বিষয়বস্তুৰ তালিকা
১৯৪৫ চনৰ এখন ফটো, য'ত জাৰ্মানীৰ নিউশ্বৱানষ্টেইন দুৰ্গৰ পৰা শিল্প আহৰণ কৰা সৈন্য, সম্ভৱতঃ মনুমেণ্টছ মেন। ইমেজ ক্ৰেডিট: পাব্লিক ডমেইনদ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ আগতে আৰু সময়ত নাজীয়ে সমগ্ৰ ইউৰোপৰ পৰা শিল্পকলা চুৰি, লুটপাত আৰু সংগ্ৰহ কৰিছিল, শ্ৰেষ্ঠ সংগ্ৰহ আৰু গেলেৰী লুটপাত কৰিছিল আৰু নাজী দখল কৰা সমগ্ৰ অঞ্চলত পশ্চিমীয়া কেননৰ কিছুমান বহুমূলীয়া টুকুৰা লুকুৱাই ৰাখিছিল ১৯৪৩ চনত মিত্ৰশক্তিয়ে নাজীৰ চুৰি বা ধ্বংসৰ পৰা কলাত্মক আৰু ঐতিহাসিক গুৰুত্বপূৰ্ণ কৰ্মৰাজিক সুৰক্ষিত কৰাৰ আশাত স্মৃতিসৌধ, সূক্ষ্ম কলা আৰু আৰ্কাইভ কাৰ্যসূচী স্থাপন কৰে।
See_also: মধ্যযুগীয় যুদ্ধত অশ্বাৰোহীৰ গুৰুত্ব কিয় আছিল?এইটো বহুলাংশে পণ্ডিত আৰু কিউৰেটৰসকলে 'মনুমেণ্টছ মেন' বুলি ডাকনাম দিয়া এই গোটটোৱে (যদিও তেওঁলোকৰ সংখ্যাত কিছুমান মহিলা আছিল) ইউৰোপৰ কিছুমান উন্নতমানৰ শিল্পকৰ্ম আৰু সংগ্ৰহৰ সুৰক্ষা আৰু সংৰক্ষণ নিশ্চিত কৰিবলৈ আগবাঢ়িছিল, যুদ্ধৰ পিছত বছৰ বছৰ ধৰি হেৰুৱা বা নিৰুদ্দেশ হোৱা লোকসকলক বিচাৰি উলিয়াইছিল টুকুৰাসমূহ. এই উল্লেখযোগ্য পুৰুষ আৰু মহিলাসকলৰ কিছুমানৰ বিষয়ে ১০টা তথ্য আগবঢ়োৱা হ’ল।
১. মূল গোটটোত ১৩খন দেশৰ ৩৪৫ জন সদস্য আছিল
যুদ্ধ আৰম্ভ হোৱাৰ সময়ত ৰাজনীতিবিদসকলৰ মনত শেষ কথাটো আছিল ইউৰোপত শিল্প আৰু কীৰ্তিচিহ্ন ধ্বংস আৰু লুণ্ঠন: আমেৰিকাত অৱশ্যে শিল্প ইতিহাসবিদ আৰু সংগ্ৰহালয় পৰিচালক , মেট্ৰ'পলিটান মিউজিয়াম অৱ আৰ্টৰ ফ্ৰান্সিছ হেনৰী টেইলৰৰ দৰে, নাজীয়ে মহাদেশখনৰ কিছুমান মহান গেলেৰীৰ পৰা শিল্পক বলপূৰ্বকভাৱে আঁতৰাবলৈ আৰম্ভ কৰাৰ দৃশ্য অতিশয় চিন্তাৰে চাই আছিল আৰু...
