فہرست کا خانہ
فوجیوں کی 1945 کی تصویر، ممکنہ طور پر مونومینٹس مین، نیوشوانسٹین کیسل، جرمنی سے آرٹ کی بازیافت۔ تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومیندوسری جنگ عظیم سے پہلے اور اس کے دوران، نازیوں نے پورے یورپ سے آرٹ چرایا، لوٹا اور اکٹھا کیا، بہترین ذخیرے اور گیلریوں کو لوٹ لیا اور مغربی کینن میں کچھ انتہائی قیمتی ٹکڑوں کو نازیوں کے قبضے میں چھپا دیا۔ علاقہ۔
1943 میں، اتحادیوں نے یادگاروں، فنون لطیفہ اور آرکائیوز پروگرام کو اس امید میں قائم کیا کہ فنکارانہ اور تاریخی اہمیت کے کاموں کو نازیوں کے ہاتھوں چوری یا تباہی سے محفوظ رکھا جائے۔
بڑے پیمانے پر اسکالرز اور کیوریٹرز، اس گروپ نے، جسے 'مونمنٹس مین' کا عرفی نام دیا گیا تھا (حالانکہ ان کی تعداد میں کچھ خواتین بھی تھیں) نے یورپ کے چند بہترین فن پاروں اور مجموعوں کی حفاظت اور تحفظ کو یقینی بنانے کے لیے جنگ کے بعد برسوں تک گمشدہ یا لاپتہ ہونے کا سراغ لگانے میں کام کیا۔ ٹکڑے یہاں ان میں سے کچھ قابل ذکر مردوں اور عورتوں کے بارے میں 10 حقائق ہیں۔
1۔ اصل گروپ میں 13 ممالک سے 345 ممبران تھے
جنگ شروع ہونے پر، سیاست دانوں کے ذہن میں آخری چیز یورپ میں آرٹ اور یادگاروں کی تباہی اور لوٹ مار تھی: تاہم، امریکہ میں آرٹ کے مورخین اور میوزیم ڈائریکٹرز میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کے فرانسس ہنری ٹیلر کی طرح، انتہائی تشویش کے ساتھ دیکھ رہے تھے جب نازیوں نے براعظم کی سب سے بڑی گیلریوں میں سے آرٹ کو زبردستی ہٹانا شروع کر دیا۔مجموعہ۔
بالآخر، مہینوں کی درخواست کے بعد، اس وقت کے صدر، فرینکلن ڈی روزویلٹ نے ایک کمیشن قائم کیا جو بالآخر یادگاروں، فنون لطیفہ اور آرکائیوز پروگرام (MFAA) کے قیام کا باعث بنے گا۔ ٹیم میں بہترین ممکنہ افراد رکھنے کے لیے، انہوں نے پورے یورپ اور امریکہ سے اراکین کو بھرتی کیا، جس کے نتیجے میں 13 مختلف قومیتوں کے 345 اراکین کا ایک گروپ بنا۔
2۔ یادگاروں کے مردوں میں ان میں مٹھی بھر خواتین تھیں
جبکہ یادگاروں میں اکثریت مردوں کی تھی، چند خواتین ان کی صفوں میں شامل ہوئیں، جن میں خاص طور پر روز ویلنڈ، ایڈتھ اسٹینڈن اور آرڈیلیا ہال شامل ہیں۔ یہ تینوں خواتین اپنے اپنے شعبے کی تمام ماہریں، اسکالرز اور ماہرین تعلیم تھیں جو یورپ کے کچھ کھوئے ہوئے شاہکاروں کو تلاش کرنے اور واپس کرنے میں انمول کردار ادا کریں گی۔
Valland نے پیرس کے Jeu de Paume میوزیم میں کام کیا اور خفیہ طور پر ان کی ریکارڈنگ کی تھی۔ نازیوں کے زیر قبضہ مشرقی یورپ کی طرف آرٹ کی بڑی ترسیل کی منزلیں اور مواد۔ جنگ کے بعد، اس کے نوٹس نے اتحادی افواج کے لیے قیمتی ذہانت فراہم کی۔
