Напередодні та під час Другої світової війни нацисти крали, грабували та збирали мистецтво з усієї Європи, розграбовуючи найкращі колекції та галереї і переховуючи деякі з найцінніших творів західного канону на окупованій нацистами території.

У 1943 році союзники заснували програму "Пам'ятники, образотворче мистецтво та архіви", сподіваючись вберегти твори мистецтва та історичні цінності від розкрадання або знищення нацистами.

Ця група, що складалася переважно з науковців і кураторів, отримала прізвисько "Люди-пам'ятники" (хоча серед них було й кілька жінок), продовжувала забезпечувати безпеку і збереження деяких з найкращих творів мистецтва і колекцій Європи, витрачаючи роки після війни на пошуки втрачених або зниклих творів. Ось 10 фактів про деяких з цих видатних чоловіків і жінок.

1. початкова група налічувала 345 членів з 13 країн

На початку війни останнє, про що думали політики, було знищення та розграбування мистецтва та пам'яток у Європі: в Америці ж мистецтвознавці та директори музеїв, такі як Френсіс Генрі Тейлор з Метрополітен-музею, з великою стурбованістю спостерігали, як нацисти почали примусово вивозити твори мистецтва з найбільших галерей та колекцій континенту.

Врешті-решт, після кількох місяців петицій, тодішній президент Франклін Д. Рузвельт створив комісію, яка, в свою чергу, призвела до створення Програми пам'яток, образотворчого мистецтва та архівів (MFAA). Для того, щоб мати найкращих людей у команді, вони набрали членів з усієї Європи та Америки, в результаті чого група складалася з 345 членів з 13 різних країн.національностей.

2. серед "людей-пам'ятників" була невелика кількість жінок

Хоча більшість "Людей-пам'ятників" дійсно були чоловіками, кілька жінок приєдналися до їхніх лав, зокрема, Роуз Валланд, Едіт Стенден і Арделія Холл. Ці три жінки були експертами у своїй галузі, науковцями і вченими, які відіграли неоціненну роль у пошуку і поверненні деяких втрачених шедеврів Європи.

Валланд працювала в музеї Jeu de Paume в Парижі і таємно записувала пункти призначення і вміст великих партій творів мистецтва, що прямували до окупованої нацистами Східної Європи. Після війни її нотатки стали цінною розвідувальною інформацією для союзних військ.

Фотографія Едіт Стенден, відділ пам'ятників, образотворчого мистецтва та архівів Управління військового уряду США, 1946 р.

Зображення: Public Domain

3. під час війни їхня робота була пов'язана з охороною культурних цінностей

Поки в Європі вирувала війна, все, що могли зробити союзники, - це якнайкраще зберегти і захистити мистецтво і скарби, які все ще перебували в їхньому розпорядженні, особливо ті, яким загрожувала неминуча небезпека від обстрілів. Вони також оцінили збитки, завдані Європі, і позначили на картах місця особливого значення, щоб пілоти могли намагатися уникати бомбардувань цих районів.

Коли хвиля змінилася і союзники почали просуватися по Європі, робота пам'яткоохоронців почала розширюватися. Вони прагнули переконатися, що нацисти не знищували пам'ятники в рамках політики випаленої землі, а також хотіли запобігти пошкодженню чого-небудь збройним вогнем у міру просування союзників.

4. високопоставлені офіцери були стурбовані тим, що солдати не будуть слухати пам'яткоохоронців

Близько 25 "Пам'яткоохоронців" опинилися на лінії фронту під час Другої світової війни, намагаючись захистити та зберегти культурні цінності. Високопоставлені офіцери та політики остерігалися відпускати цю нову оперативну групу на фронт, вважаючи, що солдати-підлітки навряд чи звернуть увагу на благання кураторів середнього віку, коли будуть знайдені пограбовані нацистами твори мистецтва.

За великим рахунком, вони помилялися. Звіти свідчать про дбайливе ставлення більшості солдатів до творів мистецтва. Багато хто з них чітко усвідомлював культурну та історичну цінність деяких творів, що перебували у їхньому розпорядженні, і докладав усіх зусиль, щоб не пошкодити їх. Пам'яткоохоронців поважали і любили.

5. пам'яткоохоронці виявили ключові сховища творів мистецтва в Німеччині, Австрії та Італії

У 1945 році сфера діяльності пам'яткоохоронців розширилася: тепер вони повинні були знаходити твори мистецтва, яким не лише загрожували бомбардування та воєнні дії, але й які активно грабувалися та переховувалися нацистами.

Завдяки цінним розвідувальним даним були знайдені величезні скарби награбованого мистецтва по всій Європі: серед визначних сховищ - знайдені в замку Нойшванштайн у Баварії, соляних копальнях в Альтаусзее (серед яких була знаменита картина ван Ейка), а також в Гентський вівтар) а також у в'язниці в Сан-Леонардо в Італії, де зберігалася велика кількість творів мистецтва, вивезених з Уффіці у Флоренції.

Гентський вівтар у соляних копальнях Альтаусзее, 1945 рік.

Зображення: Public Domain

6. значна частина знайденого належала єврейським сім'ям

Хоча пам'яткоохоронці відновили багато відомих творів мистецтва та скульптури, значна частина знайденого була сімейними реліквіями та коштовностями, конфіскованими у єврейських родин перед їх депортацією до концтаборів.

Багато з цих творів були витребувані родичами та спадкоємцями, але багато з них не вдалося відстежити до живих спадкоємців чи нащадків.

7. були створені величезні пункти збору для сприяння швидкій реституції

Дещо з того, що було знайдено, було легко повернути: музейні інвентаризації, наприклад, дозволили музеям та культурним установам швидко заявити про те, що належить їм, і якнайшвидше повернути це на своє законне місце.

У Мюнхені, Вісбадені та Оффенбаху були створені збірні пункти, кожен з яких спеціалізувався на певному виді мистецтва. Вони функціонували протягом кількох років після закінчення війни і забезпечили повернення мільйонів предметів.

8. понад 5 мільйонів культурних цінностей повернули пам'яткоохоронці

За час свого існування "Пам'яткоохоронці" повернули законним власникам близько 5 млн. культурних цінностей як в Європі, так і на Далекому Сході.

9. останні люди-монументалісти покинули Європу в 1951 році

Минуло 6 років після закінчення війни, щоб останні Монументалісти залишили Європу і повернулися до Америки. За цей час їх кількість скоротилася до близько 60 осіб, які працювали на місцях.

Їх робота допомогла повернути безцінні витвори мистецтва їх законним власникам по всьому світу. Гаазька конвенція 1954 року про захист культурних цінностей у випадку збройного конфлікту була прийнята значною мірою завдяки роботі пам'яткоохоронців та підвищенню рівня обізнаності про проблеми культурної спадщини.

10. їх робота була значною мірою забута протягом десятиліть

Протягом десятиліть творчість монументалістів була практично забута, і лише наприкінці 20-го століття по-справжньому відродився інтерес до їхніх досягнень та їхньої ролі у забезпеченні збереження та існування західного художнього канону в тому вигляді, в якому ми його знаємо.