ກ່ອນ ແລະໃນລະຫວ່າງສົງຄາມໂລກຄັ້ງທີສອງ, ພວກນາຊີໄດ້ລັກ, ລັກລອບ ແລະເກັບກຳສິລະປະຈາກທົ່ວເອີຣົບ, ປຸ້ນເອົາຂອງສະສົມ ແລະຫ້ອງວາງສະແດງທີ່ດີທີ່ສຸດ ແລະເຊື່ອງບາງຊິ້ນສ່ວນອັນລ້ຳຄ່າທີ່ສຸດຢູ່ໃນສາງຕາເວັນຕົກຂອງພວກນາຊີ. ດິນແດນ.

ໃນປີ 1943, ພັນທະມິດໄດ້ສ້າງຕັ້ງໂຄງການອະນຸສາວະລີ, ວິຈິດສິນ ແລະຄັງເກັບມ້ຽນໄວ້ເພື່ອຄວາມຫວັງຂອງວຽກງານສິລະປະ ແລະປະຫວັດສາດທີ່ປົກປ້ອງໄວ້ຈາກການລັກ ຫຼືການທໍາລາຍໂດຍພວກນາຊີ.

ສ່ວນໃຫຍ່ປະກອບດ້ວຍ ນັກວິຊາການແລະ curators, ກຸ່ມນີ້, ມີຊື່ຫຼິ້ນວ່າ 'ຜູ້ຊາຍ Monuments' (ເຖິງແມ່ນວ່າມີແມ່ຍິງຈໍານວນຫນຶ່ງໃນຈໍານວນຂອງເຂົາເຈົ້າ) ໄດ້ສືບຕໍ່ເພື່ອຮັບປະກັນຄວາມປອດໄພແລະປົກປັກຮັກສາບາງຂອງ artworks ທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງເອີຣົບແລະການເກັບກໍາ, ໃຊ້ເວລາຫຼາຍປີຫຼັງຈາກສົງຄາມຕິດຕາມການສູນເສຍຫຼືຫາຍໄປ. ຕ່ອນ. ນີ້ແມ່ນຄວາມຈິງ 10 ຢ່າງກ່ຽວກັບຜູ້ຊາຍ ແລະຜູ້ຍິງທີ່ໂດດເດັ່ນເຫຼົ່ານີ້.

1. ກຸ່ມດັ້ງເດີມມີສະມາຊິກ 345 ຄົນຈາກ 13 ປະເທດ

ເມື່ອເກີດສົງຄາມ, ສິ່ງສຸດທ້າຍໃນໃຈຂອງນັກການເມືອງແມ່ນການທຳລາຍ ແລະ ປຸ້ນເອົາສິລະປະ ແລະ ອານຸສາວະລີໃນເອີຣົບ: ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ໃນອາເມລິກາ, ນັກປະຫວັດສາດສິລະປະ ແລະ ຜູ້ອຳນວຍການພິພິທະພັນ ເຊັ່ນດຽວກັບ Francis Henry Taylor ຈາກພິພິທະພັນສິລະປະ Metropolitan, ກໍາລັງເບິ່ງດ້ວຍຄວາມກັງວົນທີ່ສຸດຍ້ອນວ່າພວກ Nazis ເລີ່ມບັງຄັບເອົາສິລະປະອອກຈາກບາງຫ້ອງວາງສະແດງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງທະວີບແລະ.ການເກັບກໍາຂໍ້ມູນ.

ໃນທີ່ສຸດ, ຫຼັງຈາກການຮ້ອງຟ້ອງຫຼາຍເດືອນ, ປະທານາທິບໍດີ, Franklin D. Roosevelt, ໄດ້ສ້າງຕັ້ງຄະນະກໍາມະຊຶ່ງໃນທີ່ສຸດຈະນໍາໄປສູ່ການສ້າງຕັ້ງໂຄງການອະນຸສອນສະຖານ, ວິຈິດສິນແລະ Archives (MFAA). ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຄົນທີ່ດີທີ່ສຸດໃນທີມ, ພວກເຂົາໄດ້ສະໝັກສະມາຊິກຈາກທົ່ວຢູໂຣບ ແລະ ອາເມລິກາ, ເຊິ່ງກໍ່ໃຫ້ເກີດກຸ່ມສະມາຊິກທັງໝົດ 345 ຄົນ ຈາກ 13 ສັນຊາດຕ່າງໆ.

