Pirms Otrā pasaules kara un Otrā pasaules kara laikā nacisti nozaga, izlaupīja un vāca mākslas darbus no visas Eiropas, izlaupot labākās kolekcijas un galerijas un slēpjot dažus no Rietumu kanona vērtīgākajiem darbiem nacistu okupētajā teritorijā.

1943. gadā sabiedrotie izveidoja programmu "Pieminekļi, tēlotājmāksla un arhīvi", cerot pasargāt mākslinieciski un vēsturiski nozīmīgus darbus no nacistu zādzībām vai iznīcināšanas.

Šī grupa, ko pārsvarā veidoja zinātnieki un kuratori, saukta par "pieminekļu vīriem" (lai gan viņu vidū bija arī dažas sievietes), nodrošināja dažu Eiropas izcilāko mākslas darbu un kolekciju drošību un saglabāšanu, pavadot daudzus gadus pēc kara, meklējot pazudušos vai pazudušos mākslas darbus. Lūk, 10 fakti par dažiem no šiem ievērojamajiem vīriešiem un sievietēm.

1. Sākotnējā grupā bija 345 dalībnieki no 13 valstīm.

Karam sākoties, politiķiem pēdējais, par ko domāja politiķi, bija mākslas un pieminekļu iznīcināšana un izlaupīšana Eiropā, taču Amerikā mākslas vēsturnieki un muzeju direktori, piemēram, Frānsiss Henrijs Teilors no Metropolitēna mākslas muzeja, ar vislielāko satraukumu vēroja, kā nacisti sāka piespiedu kārtā izvest mākslas darbus no dažām lielākajām kontinenta galerijām un kolekcijām.

Galu galā pēc mēnešiem ilgas lūgumrakstu iesniegšanas toreizējais prezidents Franklins D. Rūzvelts izveidoja komisiju, kuras rezultātā tika izveidota Pieminekļu, tēlotājmākslas un arhīvu programma (MFAA). Lai komandā strādātu pēc iespējas labākie cilvēki, tika pieņemti locekļi no visas Eiropas un Amerikas, un rezultātā tika izveidota 345 locekļu grupa no 13 dažādām valstīm.tautības.

2. Starp "Pieminekļu vīriem" bija arī dažas sievietes.

Lai gan vairums pieminekļu vīru bija vīrieši, viņu rindās bija arī dažas sievietes, jo īpaši Roza Valanda (Rose Valland), Edita Stendena (Edith Standen) un Ardēlija Halla (Ardelia Hall). Visas šīs trīs sievietes bija savas jomas ekspertes, zinātnieces un akadēmiķes, kurām bija nenovērtējama loma, atrodot un atgriežot dažus no Eiropas zudušajiem šedevriem.

Valanda strādāja Parīzes muzejā Jeu de Paume un slepeni reģistrēja lielāko mākslas sūtījumu galamērķus un saturu, kas tika sūtīti uz nacistu okupēto Austrumeiropu. Pēc kara viņas pieraksti sabiedroto spēkiem sniedza vērtīgu izlūkošanas informāciju.

Edītes Stendenas fotogrāfija, Pieminekļu, tēlotājmākslas un arhīvu nodaļa, Militārās pārvaldes birojs, ASV, 1946. g.

Attēla kredīts: Public Domain

3. Kara laikā viņu darbs bija saistīts ar kultūras dārgumu saglabāšanu.

Kamēr Eiropā plosījās karš, viss, ko sabiedrotie varēja darīt, bija pēc iespējas labāk sargāt un aizsargāt mākslas darbus un dārgumus, kas vēl bija viņu īpašumā, jo īpaši tos, kurus apdraudēja apšaudes. Viņi arī novērtēja nodarītos postījumus visā Eiropā un kartēs iezīmēja īpaši nozīmīgas vietas, lai piloti varētu izvairīties no šo teritoriju bombardēšanas.

Kad notikumu gaita pagriezās un sabiedrotie sāka virzīties uz priekšu Eiropā, pieminekļu darbinieku darbs sāka paplašināties. Viņi vēlējās nodrošināt, lai nacisti neiznīcinātu pieminekļus, īstenojot izdedzinātas zemes politiku, un viņi arī vēlējās novērst bruņotas apšaudes radīto kaitējumu, sabiedrotajiem virzoties uz priekšu.

