قبل از جنگ جهانی دوم و در طول آن، نازی‌ها آثار هنری را از سراسر اروپا دزدیدند، غارت کردند و جمع‌آوری کردند، بهترین مجموعه‌ها و گالری‌ها را غارت کردند و برخی از گرانبهاترین آثار موجود در قانون غرب را در سراسر تحت اشغال نازی‌ها پنهان کردند. قلمرو.

در سال 1943، متفقین برنامه یادبودها، هنرهای زیبا و آرشیو را به امید محافظت از آثار هنری و تاریخی در برابر سرقت یا تخریب توسط نازی‌ها تأسیس کردند.

عمدتاً متشکل از محققان و متصدیان، این گروه با نام مستعار «مردان بناهای تاریخی» (اگرچه تعداد زیادی زن نیز وجود داشت) برای اطمینان از ایمنی و حفظ برخی از بهترین آثار هنری و مجموعه‌های اروپایی، سال‌ها پس از جنگ برای ردیابی گمشده یا مفقود شده سپری کردند. قطعات. در اینجا 10 واقعیت در مورد برخی از این مردان و زنان قابل توجه آورده شده است.

1. گروه اصلی دارای 345 عضو از 13 کشور بود

در آغاز جنگ، آخرین چیزی که در ذهن سیاستمداران بود، تخریب و غارت آثار هنری و بناهای تاریخی در اروپا بود: اما در آمریکا، مورخان هنر و مدیران موزه‌ها مانند فرانسیس هنری تیلور از موزه هنر متروپولیتن، نازی‌ها با نهایت نگرانی نظاره‌گر حذف آثار هنری از برخی از بزرگترین گالری‌های قاره بودند و

سرانجام، پس از ماهها درخواست، رئیس جمهور وقت، فرانکلین دی. روزولت، کمیسیونی را تأسیس کرد که در نهایت به ایجاد برنامه یادبود، هنرهای زیبا و آرشیو (MFAA) منجر شد. برای اینکه بهترین افراد ممکن را در تیم داشته باشند، اعضایی را از سراسر اروپا و آمریکا جذب کردند که در نتیجه گروهی متشکل از 345 عضو از 13 ملیت مختلف تشکیل شد.

2. مردان بناهای تاریخی تعداد انگشت شماری از زنان را در میان خود داشتند

در حالی که اکثر مردان بناهای یادبود در واقع مرد بودند، چند زن به صفوف آنها پیوستند، به ویژه رز والاند، ادیت استاندن و آردلیا هال. این سه زن همگی در رشته خود متخصص بودند، دانشمندان و دانشگاهیان که نقش ارزشمندی در یافتن و بازگرداندن برخی از شاهکارهای گمشده اروپا ایفا می کردند.

والاند در موزه Jeu de Paume در پاریس کار می کرد و مخفیانه این آثار را ضبط کرده بود. مقاصد و محتویات محموله های عمده هنر به سمت اروپای شرقی تحت اشغال نازی ها. پس از جنگ، یادداشت های او اطلاعات ارزشمندی را برای نیروهای متفقین فراهم کرد.

عکس از ادیت استاندن، بناهای یادبود، هنرهای زیبا و بخش آرشیو دفتر دولت نظامی، ایالات متحده، 1946

اعتبار تصویر: دامنه عمومی

3. در طول جنگ، کار آنها حفاظت از گنجینه های فرهنگی بود

در حالی که جنگ در اروپا بیداد می کرد، تنها کاری که متفقین می توانستند انجام دهند این بود کهاز هنر و گنجینه هایی که هنوز در اختیار دارند تا جایی که می توانند محافظت و محافظت کنند، به ویژه آنهایی که در معرض خطر قریب الوقوع آتش سوزی قرار دارند. آنها همچنین خسارات وارد شده در سراسر اروپا را ارزیابی کردند و بر روی نقشه‌ها، مکان‌های دارای اهمیت ویژه را مشخص کردند تا خلبانان بتوانند تلاش کنند و از بمباران آن مناطق اجتناب کنند. بناهای یادبود مردان شروع به گسترش کردند. آنها مشتاق بودند که اطمینان حاصل کنند که نازی ها قطعات را به عنوان بخشی از سیاست زمین سوخته از بین نبرند، و همچنین می خواستند از آسیب رساندن آتش مسلحانه به چیزی با پیشروی متفقین جلوگیری کنند.

4. افسران عالی رتبه نگران بودند که سربازان به سخنان مردان بنای یادبود گوش ندهند

حدود 25 بنای یادبود مردان در طول جنگ جهانی دوم در تلاش برای محافظت و حفاظت از گنجینه های فرهنگی در خط مقدم قرار گرفتند. افسران عالی رتبه و سیاستمداران از رها کردن این گروه ضربت جدید در میدان احتیاط کرده بودند، بعید بود که سربازان نوجوان معتقد در زمان کشف هنر غارت شده توسط نازی ها توجه زیادی به درخواست های متصدیان میانسال نشان دهند.

