

اسب یورتمه می‌رفت در حالی که استلی سعی می‌کرد دنبال حیوان بدود - تا زمانی که اسب سرعتش را افزایش داد. و به زودی کسی بود که آستلی را تعقیب می کرد و باعث خوشحالی تماشاگران شد.

بعد از تصادفات مکرر با سوارکاری که سوار اسب در مسیر اشتباه قرار می گیرد یا از زمین می افتد، اسب و سوار بالاخره عمل خود را انجام می دهند. با هم و استلی مهارت‌های درخشان سوارکاری خود را آشکار می‌کرد.

یک روز یکی از حضار که ظاهراً خود یک خیاط بود، به چیزی که به عنوان توهین به حرفه‌اش می‌دید اعتراض کرد.

به او پیشنهاد شد. این شانس را داشت که به تماشاگران نشان دهد که می‌تواند سوار شود، اما به محض اینکه او سوار شد، آستلی روی انگشتانش کلیک کرد - علامتی پنهان برای اینکه اسب تا زانوهای جلویی خود بیفتد، در نتیجه ابتدا سر خیاط بدبخت را پرتاب می‌کند.

جمعیت آن را دوست داشتند، و این وقفه "خود به خودی" به یک ویژگی عادی تبدیل شد.

The bellowing horse w hisperer

Amphitheatre of Astley’s circus. حکاکی توسط چارلز جان اسمیت پس از ویلیام کاپون، ق. 1838 (اعتبار: موزه ویکتوریا و آلبرت).

هیچ حیوان وحشی در حلقه آستلی حضور نداشت. فیل ها، ببرها و شیرها هیچ نقشی در سیرک اولیه نداشتند.

برای آستلی، همه چیز در مورد نشان دادن پیوند بین اسب و انسان بود. او روش منحصر به فردی برای آموزش اسب ها داشتبا تکرار و به دنبال آن پاداش، به دنبال آن تکرار و پاداش، بارها و بارها.

هر گونه اختلال در تمرین - به عنوان مثال اگر صدای شلیک یا صدای بلند شنیده می شد، درس را برای تمام مدت متوقف می کرد. بقیه آن روز او باید یک چهره قابل توجه - قد 6 فوت، یک گروهبان تنومند یک مرد، با صدایی فریاد زده باشد. قدم های پدرش بود، اما آستلی جوان می خواست ماجراجویی کند - و او می خواست با اسب ها کار کند. بنابراین، او به ارتش ملحق شد.

اعلان سه روز آخر فصل 1784 در آمفیتر آنگلایس در پاریس (اعتبار: کتابخانه دیجیتال گالیکا).

در آنجا او یاد گرفت که چگونه برای آموزش اسب ها برای نبرد و او با شجاعت و تمایز در جنگ 7 ساله خدمت کرد.

او نه تنها در یک نبرد رنگ های فرانسوی را به دست آورد، بلکه در نبرد دیگری نیز یکی از اعضای خانواده سلطنتی بریتانیا را به صورت مجردی نجات داد. - با دست در خطوط دشمن سوار می‌شود تا خانواده سلطنتی را که در غوغا محاصره شده بود و باید سوار اسب آستلی به محل امنی برگردانده شود.

آستلی «نجواگر اسب» زمان خود بود. اما او همچنین یک الماس خشن و تحصیلات ضعیف بود. با این حال، او بسیار محبوب بود - نه فقط در بین عموم مردم که هزاران نفر برای دیدن او جمع شده بودند، بلکه در میان خانواده سلطنتی که از افراد عادی سیرک او بودند.اجراها او از این که با پادشاه، جرج سوم صحبت می کرد، خوشحال بود.

راه اندازی نمایش در جاده

Astley's Cirque Olympique در پاریس، که در سال 1782 تأسیس شد (اعتبار : ژاک آلفونس تستارد).

به مرور زمان آستلی در عرصه های فضای باز اجرا کرد و مکان های دائمی در دوبلین، پاریس و مناطق دورتر مانند وین ساخت. 19 مکان دائمی سیرک در اروپا تأسیس شد.

این نوع سرگرمی خانوادگی توسط دیگران توسعه یافت و به سرعت در آمریکا گسترش یافت، جایی که آنها قسمت بزرگ را اضافه کردند و حیوانات وحشی و یک چادر جداگانه حاوی نمایشگاه های نمایشی عجیب و غریب را معرفی کردند. .

اما برای آستلی، این نشان دادن مهارت های سوارکاری باقی ماند. متأسفانه، واقعاً چیزی از مهارت او باقی نمانده است - عمدتاً به این دلیل که او همیشه بر ساختن از چوب و نه سنگ اصرار داشت، و بنابراین آمفی تئاترهای او مدام در حال سوختن بودند.

او بارها و بارها بازسازی می کرد. او پسر یک نجار بود - و چوب چیزی بود که با آن احساس راحتی می کرد. او ایده سازه‌ای را دوست داشت که بتوان آن را جدا کرد و در سراسر کشور حمل کرد و نمایش را به مردم نشان داد. فصل بعد.

زیر نور صحنه

آستلی در 27 ژانویه 1814 در پاریس درگذشت، اما میراث او - علیرغم اینکه به رسمیت شناخته نشده است - تا به امروز در اجراهای مختلف ادامه دارد.

آستلی به ما شعبده بازان داد،دلقک ها، آکروبات ها و حیوانات "ذهن خوان". او به ما سوارکاری درخشانی داد. او به ما رقص سیمی شل و اهرام انسانی هدیه داد، و از همه آن‌ها می‌توانستند چه پیر و چه جوان لذت ببرند.

پلاک در خیابان کورنوال. لمبث در دویست و پنجاهمین سالگرد اولین اجرای سیرک جهان (اعتبار: کریس بارلتروپ / سی سی).

نمایش های او از تمام مرزهای اجتماعی عبور کرد - این سرگرمی دسته جمعی بود که در دسترس همه بود.

آستلی در کانون توجه افراد زیادی قرار می گیرد که وقتی بزرگان دوران گرجستان را در نظر می گیریم اغلب نادیده گرفته می شوند.

ما تمایل داریم به انقلاب صنعتی فکر کنیم – انقلاب جیمز وات در جهان – اما بسیاری از مردم که به همان اندازه تأثیر چشمگیری بر دنیای ما داشتند. آستلی مطمئناً یکی از آنها بود.

مایک رندل 11 کتاب نوشته است که همه آنها در مورد انگلستان گرجستانی هستند. علاقه او به این دوره الهام گرفته از یک انبار جذاب از کاغذهای به جا مانده از اجداد قرن هجدهم او بود. گرجیان پیشرو: مردان گمنام که به شکل گیری دنیای مدرن کمک کردند پنجمین کتاب او برای قلم و amp; شمشیر.