2. The Monuments Men ມີຜູ້ຍິງຈຳນວນໜຶ່ງຢູ່ໃນພວກ

ໃນຂະນະທີ່ Monuments Men ສ່ວນໃຫຍ່ເປັນຜູ້ຊາຍ, ຜູ້ຍິງຈຳນວນໜຶ່ງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນແຖວຂອງພວກເຂົາ, ໂດຍສະເພາະ Rose Valland, Edith Standen ແລະ Ardelia Hall. ຜູ້ຍິງທັງສາມຄົນນີ້ເປັນຜູ້ຊ່ຽວຊານໃນສາຂາວິຊາຂອງເຂົາເຈົ້າ, ນັກວິຊາການ ແລະນັກວິຊາການທີ່ຈະມີບົດບາດອັນລ້ຳຄ່າໃນການຄົ້ນຫາ ແລະສົ່ງຄືນບັນດາຜົນງານອັນໜຶ່ງທີ່ສູນເສຍໄປຂອງຢູໂຣບ.

Valland ເຮັດວຽກຢູ່ໃນພິພິທະພັນ Jeu de Paume ໃນປາຣີ ແລະໄດ້ບັນທຶກໄວ້ຢ່າງລັບໆ. ຈຸດຫມາຍປາຍທາງແລະເນື້ອໃນຂອງການຂົນສົ່ງທີ່ສໍາຄັນຂອງສິລະປະໄປສູ່ເອີຣົບຕາເວັນອອກທີ່ຍຶດຄອງ Nazi. ຫຼັງຈາກສົງຄາມ, ບັນທຶກຂອງນາງໄດ້ສະຫນອງປັນຍາທີ່ມີຄ່າສໍາລັບກໍາລັງພັນທະມິດ.

ຮູບພາບຂອງ Edith Standen, ອະນຸສອນສະຖານ, ວິຈິດສິນ, ແລະ Archives Section of the Office of Military Government, United States, 1946

ເຄຣດິດຮູບພາບ: ໂດເມນສາທາລະນະ

3. ໃນລະຫວ່າງສົງຄາມ, ວຽກງານຂອງພວກເຂົາແມ່ນກ່ຽວກັບການປົກປັກຮັກສາຊັບສົມບັດທາງວັດທະນະທໍາ

ໃນຂະນະທີ່ສົງຄາມກໍາລັງແຜ່ລາມຢູ່ໃນເອີຣົບ, ທັງຫມົດທີ່ເຮັດໄດ້ໂດຍພັນທະມິດແມ່ນປົກປັກຮັກສາ ແລະ ປົກປັກຮັກສາສິລະປະ ແລະ ຊັບສົມບັດທີ່ຍັງຢູ່ໃນຄອບຄອງຂອງຕົນໃຫ້ດີທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ຈະເຮັດໄດ້, ໂດຍສະເພາະແມ່ນສິ່ງຂອງທີ່ຕົກຢູ່ໃນອັນຕະລາຍຈາກລູກປືນໃຫຍ່. ພວກເຂົາເຈົ້າຍັງໄດ້ປະເມີນຄວາມເສຍຫາຍທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນທົ່ວເອີຣົບແລະໄດ້ຫມາຍອອກໃນແຜນທີ່ສະຖານທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນໂດຍສະເພາະເພື່ອໃຫ້ນັກບິນສາມາດພະຍາຍາມແລະຫຼີກເວັ້ນການລະເບີດພື້ນທີ່ເຫຼົ່ານັ້ນ.

ໃນຂະນະທີ່ນ້ໍາໄດ້ຫັນແລະພັນທະມິດໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະກ້າວໄປທົ່ວເອີຣົບ, ວຽກງານຂອງ. Monuments Men ເລີ່ມຂະຫຍາຍ. ພວກເຂົາເຈົ້າມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນເພື່ອຮັບປະກັນວ່າພວກ Nazis ບໍ່ໄດ້ທໍາລາຍຊິ້ນສ່ວນທີ່ເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງນະໂຍບາຍແຜ່ນດິນໂລກທີ່ຖືກເຜົາໄຫມ້, ແລະພວກເຂົາຍັງຕ້ອງການປ້ອງກັນການຍິງປະກອບອາວຸດຈາກການທໍາລາຍສິ່ງໃດກໍ່ຕາມໃນຂະນະທີ່ພັນທະມິດກ້າວຫນ້າ.