অৱশেষত কেইবামাহো আবেদন কৰাৰ পিছত তেতিয়াৰ ৰাষ্ট্ৰপতি ফ্ৰেংকলিন ডি ৰুজভেল্টে এটা আয়োগ গঠন কৰে যিয়ে অৱশেষত মনুমেণ্টছ, ফাইন আৰ্টছ এণ্ড আৰ্কাইভছ প্ৰগ্ৰেম (MFAA) স্থাপনৰ সূচনা কৰে। দলটোত সম্ভৱপৰ উত্তম লোক থাকিবলৈ তেওঁলোকে সমগ্ৰ ইউৰোপ আৰু আমেৰিকাৰ পৰা সদস্য নিযুক্তি দিছিল, যাৰ ফলত ১৩টা ভিন্ন জাতিৰ ৩৪৫ জন সদস্যৰ এটা গোট গঠন হৈছিল।
2. মনুমেণ্ট মেনসকলৰ মাজত মুষ্টিমেয় মহিলা আছিল
যদিও মনুমেণ্ট মেনসকলৰ অধিকাংশই সঁচাকৈয়ে পুৰুষ আছিল, কেইগৰাকীমান মহিলাই তেওঁলোকৰ শাৰীত যোগদান কৰিছিল, তাৰ ভিতৰত উল্লেখযোগ্য আছিল ৰোজ ভেলেণ্ড, এডিথ ষ্টেণ্ডেন আৰু আৰ্ডেলিয়া হল। এই তিনিগৰাকী মহিলা আটাইকেইজনেই আছিল নিজৰ নিজৰ ক্ষেত্ৰৰ বিশেষজ্ঞ, পণ্ডিত আৰু শিক্ষাবিদ যিয়ে ইউৰোপৰ কিছুমান হেৰুৱা মাষ্টাৰপিছৰ স্থান নিৰ্ণয় আৰু ঘূৰাই অনাত অমূল্য ভূমিকা পালন কৰিব।
ভেলেণ্ডে পেৰিছৰ জেউ ডি পৌম সংগ্ৰহালয়ত কাম কৰিছিল আৰু গোপনে ৰেকৰ্ডিং কৰিছিল নাজী দখল কৰা পূব ইউৰোপৰ দিশে শিল্পৰ প্ৰধান চালানৰ গন্তব্যস্থান আৰু বিষয়বস্তু। যুদ্ধৰ পিছত তেওঁৰ টোকাসমূহে মিত্ৰশক্তিৰ বাহিনীসমূহৰ বাবে মূল্যৱান চোৰাংচোৱা তথ্য প্ৰদান কৰিছিল।
এডিথ ষ্টেণ্ডেনৰ ফটো, আমেৰিকাৰ সামৰিক চৰকাৰৰ কাৰ্যালয়ৰ স্মৃতিসৌধ, সূক্ষ্ম কলা আৰু আৰ্কাইভ অংশ, ১৯৪৬
চিত্ৰ ক্ৰেডিট: ৰাজহুৱা ডমেইন
3. যুদ্ধৰ সময়ত তেওঁলোকৰ কাম আছিল সাংস্কৃতিক সম্পদসমূহ সুৰক্ষিত কৰা
ইউৰোপত যুদ্ধ চলি থকাৰ সময়ত মিত্ৰশক্তিয়ে কৰিব পৰা কাম আছিল মাথোঁ...তেওঁলোকৰ হাতত থকা শিল্প আৰু ধন-সম্পত্তিসমূহক তেওঁলোকে যিমান পাৰে সুৰক্ষিত আৰু সুৰক্ষা প্ৰদান কৰে, বিশেষকৈ যিবোৰ গোলাৰ গুলীৰ পৰা অচিৰেই বিপদত পৰিছিল। তেওঁলোকে সমগ্ৰ ইউৰোপতে হোৱা ক্ষতিৰ মূল্যায়ন কৰিছিল আৰু মানচিত্ৰত বিশেষ তাৎপৰ্য্যপূৰ্ণ স্থানসমূহ চিহ্নিত কৰিছিল যাতে পাইলটসকলে সেই অঞ্চলসমূহত বোমা বিস্ফোৰণৰ পৰা হাত সাৰিব পাৰে।
যেতিয়া জোৱাৰ ঘূৰি আহিল আৰু মিত্ৰশক্তিয়ে সমগ্ৰ ইউৰোপত আগবাঢ়িবলৈ আৰম্ভ কৰিলে, কামৰ... 'মনুমেণ্টছ মেন'ৰ সম্প্ৰসাৰণ হ'বলৈ ধৰিলে। তেওঁলোকে নিশ্চিত কৰিবলৈ আগ্ৰহী আছিল যে নাজীয়ে জ্বলি যোৱা মাটিৰ নীতিৰ অংশ হিচাপে টুকুৰা-টুকুৰ ধ্বংস নকৰে, আৰু মিত্ৰশক্তিৰ আগবাঢ়ি যোৱাৰ লগে লগে সশস্ত্ৰ গুলীৰ দ্বাৰা কোনো ধৰণৰ ক্ষতি নহ’বও বিচাৰিছিল।