به طور کلی، آنها در اشتباه بودند. گزارش ها به جزئیات دقت اکثر سربازان هنگام کار با هنر پرداخته اند. بسیاری از آنها به وضوح اهمیت فرهنگی و تاریخی برخی از قطعاتی که در اختیار داشتند را درک کردند و تلاش کردند تا اطمینان حاصل کنند که به آنها آسیب نرسانند. مردان یادبود بودندقابل احترام و دوست داشتنی است.

5. مردان بنای یادبود برخی از مخازن هنری کلیدی را در آلمان، اتریش و ایتالیا مستقر کردند

در سال 1945، اختیارات مردان بنای یادبود گسترش یافت. آنها اکنون باید هنری را می یافتند که نه تنها با بمباران و جنگ تهدید می شد، بلکه به طور فعال توسط نازی ها غارت و پنهان شده بود.

به لطف اطلاعات ارزشمند، گنجینه عظیمی از هنر غارت شده در سراسر اروپا یافت شد: قابل توجه مخازن شامل مواردی است که در قلعه نویشوانشتاین در باواریا، معادن نمک در آلتاوسی (که شامل قطعه معروف گنت محراب ون ایک بود) و در زندانی در سن لئوناردو در ایتالیا، که حاوی مقادیر زیادی از آثار هنری برگرفته از اوفیزی بود. در فلورانس.

محراب گنت در معادن نمک آلتاوسی، 1945.

اعتبار تصویر: دامنه عمومی

6. بسیاری از چیزهایی که به دست آمد متعلق به خانواده های یهودی بود

در حالی که بناهای یادبود مردان بسیاری از آثار هنری و مجسمه های معروف را به دست آوردند، بسیاری از چیزهایی که آنها پیدا کردند میراث خانوادگی و اشیای قیمتی بود که قبل از تبعید آنها به تمرکز از خانواده های یهودی مصادره شده بود. اردوگاه‌ها.

بسیاری از این قطعات توسط بستگان و وارثان مطالبه شد، اما تعداد زیادی از این قطعات را نمی‌توان برای وارثان زنده یا فرزندان یافت.

7. نقاط جمع آوری عظیمی برای تسهیل بازپرداخت سریع ایجاد شد

برخی از چیزهایی که بازیابی شد به راحتی قابل بازگرداندن بود: به عنوان مثال، موجودی های موزه به موزه ها و فرهنگی اجازه می داد.مؤسسات به سرعت آنچه را که متعلق به آنها بود مطالبه کنند و ببینند که هر چه سریعتر به جایگاه واقعی خود بازگردد.

نقاط جمع آوری در مونیخ، ویزبادن و آفنباخ ایجاد شد که هر انبار در نوع خاصی از هنر تخصص داشت. آنها چندین سال پس از پایان جنگ کار می کردند و بر بازگرداندن میلیون ها شی نظارت داشتند.

8. بیش از 5 میلیون مصنوعات فرهنگی توسط مردان بنای تاریخی بازگردانده شد

تخمین می‌شود که در طول مدت وجود خود، مردان بنای تاریخی حدود 5 میلیون اثر فرهنگی را به صاحبان واقعی خود، چه در اروپا و چه در خاور دور، بازگرداندند.

9. آخرین مردان بناهای تاریخی اروپا را در سال 1951 ترک کردند

6 سال پس از پایان جنگ طول کشید تا آخرین مردان بنای یادبود اروپا را ترک کردند و به آمریکا بازگشتند. در طول این مدت، تعداد آنها به حدود 60 نفر کاهش یافت که در این زمینه کار می کردند.

کار آنها به بازگرداندن آثار هنری ارزشمند به صاحبان واقعی خود در سراسر جهان کمک کرد. کنوانسیون 1954 لاهه برای حمایت از اموال فرهنگی در صورت درگیری مسلحانه تا حد زیادی به لطف کار مردان بناهای تاریخی و آگاهی آنها در مورد مسائل میراث فرهنگی ایجاد شد.

10. کار آنها تا حدود زیادی برای چندین دهه فراموش شده بود

برای چندین دهه، کار مردان بناهای تاریخی تا حد زیادی به فراموشی سپرده شد. تنها در اواخر قرن بیستم بود که یک تجدید واقعی وجود داشتعلاقه به دستاوردهای آنها و نقش آنها در حصول اطمینان از حفظ و موجودیت کانون هنر غربی آنگونه که ما می شناسیم.