4. ເຈົ້າຫນ້າທີ່ລະດັບສູງເປັນຫ່ວງວ່າທະຫານຈະບໍ່ຟັງ Monuments Men

ປະມານ 25 Monuments Men ໄດ້ສິ້ນສຸດລົງໃນແຖວຫນ້າໃນລະຫວ່າງສົງຄາມໂລກຄັ້ງທີສອງໃນຄວາມພະຍາຍາມຂອງພວກເຂົາເພື່ອປົກປ້ອງແລະປົກປ້ອງຊັບສົມບັດທາງວັດທະນະທໍາ. ເຈົ້າຫນ້າທີ່ລະດັບສູງແລະນັກການເມືອງໄດ້ລະມັດລະວັງໃນການປ່ອຍໃຫ້ຫນ່ວຍງານໃຫມ່ນີ້ວ່າງຢູ່ໃນພາກສະຫນາມ, ເຊື່ອວ່າທະຫານໄວຫນຸ່ມບໍ່ຫນ້າຈະເອົາໃຈໃສ່ຫຼາຍຕໍ່ການອ້ອນວອນຂອງນັກຮັກສາການໄວກາງຄົນໃນເວລາທີ່ສິລະປະການລັກລອບ Nazi ຖືກຄົ້ນພົບ.

ໂດຍ​ສ່ວນ​ໃຫຍ່​, ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ແມ່ນ​ຜິດ​ພາດ​. ລາຍ​ງານ​ລະ​ອຽດ​ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ດູ​ແລ​ໂດຍ​ສ່ວນ​ໃຫຍ່​ຂອງ​ທະ​ຫານ​ໃນ​ເວ​ລາ​ທີ່​ການ​ຈັດ​ການ​ສິນ​ລະ​ປະ​. ພວກເຂົາຫຼາຍຄົນເຂົ້າໃຈຢ່າງຈະແຈ້ງເຖິງຄວາມສໍາຄັນທາງດ້ານວັດທະນະທໍາແລະປະຫວັດສາດຂອງບາງຊິ້ນສ່ວນທີ່ຢູ່ໃນການຄອບຄອງຂອງພວກເຂົາແລະພວກເຂົາໄດ້ເຈັບປວດເພື່ອຮັບປະກັນວ່າພວກເຂົາຈະບໍ່ທໍາລາຍພວກມັນ. ຜູ້ຊາຍ Monuments ໄດ້ນັບຖື ແລະມັກ.

5. The Monuments Men ຕັ້ງຢູ່ບ່ອນເກັບມ້ຽນສິນລະປະທີ່ສຳຄັນຈຳນວນໜຶ່ງໃນເຢຍລະມັນ, ອອສເຕຣຍ ແລະ ອີຕາລີ

ໃນປີ 1945, ການສົ່ງມອບຂອງ Monuments Men ໄດ້ຂະຫຍາຍອອກໄປ. ດຽວນີ້ພວກເຂົາຕ້ອງຊອກຫາສິລະປະທີ່ບໍ່ພຽງແຕ່ຖືກຂົ່ມຂູ່ໂດຍການວາງລະເບີດ ແລະສົງຄາມ ແຕ່ໄດ້ຖືກລັກລອບ ແລະ ເຊື່ອງຊ້ອນໂດຍພວກນາຊີ. ຄັງເກັບມ້ຽນລວມມີສິ່ງຂອງທີ່ພົບເຫັນຢູ່ Castle Neuschwanstein ໃນ Bavaria, ລະເບີດຝັງດິນເກືອໃນ Altaussee (ເຊິ່ງລວມມີຂອງ Van Eyck ທີ່ມີຊື່ສຽງ Ghent Altarpiece) ແລະຢູ່ໃນຄຸກໃນ San Leonardo ໃນອິຕາລີ, ເຊິ່ງບັນຈຸສິລະປະຈໍານວນຫລາຍທີ່ເອົາມາຈາກ Uffizi. ໃນ Florence.

The Ghent Altarpiece in the Altaussee Salt Mines, 1945.

ເຄຣດິດຮູບພາບ: ໂດເມນສາທາລະນະ

6. ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງສິ່ງທີ່ໄດ້ກູ້ມາເປັນຂອງຄອບຄົວຊາວຢິວ

ໃນຂະນະທີ່ ອານຸສາວະລີ ຜູ້ຊາຍໄດ້ກູ້ເອົາຊິ້ນສ່ວນສິລະປະ ແລະປະຕິມາກໍາທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍອັນ, ສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າພົບເຫັນເປັນມໍລະດົກຂອງຄອບຄົວ ແລະຂອງມີຄ່າ, ຖືກຍຶດຈາກຄອບຄົວຊາວຢິວ ກ່ອນທີ່ຈະຖືກເນລະເທດໄປສູ່ຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນ. camps.

ຫຼາຍຊິ້ນສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ຖືກຮຽກຮ້ອງຄືນໂດຍຍາດພີ່ນ້ອງ ແລະຜູ້ສືບທອດ, ແຕ່ມີຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍບໍ່ສາມາດຕິດຕາມຜູ້ສືບທອດ ຫຼື ເຊື້ອສາຍທີ່ມີຊີວິດຢູ່ໄດ້.

