До и во время Второй мировой войны нацисты крали, грабили и собирали произведения искусства по всей Европе, разграбляя лучшие коллекции и галереи и пряча некоторые из самых ценных произведений западного канона на оккупированной нацистами территории.

В 1943 году союзники учредили программу "Памятники, изобразительное искусство и архивы" в надежде уберечь произведения художественного и исторического значения от кражи или уничтожения нацистами.

В основном состоящая из ученых и кураторов, эта группа, прозванная "людьми-памятниками" (хотя среди них были и женщины), обеспечила безопасность и сохранность некоторых лучших произведений искусства и коллекций Европы, потратив годы после войны на поиски утраченных или пропавших экспонатов. Вот 10 фактов о некоторых из этих замечательных мужчин и женщин.

1. первоначальная группа насчитывала 345 членов из 13 стран

В начале войны политикам меньше всего хотелось думать о разрушении и разграблении памятников искусства в Европе. Однако в Америке искусствоведы и директора музеев, такие как Фрэнсис Генри Тейлор из музея Метрополитен, с величайшей тревогой наблюдали за тем, как нацисты начали насильственное изъятие произведений искусства из величайших галерей и коллекций континента.

В конце концов, после нескольких месяцев ходатайств, тогдашний президент Франклин Д. Рузвельт создал комиссию, которая, в свою очередь, привела к созданию программы "Памятники, изобразительное искусство и архивы" (MFAA). Для того, чтобы в команде были лучшие люди, они набирали членов со всей Европы и Америки, в результате чего в группу вошли 345 человек из 13 разных стран.национальности.

2. Среди "Монументалистов" было несколько женщин.

Несмотря на то, что большинство "людей-памятников" были мужчинами, в их ряды вступило несколько женщин, в первую очередь Роуз Валланд, Эдит Стэнден и Арделия Холл. Все эти три женщины были экспертами в своей области, учеными и академиками, которые сыграли неоценимую роль в поиске и возвращении некоторых утраченных шедевров Европы.

Валланд работала в парижском музее Jeu de Paume и тайно записывала направления и содержание крупных партий предметов искусства, направлявшихся в оккупированную нацистами Восточную Европу. После войны ее записи стали ценным источником разведывательной информации для союзных войск.

Фотография Эдит Стэнден, Секция памятников, изобразительного искусства и архивов Управления военного правительства, США, 1946 г.

Image Credit: Public Domain

3. во время войны их работа была связана с охраной культурных ценностей

В то время как в Европе бушевала война, все, что могли сделать союзники, это как можно лучше охранять и защищать предметы искусства и сокровища, которые еще оставались в их распоряжении, особенно те, которым грозила непосредственная опасность от обстрела. Они также оценили ущерб, нанесенный по всей Европе, и отметили на картах места, имеющие особое значение, чтобы пилоты могли попытаться избежать бомбардировки этих районов.

По мере того, как перелом в войне и союзники начали продвигаться по Европе, работа "людей-памятников" стала расширяться. Они стремились к тому, чтобы нацисты не уничтожали памятники в рамках политики "выжженной земли", а также хотели не допустить, чтобы вооруженный огонь повредил что-либо при продвижении союзников.

4. высокопоставленные офицеры были обеспокоены тем, что солдаты не будут слушать "Монументальных людей

Около 25 "людей-памятников" оказались на передовой во время Второй мировой войны, пытаясь защитить и сохранить культурные ценности. Высокопоставленные офицеры и политики опасались выпускать эту новую оперативную группу в поле, считая, что солдаты-подростки вряд ли обратят внимание на мольбы кураторов среднего возраста, когда обнаружат похищенное нацистами искусство.

В целом, они ошибались. В отчетах подробно описывается, с какой осторожностью большинство солдат обращались с произведениями искусства. Многие из них четко понимали культурную и историческую важность некоторых экспонатов, находившихся в их руках, и старались не повредить их. Люди-памятники пользовались уважением и симпатией.

5. "Люди-памятники" разместили некоторые ключевые хранилища произведений искусства в Германии, Австрии и Италии

В 1945 году круг обязанностей "Монументалистов" расширился: теперь они должны были находить произведения искусства, которым не просто угрожали бомбардировки и военные действия, но которые были активно разграблены и спрятаны нацистами.

Благодаря ценным разведданным, по всей Европе были найдены огромные сокровищницы награбленного искусства: среди известных хранилищ можно отметить найденные в замке Нойшванштайн в Баварии, соляные шахты в Альтаусзее (в которых находилась знаменитая картина ван Эйка), а также соляные шахты в Альтаусзее (в которых находилась знаменитая картина ван Эйка). Гентский алтарь) и в тюрьме в Сан-Леонардо в Италии, где хранилось большое количество предметов искусства, вывезенных из Уффици во Флоренции.

Гентский алтарь в соляных копях Альтаусзее, 1945 год.

Image Credit: Public Domain

6. большая часть найденного принадлежала еврейским семьям

Несмотря на то, что "Люди-памятники" вернули множество известных произведений искусства и скульптуры, большая часть найденного ими была семейными реликвиями и ценностями, конфискованными у еврейских семей перед их депортацией в концентрационные лагеря.

Многие из этих предметов были востребованы родственниками и наследниками, но многие не удалось отследить до живых наследников или потомков.

7. были созданы огромные пункты сбора средств для содействия быстрой реституции

Часть найденного было легко вернуть: например, музейные описи позволили музеям и культурным учреждениям быстро заявить о том, что им принадлежит, и как можно быстрее вернуть это на свое законное место.

В Мюнхене, Висбадене и Оффенбахе были созданы пункты сбора коллекций, каждый из которых специализировался на определенном виде искусства. Они функционировали в течение нескольких лет после окончания войны и контролировали возвращение миллионов предметов.

8. более 5 миллионов культурных артефактов были возвращены людьми-памятниками

По оценкам, за время своего существования "Люди-памятники" вернули законным владельцам около 5 миллионов культурных артефактов как в Европе, так и на Дальнем Востоке.

9. Последние "Люди-памятники" покинули Европу в 1951 году

После окончания войны прошло 6 лет, прежде чем последние "Люди-памятники" покинули Европу и вернулись в Америку. За это время их число сократилось примерно до 60 человек, работающих в полевых условиях.

Их работа помогла вернуть бесценные произведения искусства их законным владельцам по всему миру. Гаагская конвенция 1954 года о защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта в значительной степени была принята благодаря работе "Людей-памятников" и повышению осведомленности о проблемах культурного наследия.

10. Их работа была в значительной степени забыта в течение десятилетий

На протяжении десятилетий о работе "людей-памятников" практически забыли. Только в конце XX века вновь возник интерес к их достижениям и роли в обеспечении сохранения и существования западного художественного канона в том виде, в котором мы его знаем.