У првим данима школе јахања Филипа Астлија, он би ујутро држао часове јахања на запуштеном пољу у Ламбету, а поподне би своје ученике натерао да „приреде представу“ забављајући пролазнике изложбама трик-јахања и тако даље.

Оснивач модерног циркуса, Астлеи је наставио да изнајмљује просторије у близини Вестминстерског моста и приређивао изложбе засноване на својим вештинама јахања – јахање 5 коња одједном, или скакање на коњу и с њега, или скакање обојеном траком и слетање назад на коња.

Довођење кловнова

Пробој је дошао када је имао идеју да дода уличне извођаче на његов чин.

Жонглери и акробати постојали су вековима, али само као засебни извођачи на сајмовима и сеоским изложбама. Оно што је заиста учинило прелазак на свеобухватну породичну забаву било је када је Астлеи био пионир „брака“ између коњаништва и кловновства.

Кловнови су постојали дуго времена, али Астлеи је био први који је то повезао са јахањем коња. . Конкретно, покренуо је чин под називом 'Тхе Таилор оф Брентфорд'.

Астлеи'с Ампхитхеатре у Лондону ц. 1808. (Заслуге: Аугуст Пугин и Тхомас Ровландсон/Универзитет Харвард).

Разокоран кројач, којег глуми Астлеи, би објавио да жури да се врати кући у Брентфорд како би могао да да свој глас у општи избори.

Притрчао би свом коњукоја би, у последњем тренутку, направила два корака напред, остављајући Естлија изваљеног у пиљевини која је обрубљивала прстен.

Коњ би одјурио док је Астлеи покушавао да потрчи за животињом – све док коњ није убрзао и убрзо је био онај који је јурио Астлија, на велико весеље публике.

После поновљених незгода са јахачем који је сео на коња на погрешан начин или је пао, коњ и јахач би коначно схватили да се понашају заједно и Астлеи би открио своје бриљантне вештине јахања.

Једног дана један члан публике, очигледно и сам кројач, приговорио је ономе што је видео као вређање своје професије.

Понуђено му је прилику да покаже публици да уме да јаше, али чим је узјахао, Естли је шкљоцнуо прстима – скривени сигнал коњу да се спусти на предња колена, чиме је несрећни кројач први лансирао главу.

Публици се то допало, а овај „спонтани“ прекид у чину постао је редовна карактеристика.

Коњ који је рикао хисперер

Амфитеатар Астлијевог циркуса. Гравура Чарлса Џона Смита по Вилијаму Капону, в. 1838. (Заслуге: Музеј Викторије и Алберта).

Никакве дивље животиње нису биле укључене у Астлеијев прстен. Слонови, тигрови и лавови нису имали никакву улогу у раном циркусу.

За Естлија је све било у демонстрацији везе између коња и човека. Имао је јединствен начин тренирања коњаса понављањем праћеним наградом, праћеним понављањем и наградом, изнова и изнова.

Свака сметња у тренингу – на пример, ако се чује пуцањ или гласна бука, он би прекинуо лекцију за цео остатак тог дана. Мора да је био упечатљива фигура – ​​висок 6 стопа, крупан наредник, са гласом који је урлао.

Рођен 1742. од стране произвођача намештаја у Њукаслу под Лајмом, очекивало се да ће га пратити у стопама његовог оца, али млади Астлеи је желео авантуру – и желео је да ради са коњима. Дакле, придружио се војсци.

Најава три последња дана сезоне 1784. у Ампхитхеатре Англаис у Паризу (Кредит: Галлица Дигитал Либрари).

Тамо је сазнао како да тренира коње за битку и служио је храбро и одликовано у Седмогодишњем рату.

Не само да је освојио француске боје у једној бици, већ је у другој спасио члана британске краљевске породице самцем - ручно јахати кроз непријатељске редове да покупи краљевску, која је била опкољена у мећу и требало је да буде одвучена назад на сигурно на Естлијевом коњу.

Астлеи је био „шаптач коњима“ свог времена, али је био и груб дијамант и слабо образован. Ипак, био је изузетно популаран – не само међу широм публиком, која је хрлила да га види у својим хиљадама, већ и међу члановима краљевске породице, који су били редовни у његовом циркусупредставе. Уживао је у чињеници да је разговарао са краљем Џорџом ИИИ.

Покретање представе

Астлеи'с Циркуе Олимпикуе у Паризу, основан 1782. (Кредит : Јацкуес Алпхонсе Тестард).

Астлеи је временом наступао у аренама на отвореном и градио сталне локације у Даблину, Паризу и чак у Бечу. У Европи је основано 19 сталних циркуских дворана.

Овај породични облик забаве развили су други и брзо се проширио у Америку, где су додали велики кров и представили дивље животиње и посебан шатор са експонатима наказа. .

Али за Астлија, то је остало демонстрација коњичких вештина. Нажалост, ништа није остало од његовог умећа – углавном зато што је увек инсистирао на изградњи од дрвета, а не од камена, па су му амфитеатри горели.

Изнова и изнова би обнављао. Био је столаров син - и дрво је било оно што му је било пријатно. Њему се допала идеја о структури која би се могла демонтирати и развозити по целој земљи, одневши представу људима.

Ако је онда изгорела, па, само је поставио и поново је изградио за следеће сезоне.

Под рефлекторима позорнице

Астлеи је умро у Паризу 27. јануара 1814. године, али његово наслеђе – упркос томе што није добило признање које заслужује – живи у разним представама до данас.

Астлеи нам је дао жонглере,кловнови, акробате и животиње које „читају мисли“. Дао нам је сјајно коњаништво; дао нам је плес на жици и људске пирамиде, и у свему томе су могли да уживају и млади и стари.

Плакуе ат Цорнвалл Рд. Ламбетх на 250. годишњицу првог циркуског наступа у свету (Кредит: Цхрис Барлтроп / ЦЦ).

Његове емисије су прешле све друштвене границе – била је то масовна забава која је била доступна свима.

Астлеи дели рефлекторе са мноштвом људи који су често занемарени када узмемо у обзир ко су били великани грузијске ере.

Склони смо да мислимо на индустријску револуцију – револуцију Џејмса Вата у свету – али било је страшно много људи који су имали подједнако драматичан утицај на наш свет. Астлеи је сигурно био један од њих.

Мике Ренделл је написао 11 књига, све о грузијској Енглеској. Његово интересовање за тај период било је инспирисано фасцинантним кешом папира које су оставили његови преци из 18. века. Траилблазинг Георгианс: Тхе Унсунг Мен Вхо Хелпед тхе Схапе тхе Модерн Ворлд је његова пета књига за Пен &амп; Мач.