7. ຈຸດເກັບສະສົມອັນໃຫຍ່ຫຼວງໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເພື່ອອໍານວຍຄວາມສະດວກໃນການຟື້ນຟູຢ່າງໄວວາ

ບາງສິ່ງທີ່ຖືກເກັບກູ້ແມ່ນງ່າຍທີ່ຈະກັບຄືນມາ: ສິນຄ້າຄົງຄັງພິພິທະພັນ, ຕົວຢ່າງ, ຫໍພິພິທະພັນແລະວັດທະນະທໍາທີ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດ.ສະຖາບັນເພື່ອຮຽກຮ້ອງສິ່ງທີ່ເປັນຂອງເຂົາເຈົ້າຢ່າງວ່ອງໄວ ແລະເບິ່ງວ່າມັນກັບຄືນສູ່ສະຖານທີ່ທີ່ຖືກຕ້ອງໄວເທົ່າທີ່ຈະໄວໄດ້.

ການເກັບກຳຄະແນນໄດ້ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນ Munich, Wiesbaden ແລະ Offenbach, ໂດຍແຕ່ລະຄັງສິນຄ້າມີຄວາມຊ່ຽວຊານໃນປະເພດສິລະປະສະເພາະ. ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ດໍາ​ເນີນ​ການ​ເປັນ​ເວ​ລາ​ຫຼາຍ​ປີ​ຫຼັງ​ຈາກ​ສົງ​ຄາມ​ສິ້ນ​ສຸດ​ລົງ​ແລະ​ເບິ່ງ​ແຍງ​ການ​ກັບ​ຄືນ​ມາ​ຂອງ​ວັດ​ຖຸ​ລ້ານ​.

8. ວັດຖຸບູຮານທາງວັດທະນະທໍາຫຼາຍກວ່າ 5 ລ້ານເຄື່ອງຖືກສົ່ງຄືນໂດຍ Monuments Men

ໃນໄລຍະການມີຢູ່ຂອງເຂົາເຈົ້າ, Monuments Men ຄາດວ່າຈະໄດ້ສົ່ງຄືນວັດຖຸບູຮານທາງວັດທະນະທໍາປະມານ 5 ລ້ານອັນໃຫ້ກັບເຈົ້າຂອງທີ່ຖືກຕ້ອງ, ທັງຢູ່ໃນເອີຣົບ ແລະຕາເວັນອອກໄກ.

9. Monuments Men ສຸດທ້າຍໄດ້ອອກຈາກເອີຣົບໃນປີ 1951

ມັນໃຊ້ເວລາ 6 ປີຫຼັງຈາກການສິ້ນສຸດຂອງສົງຄາມສໍາລັບ Monuments Men ສຸດທ້າຍທີ່ຈະອອກຈາກເອີຣົບແລະກັບຄືນໄປອາເມລິກາ. ໃນລະຫວ່າງເວລານີ້, ຈໍານວນຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ໝົດໄປປະມານ 60 ຄົນທີ່ເຮັດວຽກໃນຂະແໜງດັ່ງກ່າວ. ສົນທິສັນຍາ Hague ສໍາລັບການປົກປ້ອງຊັບສິນວັດທະນະທໍາໃນປີ 1954 ໃນເຫດການການປະທະກັນທາງດ້ານອາວຸດແມ່ນເປັນສ່ວນໃຫຍ່ຍ້ອນການເຮັດວຽກຂອງ Monuments Men ແລະການຮັບຮູ້ທີ່ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຍົກຂຶ້ນມາກ່ຽວກັບບັນຫາຂອງມໍລະດົກວັດທະນະທໍາ.

10. ວຽກງານຂອງເຂົາເຈົ້າຖືກລືມເປັນສ່ວນໃຫຍ່ໃນຫຼາຍທົດສະວັດ

ສໍາລັບທົດສະວັດ, ວຽກງານຂອງ Monuments Men ໄດ້ຖືກລືມສ່ວນໃຫຍ່ກ່ຽວກັບ. ມັນແມ່ນພຽງແຕ່ໃນທ້າຍສະຕະວັດທີ 20 ເທົ່ານັ້ນທີ່ມີການປັບປຸງໃຫມ່ຢ່າງແທ້ຈິງຄວາມ​ສົນ​ໃຈ​ໃນ​ຜົນ​ສໍາ​ເລັດ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ແລະ​ບົດ​ບາດ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໃນ​ການ​ຮັບ​ປະ​ກັນ​ການ​ປົກ​ປັກ​ຮັກ​ສາ​ແລະ​ການ​ເປັນ​ຢູ່​ຂອງ canon ສິນ​ລະ​ປະ​ຕາ​ເວັນ​ຕົກ​ດັ່ງ​ທີ່​ພວກ​ເຮົາ​ຮູ້​ຈັກ​ມັນ​.