4. Augsta ranga virsnieki bija nobažījušies, ka karavīri neklausīsies "Pieminekļu vīrus".

Otrā pasaules kara laikā aptuveni 25 pieminekļu vīri nonāca frontes līnijā, cenšoties aizsargāt un nosargāt kultūras vērtības. Augsta ranga virsnieki un politiķi bija piesardzīgi pret šīs jaunās operatīvās vienības izlaišanu uz lauka, uzskatot, ka pusaugu karavīri diez vai pievērsīs lielu uzmanību pusmūža kuratoru lūgumiem, kad tiks atklāta nacistu izlaupīta māksla.

Lielākoties viņi kļūdījās. Ziņojumos detalizēti aprakstīta rūpība, ar kādu vairums karavīru rīkojās ar mākslas darbiem. Daudzi no viņiem skaidri apzinājās dažu viņu rīcībā esošo mākslas darbu kultūrvēsturisko nozīmi, un viņi centās nodrošināt, lai tos nesabojātu. Pieminekļu vīri bija ļoti cienīti un iecienīti.

5. "Pieminekļi" izvietoja dažas svarīgākās mākslas krātuves Vācijā, Austrijā un Itālijā.

1945. gadā pieminekļu vīru uzdevumi paplašinājās. Tagad viņiem bija jāatrod mākslas darbi, kurus ne tikai apdraudēja bombardēšana un karadarbība, bet kurus nacisti bija aktīvi izlaupījuši un slēpuši.

Pateicoties vērtīgai izlūkošanai, visā Eiropā tika atrastas milzīgas izlaupīto mākslas darbu krātuves: starp ievērojamākajām krātuvēm ir Neišvānšteinas pils Bavārijā, sāls raktuves Altausē (tajās bija van Eika slavenā glezna Ģentes altārglezna) un cietumā San Leonardo, Itālijā, kurā atradās liels daudzums mākslas darbu, kas bija aizvesti no Florences Uffizi muzeja.

Ģentes altārglezna Altausas sāls raktuvēs, 1945. gads.

Attēla kredīts: Public Domain

6. Liela daļa no atgūtā piederēja ebreju ģimenēm.

Lai gan "Pieminekļu vīri" atguva daudz slavenu mākslas un skulptūras darbu, liela daļa no atrastajām lietām bija ģimenes relikvijas un dārglietas, kas konfiscētas ebreju ģimenēm pirms deportācijas uz koncentrācijas nometnēm.

Daudzus no šiem priekšmetiem pieprasīja atpakaļ radinieki un mantinieki, taču daudzus no tiem nebija iespējams atrast dzīviem mantiniekiem vai pēcnācējiem.

7. Tika izveidoti milzīgi savākšanas punkti, lai veicinātu ātru restitūciju.

Daļu no atgūtā bija viegli atdot atpakaļ, piemēram, muzeju inventāra saraksti ļāva muzejiem un kultūras iestādēm ātri pieprasīt to, kas viņiem piederēja, un pēc iespējas ātrāk atgriezt to likumīgajā vietā.

Kolekcijas punkti tika izveidoti Minhenē, Vīsbādenē un Ofenbahā, un katrs no tiem specializējās kādā konkrētā mākslas veidā. Tie darbojās vairākus gadus pēc kara beigām un pārraudzīja miljoniem priekšmetu atgriešanu.

8. Pieminekļu cilvēki atgrieza vairāk nekā 5 miljonus kultūras priekšmetu.

Tiek lēsts, ka savas pastāvēšanas laikā Monuments Men ir atgriezuši aptuveni 5 miljonus kultūras priekšmetu to likumīgajiem īpašniekiem gan Eiropā, gan Tālajos Austrumos.

9. Pēdējie "Pieminekļu vīri" Eiropu pameta 1951. gadā.

Pēc kara beigām pagāja seši gadi, līdz pēdējie pieminekļu vīri pameta Eiropu un atgriezās Amerikā. Šajā laikā viņu skaits samazinājās līdz aptuveni 60 cilvēkiem, kas strādāja šajā jomā.

Viņu darbs palīdzēja atgriezt nenovērtējamus mākslas darbus to likumīgajiem īpašniekiem visā pasaulē. 1954. gada Hāgas Konvencija par kultūras vērtību aizsardzību bruņota konflikta gadījumā lielā mērā tika pieņemta, pateicoties pieminekļu vīru darbam un viņu ieguldītajam darbam kultūras mantojuma jautājumu aktualizēšanā.

10. Viņu darbs gadu desmitiem bija lielā mērā aizmirsts.

Desmitiem gadu desmitu par pieminekļu meistaru darbu lielā mērā tika aizmirsts. Tikai 20. gadsimta beigās atjaunojās patiesa interese par viņu veikumu un lomu Rietumu mākslas kanona saglabāšanā un pastāvēšanā tādā veidā, kā mēs to pazīstam.