قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية ، سرق النازيون الفن ونهبوا وجمعوا الأعمال الفنية من جميع أنحاء أوروبا ، ونهبوا أفضل المجموعات والمعارض وأخفوا بعضًا من أثمن القطع الفنية في الشريعة الغربية عبر الاحتلال النازي. الإقليم.

في عام 1943 ، أنشأ الحلفاء برنامج الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات على أمل حماية الأعمال ذات الأهمية الفنية والتاريخية من السرقة أو التدمير من قبل النازيين.

تتألف إلى حد كبير من العلماء والمنسقون ، هذه المجموعة ، الملقبة بـ "رجال الآثار" (على الرغم من وجود بعض النساء في أعدادهم) استمروا في ضمان سلامة بعض الأعمال الفنية والمجموعات في أوروبا والحفاظ عليها ، حيث أمضوا سنوات بعد الحرب في تعقب المفقودين أو المفقودين قِطَع. فيما يلي 10 حقائق عن بعض هؤلاء الرجال والنساء الرائعين.

1. كانت المجموعة الأصلية تضم 345 عضوًا من 13 دولة

عند اندلاع الحرب ، كان آخر ما يدور في أذهان السياسيين هو تدمير ونهب الفن والآثار في أوروبا: ومع ذلك ، في أمريكا ، مؤرخو الفن ومديرو المتاحف ، مثل فرانسيس هنري تايلور من متحف متروبوليتان للفنون ، كانوا يشاهدون بقلق بالغ عندما بدأ النازيون في إزالة الفن بالقوة من بعض أكبر صالات العرض في القارة والمجموعات.

في النهاية ، بعد شهور من تقديم الالتماسات ، أنشأ الرئيس آنذاك ، فرانكلين دي روزفلت ، لجنة ستؤدي في النهاية إلى إنشاء برنامج الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات (MFAA). من أجل الحصول على أفضل الأشخاص في الفريق ، قاموا بتجنيد أعضاء من جميع أنحاء أوروبا وأمريكا ، مما أدى إلى مجموعة من 345 عضوًا من 13 جنسية مختلفة.

2. كان لدى رجال الآثار عدد قليل من النساء من بينهم

في حين أن غالبية رجال الآثار كانوا رجالًا بالفعل ، انضم عدد قليل من النساء إلى رتبهم ، وأبرزهم روز فالاند وإديث ستاندين وأرديليا هول. كانت هؤلاء النساء الثلاث خبيرة في مجالهن ، وباحثين وأكاديميين سيلعبون دورًا لا يقدر بثمن في تحديد موقع بعض روائع أوروبا المفقودة وإعادتها.

عملت فالاند في متحف Jeu de Paume في باريس وسجلت سرًا الصورة. وجهات ومحتويات الشحنات الفنية الرئيسية نحو أوروبا الشرقية المحتلة من قبل النازيين. بعد الحرب ، قدمت ملاحظاتها معلومات استخباراتية قيمة لقوات الحلفاء.

صورة إديث ستاندين ، قسم الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات في مكتب الحكومة العسكرية ، الولايات المتحدة ، 1946

حقوق الصورة: المجال العام

3. أثناء الحرب ، كان عملهم يدور حول حماية الكنوز الثقافية

بينما كانت الحرب مستعرة في أوروبا ، كان كل ما يمكن أن يفعله الحلفاء هوحماية وحماية الأعمال الفنية والكنوز التي لا تزال في حوزتهم قدر الإمكان ، لا سيما تلك التي كانت معرضة لخطر وشيك من نيران القذائف. قاموا أيضًا بتقييم الأضرار التي حدثت في جميع أنحاء أوروبا ووضعوا علامة على خرائط مواقع ذات أهمية خاصة حتى يتمكن الطيارون من محاولة تجنب قصف تلك المناطق.

مع تحول المد وبدأ الحلفاء في التقدم عبر أوروبا ، عمل بدأ رجال الآثار في التوسع. كانوا حريصين على التأكد من أن النازيين لم يدمروا القطع كجزء من سياسة الأرض المحروقة ، وأرادوا أيضًا منع النيران المسلحة من إتلاف أي شيء أثناء تقدم الحلفاء.