৪। উচ্চ পদস্থ বিষয়াসকলে চিন্তিত আছিল যে সৈন্যই স্মৃতিসৌধৰ কথা নুশুনে
প্ৰায় ২৫টা স্মৃতিসৌধ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ সময়ত সাংস্কৃতিক ধন-সম্পত্তিৰ সুৰক্ষা আৰু সুৰক্ষাৰ প্ৰচেষ্টাত পুৰুষসকলে সন্মুখৰ লাইনত শেষ হৈছিল। উচ্চ পদস্থ বিষয়া আৰু ৰাজনীতিবিদসকলে এই নতুন টাস্ক ফ’ৰ্চটোক খেলপথাৰত ঢিলা কৰি দিয়াৰ পৰা সতৰ্ক হৈ আছিল, তেওঁলোকৰ মতে নাজী লুটপাত কৰা শিল্প আৱিষ্কাৰ হোৱাৰ সময়ত কিশোৰ সৈন্যসকলে আদবয়সীয়া কিউৰেটৰসকলৰ অনুৰোধৰ প্ৰতি বিশেষ গুৰুত্ব দিয়াৰ সম্ভাৱনা নাছিল।
মোটামুটিকৈ ক'বলৈ গ'লে তেওঁলোকৰ ভুল আছিল। প্ৰতিবেদনত শিল্পকলা চম্ভালিলে গৰিষ্ঠসংখ্যক সৈনিকে লোৱা যত্নৰ বিশদ বিৱৰণ দিয়া হৈছে। তেওঁলোকৰ বহুতেই তেওঁলোকৰ হাতত থকা কিছুমান টুকুৰাৰ সাংস্কৃতিক আৰু ঐতিহাসিক গুৰুত্ব স্পষ্টভাৱে বুজি পাইছিল আৰু তেওঁলোকে সেইবোৰৰ ক্ষতি নকৰাটো নিশ্চিত কৰিবলৈ কষ্ট কৰিছিল। মনুমেণ্টছ মেন আছিলভালদৰে সন্মান কৰা আৰু ভাল পোৱা।
5. মনুমেণ্টছ মেনে জাৰ্মানী, অষ্ট্ৰিয়া আৰু ইটালীত কিছুমান মূল শিল্প ভঁৰাল স্থাপন কৰিছিল
১৯৪৫ চনত মনুমেণ্টছ মেনৰ দায়িত্ব সম্প্ৰসাৰিত হৈছিল। তেওঁলোকে এতিয়া এনেকুৱা শিল্প বিচাৰিবলগীয়া হ’ল যিটো কেৱল বোমা বিস্ফোৰণ আৰু যুদ্ধৰ ভাবুকিৰ সন্মুখীন হোৱাই নহয়, নাজীয়ে সক্ৰিয়ভাৱে লুটপাত কৰি লুকুৱাই ৰাখিছিল।
মূল্যৱান চোৰাংচোৱাৰ সহায়ত সমগ্ৰ ইউৰোপতে লুটপাত কৰা শিল্পৰ বিশাল ধন-সম্পত্তি পোৱা গৈছিল: উল্লেখযোগ্য ভঁৰালসমূহৰ ভিতৰত আছে বাভাৰিয়াৰ নিউশ্বৱানষ্টেইন দুৰ্গত পোৱা ভঁৰাল, আলটাউচিৰ নিমখ খনি (য'ত ভ্যান আইকৰ বিখ্যাত গেণ্ট এলটাৰপিছ অন্তৰ্ভুক্ত আছিল) আৰু ইটালীৰ ছান লিওনাৰ্ডোৰ এখন জেলত, য'ত উফিজিৰ পৰা লোৱা বৃহৎ পৰিমাণৰ শিল্পকৰ্ম আছিল ফ্ল'ৰেন্সত।
আলটাউচি লৱণ খনিৰ গেণ্ট বেদী, ১৯৪৫।
চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ৰাজহুৱা ডমেইন
৬। উদ্ধাৰ কৰা বহুখিনি ইহুদী পৰিয়ালৰ আছিল