ایڈیتھ اسٹینڈن کی تصویر، یادگاریں، فنون لطیفہ، اور آرکائیوز سیکشن آف دی آفس آف ملٹری گورنمنٹ، ریاستہائے متحدہ، 1946
تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین
3۔ جنگ کے دوران، ان کا کام ثقافتی خزانوں کی حفاظت کے بارے میں تھا
جب کہ یورپ میں جنگ چل رہی تھی، اتحادیوں کی طرف سے جو کچھ کیا جا سکتا تھا۔اس فن اور خزانے کی حفاظت اور حفاظت کریں جو اب بھی ان کے قبضے میں ہیں جتنا وہ کرسکتے ہیں، خاص طور پر وہ جو شیل فائر سے آسنن خطرے میں تھے۔ انہوں نے پورے یورپ میں ہونے والے نقصان کا بھی جائزہ لیا اور نقشوں کی جگہوں پر خاص اہمیت کی نشان دہی کی تاکہ پائلٹ کوشش کر سکیں اور ان علاقوں پر بمباری سے بچ سکیں۔ یادگار مردوں کو وسعت دینے لگی۔ وہ اس بات کو یقینی بنانے کے خواہاں تھے کہ نازیوں نے زمین کی جھلسی پالیسی کے حصے کے طور پر ٹکڑوں کو تباہ نہ کیا ہو، اور وہ مسلح فائر کو کسی بھی چیز کو نقصان پہنچانے سے روکنا چاہتے تھے جیسا کہ اتحادیوں نے پیش قدمی کی۔
4۔ اعلیٰ عہدے دار افسران کو تشویش تھی کہ فوجی یادگاروں کی بات نہیں سنیں گے
تقریباً 25 یادگاروں کے مرد دوسری جنگ عظیم کے دوران ثقافتی خزانوں کی حفاظت اور حفاظت کی کوششوں میں فرنٹ لائن پر کھڑے ہوئے۔ اعلی درجے کے افسران اور سیاست دان اس نئی ٹاسک فورس کو میدان میں چھوڑنے سے ہوشیار رہے تھے، ان کا خیال ہے کہ جب نازیوں کا لوٹا ہوا فن دریافت ہوا تھا تو نوعمر فوجیوں کا درمیانی عمر کے کیوریٹروں کی درخواستوں پر زیادہ توجہ دینے کا امکان نہیں تھا۔
بڑے پیمانے پر، وہ غلط تھے۔ رپورٹس آرٹ کو سنبھالتے وقت فوجیوں کی اکثریت کی طرف سے کی جانے والی دیکھ بھال کی تفصیل بتاتی ہیں۔ ان میں سے بہت سے لوگوں نے اپنے قبضے میں موجود کچھ ٹکڑوں کی ثقافتی اور تاریخی اہمیت کو واضح طور پر سمجھا اور انہوں نے اس بات کو یقینی بنانے کے لیے تکلیف اٹھائی کہ وہ انہیں نقصان نہ پہنچائیں۔ یادگار مرد تھے۔قابل احترام اور پسند کیا گیا۔
بھی دیکھو: قرون وسطی کے لوک داستانوں کی 20 سب سے عجیب و غریب مخلوق5۔ دی مونومینٹس مین نے جرمنی، آسٹریا اور اٹلی میں آرٹ کے کچھ اہم ذخیرے موجود ہیں
1945 میں، مونومینٹس مین کی ترسیل میں توسیع ہوئی۔ انہیں اب وہ فن تلاش کرنا تھا جسے صرف بمباری اور جنگ سے خطرہ نہیں تھا بلکہ نازیوں نے فعال طور پر لوٹ لیا تھا اور چھپایا تھا۔