4. كان الضباط رفيعو الرتب قلقين من أن الجنود لن يستمعوا إلى رجال الآثار

انتهى الأمر بحوالي 25 من رجال الآثار على خط المواجهة خلال الحرب العالمية الثانية في إطار جهودهم لحماية الكنوز الثقافية وحمايتها. كان كبار الضباط والسياسيين حذرين من ترك فرقة العمل الجديدة هذه في الميدان ، معتقدين أنه من غير المرجح أن يولي الجنود المراهقون اهتمامًا كبيرًا لنداءات القيمين على المعارض في منتصف العمر عندما تم اكتشاف الفن النازي.

بشكل عام ، كانوا مخطئين. تُفصِّل التقارير العناية التي اتخذها غالبية الجنود عند التعامل مع الفن. لقد فهم الكثير منهم بوضوح الأهمية الثقافية والتاريخية لبعض القطع التي بحوزتهم وبذلوا جهدًا لضمان عدم إتلافها. كان رجال الآثارمحترم ومحبوب

٥. حدد رجال الآثار بعض مستودعات الفن الرئيسية في ألمانيا والنمسا وإيطاليا

في عام 1945 ، توسع اختصاص رجال الآثار. كان عليهم الآن أن يجدوا الفن الذي لم يكن مهددًا بالقصف والحرب فحسب ، بل تعرض للنهب والإخفاء من قبل النازيين.

بفضل المعلومات الاستخباراتية القيمة ، تم العثور على كنوز ضخمة من الفن المنهوب في جميع أنحاء أوروبا: بارزة تشمل المستودعات تلك الموجودة في قلعة نويشفانشتاين في بافاريا ، ومناجم الملح في ألتوسي (التي تضمنت فان إيك الشهير غينت ألتربيس) وفي سجن في سان ليوناردو بإيطاليا ، والذي يحتوي على كميات كبيرة من الأعمال الفنية المأخوذة من أوفيزي في فلورنسا.

The Ghent Altarpiece in the Altaussee Salt Mines، 1945.

Image Credit: Public Domain

6. كان الكثير مما تم استعادته ينتمي إلى عائلات يهودية

بينما استعاد رجال الآثار الكثير من القطع الفنية والنحت الشهيرة ، فإن الكثير مما وجدوه كان إرثًا عائليًا وأشياء ثمينة ، تمت مصادرتها من العائلات اليهودية قبل ترحيلهم إلى الاعتقال. المعسكرات.

تمت المطالبة بالعديد من هذه القطع من قبل الأقارب والورثة ، ولكن لا يمكن تتبع الكثير من الورثة الأحياء أو الأحفاد.

7. تم إنشاء نقاط تجميع ضخمة لتسهيل الاسترداد السريع

كان من السهل إرجاع بعض ما تم استرداده: قوائم جرد المتاحف ، على سبيل المثال ، سمحت بالمتاحف والثقافاتالمؤسسات للمطالبة بسرعة بما كان لها ورؤيتها تعود إلى مكانها الصحيح في أسرع وقت ممكن.

تم إنشاء نقاط تجميع في ميونيخ وفيسبادن وأوفنباخ ، مع تخصص كل مستودع في نوع معين من الفن. كانت تعمل لعدة سنوات بعد نهاية الحرب وأشرف على عودة ملايين الأشياء.

8. أعاد رجال الآثار أكثر من 5 ملايين قطعة أثرية ثقافية

على مدار فترة وجودهم ، يُقدر أن رجال الآثار أعادوا حوالي 5 ملايين قطعة أثرية ثقافية إلى أصحابها الشرعيين ، في كل من أوروبا والشرق الأقصى.

9. غادر آخر رجال الآثار أوروبا في عام 1951

استغرق الأمر 6 سنوات بعد انتهاء الحرب حتى غادر آخر رجال الآثار أوروبا والعودة إلى أمريكا. خلال هذا الوقت ، استنفد عددهم إلى حوالي 60 شخصًا يعملون في هذا المجال.

ساعد عملهم في استعادة الأعمال الفنية التي لا تقدر بثمن لأصحابها الشرعيين في جميع أنحاء العالم. تم التحريض على اتفاقية لاهاي لعام 1954 لحماية الممتلكات الثقافية في حالة نزاع مسلح إلى حد كبير بفضل عمل رجال الآثار والوعي الذي أثروه بشأن قضايا التراث الثقافي.

10. تم نسيان عملهم إلى حد كبير لعقود

لعقود من الزمن ، تم نسيان عمل رجال الآثار إلى حد كبير. لم يكن هناك تجديد حقيقي إلا في أواخر القرن العشرينالاهتمام بإنجازاتهم ودورهم في ضمان الحفاظ على ووجود قانون الفن الغربي كما نعرفه.