যদিও মনুমেণ্টছ মেনে বহুতো বিখ্যাত শিল্প আৰু ভাস্কৰ্য্য উদ্ধাৰ কৰিছিল, তেওঁলোকে পোৱা বহুখিনি আছিল পৰিয়ালৰ উত্তৰাধিকাৰী আৰু মূল্যৱান সামগ্ৰী, যিবোৰ ইহুদী পৰিয়ালৰ পৰা জব্দ কৰা হৈছিল তেওঁলোকক একাগ্ৰতালৈ বিতাড়িত কৰাৰ আগতে শিবিৰত।
এই টুকুৰাবোৰৰ বহুখিনি আত্মীয় আৰু উত্তৰাধিকাৰীয়ে ঘূৰাই দাবী কৰিছিল, কিন্তু বহুখিনি জীৱিত উত্তৰাধিকাৰী বা বংশধৰসকলৰ পৰা পোৱা নগ'ল।
7. দ্ৰুত পুনৰুদ্ধাৰৰ সুবিধাৰ বাবে বিশাল সংগ্ৰহৰ স্থান স্থাপন কৰা হৈছিল
উদ্ধাৰ কৰা কিছুমান বস্তু ঘূৰাই দিয়াটো সহজ আছিল: উদাহৰণস্বৰূপে সংগ্ৰহালয়ৰ তথ্য-পাতি সংগ্ৰহালয় আৰু সাংস্কৃতিকক অনুমতি দিয়া হৈছিল'মিউনিখ, উইচবাডেন আৰু অফেনবাক'ত সংগ্ৰহৰ স্থান স্থাপন কৰা হৈছিল, প্ৰতিটো ডিপোৱে এটা বিশেষ ধৰণৰ শিল্পৰ বিশেষজ্ঞ আছিল। যুদ্ধৰ অন্ত পৰাৰ পিছত কেইবাবছৰ ধৰি তেওঁলোকে কাম কৰি আছিল আৰু লাখ লাখ বস্তু ঘূৰাই অনাৰ তদাৰক কৰিছিল।
8. মনুমেণ্টছ মেনসকলে ৫০ লাখতকৈ অধিক সাংস্কৃতিক সামগ্ৰী ঘূৰাই দিছিল
তেওঁলোকৰ অস্তিত্বৰ সময়ছোৱাত মনুমেণ্টছ মেনে ইউৰোপ আৰু সুদূৰ পূব উভয়তে প্ৰায় ৫০ লাখ সাংস্কৃতিক সামগ্ৰী নিজৰ সঠিক মালিকক ঘূৰাই দিছিল বুলি অনুমান কৰা হৈছে। <২><৩>৯. ১৯৫১ চনত ইউৰোপ এৰি যোৱা শেষৰ মনুমেণ্টছ মেনে
যুদ্ধৰ অন্ত পৰাৰ পিছত শেষৰ মনুমেণ্টছ মেনসকলে ইউৰোপ এৰি আমেৰিকালৈ উভতি আহিবলৈ ৬ বছৰ সময় লাগিছিল। এই সময়ছোৱাত তেওঁলোকৰ সংখ্যা হ্ৰাস পাই প্ৰায় ৬০ জন লোকে এই ক্ষেত্ৰখনত কাম কৰিছিল।
See_also: ব্ৰিটিছ চোৰাংচোৱা আৰু এডলফ হিটলাৰৰ যুদ্ধৰ পিছৰ জীয়াই থকাৰ উৰাবাতৰিতেওঁলোকৰ কামে সমগ্ৰ বিশ্বতে অমূল্য শিল্পকৰ্মসমূহ তেওঁলোকৰ সঠিক মালিকসকলৰ ওচৰলৈ ঘূৰাই অনাত সহায় কৰিছিল। ১৯৫৪ চনৰ সশস্ত্ৰ সংঘাতৰ পৰিস্থিতিত সাংস্কৃতিক সম্পত্তি সুৰক্ষাৰ বাবে হেগ সন্ধিৰ বহুলাংশে উচটনি দিয়া হৈছিল কীৰ্তিচিহ্ন পুৰুষসকলৰ কাম আৰু সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যৰ বিষয়সমূহৰ ওপৰত তেওঁলোকে উত্থাপন কৰা সজাগতাৰ বাবে।
10. দশক দশক ধৰি তেওঁলোকৰ কাম বহুলাংশে পাহৰি গৈছিল
দশক দশক ধৰি কীৰ্তিচিহ্ন পুৰুষৰ কাম বহুলাংশে পাহৰি গৈছিল। ২০ শতিকাৰ শেষৰ ফালেহে প্ৰকৃত নবীকৰণ হৈছিলতেওঁলোকৰ কৃতিত্বৰ প্ৰতি আগ্ৰহ আৰু আমি জনা পশ্চিমীয়া শিল্প নিয়মৰ সংৰক্ষণ আৰু অস্তিত্ব নিশ্চিত কৰাত তেওঁলোকৰ ভূমিকা।