قیمتی ذہانت کی بدولت، لوٹے گئے آرٹ کے بڑے خزانے پورے یورپ میں پائے گئے: قابل ذکر ذخیرہ خانوں میں باویریا کے نیوشوانسٹین کیسل سے ملنے والی چیزیں، الٹاؤسی میں نمک کی کانیں (جس میں وین آئیک کی مشہور گینٹ الٹرپیس شامل تھی) اور اٹلی میں سان لیونارڈو کی ایک جیل میں، جس میں Uffizi سے لیے گئے آرٹ کی بڑی مقدار موجود تھی۔ فلورنس میں۔
الٹاؤسی سالٹ مائنز میں گینٹ الٹرپیس، 1945۔
تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین
6۔ جو کچھ برآمد کیا گیا اس کا زیادہ تر حصہ یہودی خاندانوں کا تھا
جبکہ یادگاروں نے فن اور مجسمہ سازی کے بہت سے مشہور نمونے برآمد کیے، ان میں سے زیادہ تر چیزیں خاندانی ورثے اور قیمتی چیزیں تھیں، جنہیں یہودی خاندانوں سے ان کی جلاوطنی سے قبل ضبط کر لیا گیا تھا۔ کیمپس۔
ان میں سے بہت سے ٹکڑوں کو رشتہ داروں اور ورثاء نے واپس لینے کا دعویٰ کیا تھا، لیکن کافی تعداد میں زندہ وارثوں یا اولاد کا پتہ نہیں چل سکا۔
7۔ تیزی سے بحالی کی سہولت کے لیے بہت بڑے جمع کرنے والے مقامات قائم کیے گئے تھے
جو کچھ برآمد کیا گیا تھا وہ واپس کرنا آسان تھا: عجائب گھر کی فہرستیں، مثال کے طور پر، عجائب گھر اور ثقافتیادارے تیزی سے دعویٰ کریں کہ ان کا کیا تھا اور اسے جلد سے جلد اپنی صحیح جگہ پر لوٹتے ہوئے دیکھیں۔
میونخ، ویزباڈن اور آفنباخ میں جمع کرنے کے پوائنٹس قائم کیے گئے تھے، ہر ایک ڈپو ایک خاص قسم کے فن میں مہارت رکھتا تھا۔ وہ جنگ کے خاتمے کے بعد کئی سالوں تک کام کر رہے تھے اور لاکھوں اشیاء کی واپسی کی نگرانی کرتے تھے۔
8۔ مونومینٹس مینز نے 5 ملین سے زیادہ ثقافتی نوادرات واپس کیے
اپنے وجود کے دوران، یادگاروں نے تقریباً 5 ملین ثقافتی نوادرات یورپ اور مشرق بعید میں اپنے حقیقی مالکان کو واپس کیے ہیں۔
9۔ آخری یادگار مردوں نے 1951 میں یورپ چھوڑا
جنگ کے خاتمے کے بعد آخری یادگار مردوں کو یورپ چھوڑ کر امریکہ واپس آنے میں 6 سال لگے۔ اس دوران، فیلڈ میں کام کرنے والے تقریباً 60 لوگوں تک ان کی تعداد کم ہو گئی۔
ان کے کام نے دنیا بھر میں ان کے حقیقی مالکان کو آرٹ کے انمول کاموں کو بحال کرنے میں مدد کی۔ مسلح تصادم کی صورت میں ثقافتی املاک کے تحفظ کے لیے 1954 کا ہیگ کنونشن بڑی حد تک یادگاروں کے لوگوں کے کام اور ثقافتی ورثے کے مسائل پر اُن کی جانب سے اٹھائے جانے والے شعور کی بدولت اکسایا گیا۔
بھی دیکھو: عالمی جنگوں کے درمیان برطانیہ میں 'گھوسٹ کریز' کیوں تھا؟10۔ ان کے کام کو کئی دہائیوں تک فراموش کر دیا گیا
کئی دہائیوں تک، یادگار مردوں کے کام کو بڑی حد تک فراموش کر دیا گیا۔ یہ صرف 20 ویں صدی کے آخر میں تھا کہ ایک حقیقی تجدید ہوئی تھی۔ان کی کامیابیوں میں دلچسپی اور مغربی آرٹ کینن کے تحفظ اور وجود کو یقینی بنانے میں ان کے کردار جیسا کہ ہم جانتے ہیں۔