Во раните денови на школата за јавање на Филип Астли, тој држеше часови за јавање наутро на неупотребувана нива во Ламбет, а попладне ги тераше своите ученици да „прикажат малку претстава“. со забава на минувачите со изложби на јавање трикови и така натаму.

Основачот на модерниот циркус, Астли продолжил да закупува простории во близина на мостот Вестминстер и одржувал изложби засновани на неговите вештини за јавање - јавање на 5 коњи одеднаш, или скокање и симнување на коњ, или свод со обоена лента и слетување назад на коњот.

Внесување на кловновите

Пробивот дојде кога тој имаше идеја да додаде улични изведувачи на неговиот чин.

Жонглери и акробати постоеле со векови, но само како посебни изведувачи на саеми и ревии. Она што навистина ја направи транзицијата кон сеопфатна семејна забава беше кога Астли беше пионер на „брак“ помеѓу коњството и кловнството.

Кловновите беа околу долго време, но Астли беше првиот што го поврза со јавање коњи . Особено тој започна чин наречен „Кројачот на Брентфорд“.

Амфитеатарот на Астли во Лондон в. 1808 година (Кредит: Август Пугин и Томас Роландсон / Универзитет Харвард).

Еден вешто облечен кројач, кој го игра Астли, ќе објави дека брза да се врати дома во Брентфорд за да може да го даде својот глас во општи избори.

Ќе го прегазеше својот коњкој, во последен момент, би направил два чекора напред, оставајќи го Астли распослано во струготини што го обложувал прстенот.

Коњот се каснувал додека Астли се обидувал да трча по животното - додека коњот не забрзал и наскоро беше оној што го бркаше Астли, на голема веселба на публиката.

По повторените несреќи со јавачот кој се качи на коњот погрешно или падна, коњот и јавачот конечно ќе го сфатат своето заедно и Астли ќе ги открие неговите брилијантни вештини за јавање.

Еден ден еден член од публиката, очигледно и самиот кројач, се спротивстави на она што го гледаше како навреда за неговата професија.

Му беше понудено можност да ѝ покаже на публиката дека може да јава, но веднаш штом беше качен, Астли кликна со прстите - скриен сигнал за коњот да падне на предните колена, со што прво ја лансираше несреќната кројачка глава.

На толпата им се допадна и овој „спонтан“ прекин на чинот стана редовна карактеристика.

The bellowing horse w hisperer

Амфитеатар на циркусот на Астли. Гравирање од Чарлс Џон Смит по Вилијам Капон, в. 1838 година (Кредит: Музеј на Викторија и Алберт).

Во прстенот на Астли не биле вклучени диви животни. Слоновите, тигрите и лавовите немаа никаква улога во раниот циркус.

За Астли, сè беше за демонстрација на врската помеѓу коњот и човекот. Имаше уникатен начин на тренирање на коњитесо повторување проследено со награда, проследено со повторување и награда, одново и одново.

Секое нарушување на тренингот – на пример, ако се слушне истрел или силен шум, тогаш тој ќе ја прекине лекцијата за цела остатокот од тој ден. Тој мора да бил впечатлива фигура - висок 6 стапки, крупен наредник-мајор на маж, со глас што вика. стапките на неговиот татко, но младиот Астли сакаше авантура - и тој сакаше да работи со коњи. Така, тој се приклучил на армијата.

Објавување за трите последни денови од сезоната 1784 во Амфитеатрот Англаис во Париз (Кредит: Дигитална библиотека Gallica).

Таму дознал како да тренира коњи за битка и служел со храброст и одликување во 7-годишната војна.

Не само што ги освоил француските бои во една битка, туку и во друга спасил член на британското кралско семејство со сингл - Рачно јава низ непријателските линии за да го земе кралското семејство, кое беше опкружено во навалицата и требаше да биде влечено назад на безбедно на коњот на Астли.

Астли беше „шепотот на коњите“ во своето време но тој исто така беше груб дијамант и слабо образован. Сепак, тој беше исклучително популарен - не само кај пошироката јавност, која се собра да го види во илјадници, туку и кај членовите на кралското семејство, кои беа редовни во неговиот циркус.изведби. Тој се насладуваше на фактот дека разговарал со кралот, Џорџ III.

Прикажување на шоуто на пат

Astley's Cirque Olympique во Париз, основан во 1782 година (Кредит : Жак Алфонс Тестард).

Со време Астли настапуваше на отворени арени и изгради постојани локации во Даблин, Париз и подалеку од Виена. Во Европа беа основани 19 постојани места за циркус.

Оваа семејна форма на забава беше развиена од други и брзо се прошири во Америка, каде што го додадоа големиот врв и воведоа диви животни и посебен шатор со експонати на чудни шоуа .

Но за Астли тоа остана демонстрација на коњанички вештини. За жал, ништо не остана од неговата моќ – најмногу затоа што тој секогаш инсистираше да гради во дрво, а не од камен, и затоа неговите амфитеатри постојано гореа.

Постојано и одново тој повторно градеше. Тој беше син на дрводелец - а дрвото беше она со што се чувствуваше удобно. Му се допадна идејата за структура која би можела да се демонтира и да се префрли низ целата земја, со што ќе го однесе шоуто на луѓето.

Ако изгореше тогаш, тој само ја постави и повторно ја изгради за следната сезона.

Под центарот на вниманието на сцената

Астли умре во Париз на 27 јануари 1814 година, но неговото наследство - и покрај тоа што не го доби признанието што го заслужува - живее во различни изведби до ден-денес.

Астли ни даде жонглери,кловнови, акробати и животни што „читаат мисли“. Тој ни даде брилијантно јавање; тој ни подари танц со опуштена жица и човечки пирамиди, и во сето тоа можеа да уживаат и млади и стари.

Плакета на улицата Корнвол. Ламбет на 250-годишнината од првата циркуска претстава во светот (Кредит: Крис Барлтроп / CC).

Неговите претстави ги преминаа сите општествени граници - тоа беше масовна забава која беше достапна за секого.

Астли го дели центарот на вниманието со мноштво луѓе кои често се занемаруваат кога ќе размислиме кои биле великаните од грузиската ера.

Ние мислиме на Индустриската револуција - Џејмс Ват во светот - но ужасни многу луѓе кои имаа исто толку драматично влијание врз нашиот свет. Астли сигурно беше една од нив.

Мајк Рендел има напишано 11 книги, сите за Грузиската Англија. Неговиот интерес за тој период бил инспириран од фасцинантниот кеш на хартии оставени од неговите предци од 18 век. Грузијци кои траат по ред: Неопеаните луѓе кои помогнаа да се обликува модерниот свет е неговата петта книга за Пенкало и засилувач; Меч.