Ֆիլիպ Ասթլիի ձիավարության դպրոցի առաջին օրերին նա առավոտյան ձիավարության դասեր էր տալիս Լամբեթի չօգտագործվող դաշտում, իսկ կեսօրին նա ստիպում էր իր աշակերտներին «մի քիչ շոու սարքել»: անցորդներին զվարճացնելով հնարքներով ձիավարության և այլնի ցուցադրություններով:

Ժամանակակից կրկեսի հիմնադիր Ասթլին վարձակալում էր տարածքներ Վեսթմինսթերյան կամրջի մոտ և ցուցադրում էր իր ձիավարության հմտությունները` 5 ձի հեծնելով: միանգամից, կամ ձիով ցատկել ու իջնել, կամ գունավոր ժապավենը գցել և հետ իջնել ձիու վրա:

Ծաղրածուներին բերելը

Բեկումը եղավ այն ժամանակ, երբ նա գաղափար ունեցավ փողոցային կատարողներ ավելացնելու համար: նրա արարքին։

Ձոնգլերներն ու ակրոբատները գոյություն են ունեցել դարեր շարունակ, բայց միայն որպես առանձին կատարողներ տոնավաճառներում և երկրի շոուներում։ Ինչն իրականում անցում կատարեց բազմակողմանի ընտանեկան զվարճություններին, երբ Ասթլին ստեղծեց «ամուսնություն» ձիասպորտի և ծաղրածուների միջև:

Ծաղրածուները վաղուց էին, բայց Ասթլին առաջինն էր, ով դա կապեց ձիավարության հետ: . Մասնավորապես նա նախաձեռնեց «Բրենթֆորդի դերձակը» կոչվող ակտը։

Աստլիի ամֆիթատրոնը Լոնդոնում ք. 1808 (Վարկ. Օգոստոս Պուգին և Թոմաս Ռոուլենսոն / Հարվարդի համալսարան):

Գեղեցիկ հագնված դերձակը, որին մարմնավորում է Ասթլին, կհայտարարեր, որ շտապում է տուն հասնել Բրենտֆորդ, որպեսզի կարողանա իր ձայնը տալ այնտեղ։ համընդհանուր ընտրություն։

Նա կվազեր իր ձիու մոտորը վերջին պահին երկու քայլ առաջ կկատարեր՝ թողնելով Ասթլիին փռված թեփի մեջ, որը ծածկում էր օղակը:

Ձին վազում էր, մինչ Ասթլին փորձում էր վազել կենդանու հետևից, մինչև ձին արագություն բարձրացրեց: և շուտով նա հետապնդում էր Ասթլիին, ի մեծ ուրախություն հանդիսատեսի:

Հեծյալի հետ կրկնվող դժբախտություններից հետո, երբ ձիավորը սխալ ճանապարհով նստեց ձիուն կամ ընկնելով, ձին և հեծյալը վերջապես կհասկանային իրենց գործողություններին: միասին, և Ասթլին կբացահայտեր իր փայլուն ձիավարման հմտությունները:

Մի օր հանդիսատեսի անդամը, ըստ երևույթին, դերձակ էր, առարկեց այն, ինչ նա համարում էր իր մասնագիտության անարգանքը:

Նրան առաջարկեցին: հնարավորություն՝ հանդիսատեսին ցույց տալու, որ ինքը կարող է հեծնել, բայց հենց որ նա նստեց, և Ասթլին սեղմեց իր մատները՝ թաքնված ազդանշան, որ ձին իջնի առջևի ծնկների վրա՝ այդպիսով առաջինը գործի դնելով դժբախտ դերձակի գլուխը:

Ամբոխին դուր եկավ, և արարքի այս «ինքնաբուխ» ընդհատումը դարձավ սովորական հատկանիշ:

The bellowing horse w hisperer

Աստլիի կրկեսի ամֆիթատրոն. Չարլզ Ջոն Սմիթի փորագրությունը Ուիլյամ Կապոնի անվ. 1838 (Վարկ՝ Վիկտորիայի և Ալբերտի թանգարան):

Աստլիի օղակում վայրի կենդանիներ չեն եղել: Փղերը, վագրերը և առյուծները ոչ մի դեր չունեին խաղալու վաղ կրկեսում:

Աստլիի համար ամեն ինչ ձիու և մարդու միջև կապի ցուցադրումն էր: Նա ձիերին վարժեցնելու յուրահատուկ ձև ուներկրկնություններով, որին հաջորդում է պարգևը, որին հաջորդում են կրկնությունները և պարգևները, նորից ու նորից:

Վարզման ցանկացած խանգարում, օրինակ, եթե լսվում էր կրակոց կամ բարձր աղմուկ, ապա նա դադարեցնում էր դասը ամբողջ ընթացքում: այդ օրվա մնացած մասը: Նա պետք է որ ապշեցուցիչ կերպարանք լիներ՝ 6 ոտնաչափ հասակով, տղամարդու հաստափոր սերժանտ-մայոր, աղաղակող ձայնով:

Ծնվել է 1742 թվականին Նյուքասլում Լայմի տակ գտնվող կահույքագործի ընտանիքում, նա պետք է հետևեր իր հոր հետքերը, բայց երիտասարդ Ասթլին արկածներ էր ուզում, և նա ուզում էր աշխատել ձիերի հետ: Այսպիսով, նա միացավ բանակին:

Հայտարարություն 1784 թվականի սեզոնի երեք վերջին օրերի մասին Փարիզի Amphithéatre Anglais-ում (Վարկ՝ Gallica Digital Library):

Այնտեղ նա իմացավ, թե ինչպես ձիեր վարժեցնելու համար, և նա քաջությամբ և խիզախությամբ ծառայեց 7-ամյա պատերազմին:

Ոչ միայն նա գրավեց ֆրանսիական գույները մի ճակատամարտում, այլև մեկ այլ ճակատամարտում նա միայնակ փրկեց բրիտանական թագավորական ընտանիքի անդամին: -ձեռքով ձիավարում էր թշնամու գծերի միջով, որպեսզի վերցնի թագավորին, որը շրջապատված էր ծեծկռտուքի ժամանակ և պետք է նրան ապահով տեղ տանեին Ասթլիի ձիու վրա:

Աստլին իր ժամանակի «ձիու շշուկով» էր, բայց նա նաև անմշակ ադամանդ էր և վատ կրթված։ Նա, այնուամենայնիվ, չափազանց հայտնի էր ոչ միայն լայն հանրության շրջանում, որը հավաքվել էր նրան տեսնելու հազարներով, այլ նաև թագավորական ընտանիքների մոտ, ովքեր նրա կրկեսի մշտական ​​անդամներն էին։ներկայացումներ. Նա ուրախանում էր այն փաստով, որ նա խոսում էր թագավորի` Գեորգ III-ի հետ:

Շոուի ճանապարհին անցնելը

Astley's Cirque Olympique Փարիզում, որը հիմնադրվել է 1782 թվականին (Վարկ. Ժակ Ալֆոնս Թեստարդ):

Ժամանակի ընթացքում Ասթլին ելույթ ունեցավ բացօթյա արենաներում և մշտական ​​վայրեր կառուցեց Դուբլինում, Փարիզում և մինչև Վիեննայից հեռու: Եվրոպայում ստեղծվել են կրկեսի 19 մշտական ​​վայրեր:

Ընտանեկան ժամանցի այս ձևը մշակվել է ուրիշների կողմից և արագ տարածվել Ամերիկայում, որտեղ նրանք ավելացրել են մեծ վերնաշապիկը և ներմուծել վայրի կենդանիներ և առանձին վրան, որը պարունակում է հրեշավոր շոուների ցուցանմուշներ: .

Սակայն Ասթլիի համար դա մնաց ձիասպորտի հմտությունների ցուցադրում: Ցավոք սրտի, նրա տաղանդից ոչինչ չի մնացել, հիմնականում այն ​​պատճառով, որ նա միշտ պնդել է փայտից և ոչ թե քարից կառուցել, ուստի նրա ամֆիթատրոնները շարունակում էին այրվել:

Անընդհատ նա վերակառուցում էր: Նա ատաղձագործի որդի էր, և փայտն այն էր, ինչով նա իրեն հարմարավետ էր զգում: Նրան դուր էր գալիս մի կառույցի գաղափարը, որը կարող է ապամոնտաժվել և շրջվել ամբողջ երկրում՝ ցույց տալով մարդկանց:

Եթե այն այրվեր, ապա, նա պարզապես կառուցեց և վերակառուցեց այն հաջորդ սեզոնին:

Բեմի լույսի ներքո

Աստլին մահացավ Փարիզում 1814 թվականի հունվարի 27-ին, սակայն նրա ժառանգությունը, չնայած արժանի ճանաչմանը չարժանացավ, մինչ օրս ապրում է էստրադային ներկայացումների մեջ:

Աստլին մեզ ձեռնածուներ է տվել,ծաղրածուներ, ակրոբատներ և «միտք կարդացող» կենդանիներ։ Նա մեզ փայլուն ձիավարություն տվեց. նա մեզ պարի պարեր և մարդկային բուրգեր տվեց, և այդ ամենը կարող էին վայելել ինչպես երիտասարդները, այնպես էլ մեծերը:

Հուշատախտակ Cornwall Rd-ում: Լամբեթը աշխարհում առաջին կրկեսային ներկայացման 250-ամյակին (Վարկ. Քրիս Բարլթրոպ / CC):

Նրա շոուները հատեցին սոցիալական բոլոր սահմանները. դա զանգվածային ժամանց էր, որը հասանելի էր բոլորին:

Աստլի կիսում է ուշադրության կենտրոնը մի շարք մարդկանց հետ, որոնց հաճախ անտեսում են, երբ հաշվի ենք առնում, թե ովքեր էին վրացական դարաշրջանի մեծերը:

Մենք հակված ենք մտածել Արդյունաբերական հեղափոխության մասին՝ Ջեյմս Ուոթի համաշխարհային հեղափոխության մասին, բայց կային ահավոր շատ մարդիկ, ովքեր նույնքան դրամատիկ ազդեցություն ունեցան մեր աշխարհի վրա: Ասթլին, անկասկած, նրանցից մեկն էր:

Մայք Ռենդելը գրել է 11 գիրք, բոլորն էլ վրացական Անգլիայի մասին: Նրա հետաքրքրությունն այդ ժամանակաշրջանի նկատմամբ ոգեշնչված էր 18-րդ դարի իր նախնիների թողած թղթերի հետաքրքրաշարժ պահոցից: Հետագա վրացիներ. աներևույթ մարդիկ, ովքեր օգնեցին ձևավորել ժամանակակից աշխարհը, նրա հինգերորդ գիրքն է Pen & Սուր.