दोस्रो विश्वयुद्ध अघि र दौडान, नाजीहरूले युरोपभरिबाट कला लुट्ने, लुट्ने र सङ्कलन गर्ने, उत्कृष्ट संग्रह र ग्यालरीहरू लुट्ने र नाजीहरूले कब्जा गरेको पश्चिमी क्याननमा केही बहुमूल्य टुक्राहरू लुकाए। क्षेत्र।

1943 मा, सहयोगीहरूले नाजीहरूद्वारा चोरी वा विनाशबाट कलात्मक र ऐतिहासिक महत्त्वका कामहरू सुरक्षित गर्ने आशामा स्मारक, ललित कला र अभिलेख कार्यक्रम स्थापना गरे।

धेरै मात्रामा समावेश विद्वान र क्युरेटरहरू, यो समूह, 'स्मारकहरू पुरुष' उपनाम दिएका थिए (यद्यपि तिनीहरूको संख्यामा केही महिलाहरू थिए) युरोपका उत्कृष्ट कलाकृतिहरू र संग्रहहरूको सुरक्षा र संरक्षण सुनिश्चित गर्न अघि बढे, युद्ध पछि हराएको वा हराएको पत्ता लगाउन वर्षौं बिताए। टुक्राहरू। यी केही उल्लेखनीय पुरुष र महिलाहरूका बारेमा यहाँ १० तथ्यहरू छन्।

१. मूल समूहमा 13 देशका 345 सदस्यहरू थिए

युद्धको प्रकोपमा, राजनीतिज्ञहरूको दिमागमा अन्तिम कुरा युरोपमा कला र स्मारकहरूको विनाश र लुट थियो: तर अमेरिकामा, कला इतिहासकारहरू र संग्रहालय निर्देशकहरू। , मेट्रोपोलिटन म्युजियम अफ आर्टका फ्रान्सिस हेनरी टेलरले जस्तै, नाजीहरूले महाद्वीपका केही ठूला ग्यालरीहरूबाट कलालाई जबरजस्ती हटाउन थालेपछि अत्यन्त चासोका साथ हेरिरहेका थिए।सङ्कलन।

अन्ततः, महिनौंको निवेदन पछि, तत्कालीन राष्ट्रपति, फ्र्याङ्कलिन डी. रुजवेल्टले एउटा आयोग स्थापना गरे जसले अन्ततः स्मारक, ललित कला र अभिलेख कार्यक्रम (MFAA) को स्थापना गर्न नेतृत्व गर्नेछ। टोलीमा सबै भन्दा राम्रो सम्भावित व्यक्तिहरू हुनको लागि, तिनीहरूले युरोप र अमेरिका भरबाट सदस्यहरू भर्ती गरे, परिणामस्वरूप 13 विभिन्न राष्ट्रियताका 345 सदस्यहरूको समूह बन्यो।

2। मोन्युमेन्ट्स मेनमा मुट्ठीभर महिलाहरू थिए

जबकि अधिकांश स्मारक पुरुषहरू वास्तवमा पुरुष थिए, केही महिलाहरू उनीहरूको पङ्क्तिमा सामेल भए, विशेष गरी रोज भल्यान्ड, एडिथ स्ट्यान्डन र अर्डेलिया हल। यी तीनजना महिलाहरू सबै आ-आफ्नो क्षेत्रका विशेषज्ञ, विद्वान र शिक्षाविद्हरू थिए जसले युरोपका हराएको केही उत्कृष्ट कृतिहरू पत्ता लगाउन र फिर्ता गर्न अमूल्य भूमिका खेल्ने थिए।

भल्यान्डले पेरिसको जेउ डे पाउम संग्रहालयमा काम गरे र गोप्य रूपमा रेकर्ड गरेका थिए। गन्तव्यहरू र नाजीहरूले कब्जा गरेको पूर्वी यूरोप तर्फ कलाको प्रमुख ढुवानीका सामग्रीहरू। युद्ध पछि, उनका नोटहरूले सहयोगी सेनाहरूका लागि बहुमूल्य बुद्धिमत्ता प्रदान गर्‍यो।

एडिथ स्ट्यान्डनको फोटो, स्मारक, ललित कला, र सैन्य सरकारको कार्यालयको अभिलेख खण्ड, संयुक्त राज्य अमेरिका, 1946

छवि क्रेडिट: सार्वजनिक डोमेन

3. युद्धको समयमा, तिनीहरूको काम सांस्कृतिक खजानाको सुरक्षाको बारेमा थियो

युरोपमा युद्ध चलिरहेको बेला, सहयोगीहरूले गर्न सक्ने सबै काम थियो।तिनीहरूको स्वामित्वमा रहेका कला र खजानाहरूलाई उनीहरूले सकेसम्म सकेसम्म सुरक्षित गर्ने र सुरक्षित गर्ने, विशेष गरी ती जो शेल फायरबाट आसन्न खतरामा थिए। तिनीहरूले युरोपभरि भएको क्षतिको पनि मूल्याङ्कन गरे र पाइलटहरूले ती क्षेत्रहरूमा बमबारी गर्नबाट जोगिन सकून् भनेर विशेष महत्त्वका नक्सा साइटहरूमा चिन्ह लगाए। स्मारक पुरुषहरू विस्तार गर्न थाले। तिनीहरू नाजीहरूले जलेको पृथ्वी नीतिको भागको रूपमा टुक्राहरू नष्ट नगर्ने सुनिश्चित गर्न उत्सुक थिए, र तिनीहरू पनि सहयोगीहरूले उन्नति गर्दै गर्दा सशस्त्र आगोलाई कुनै पनि क्षति हुनबाट रोक्न चाहन्थे।

4। उच्च-पदाधिकारीहरू चिन्तित थिए कि सैनिकहरूले स्मारक पुरुषहरूको कुरा सुन्दैनन्

25 वटा स्मारक पुरुषहरू दोस्रो विश्वयुद्धको समयमा सांस्कृतिक खजानाहरूको संरक्षण र संरक्षण गर्ने प्रयासमा अग्रपंक्तिमा पुगे। नाजी-लुटिएको कला पत्ता लगाउँदा किशोर सिपाहीहरूले मध्यम-उमेरका क्युरेटरहरूको बिन्तीमा धेरै ध्यान दिन नसक्ने विश्वास गर्दै उच्च-पदाधिकारीहरू र राजनीतिज्ञहरू यस नयाँ कार्य बललाई फिल्डमा छाड्न दिन सावधान थिए।

समग्रमा, तिनीहरू गलत थिए। रिपोर्टहरूले कला ह्यान्डल गर्दा अधिकांश सिपाहीहरूले लिएको हेरचाहको विवरण दिन्छ। तिनीहरूमध्ये धेरैले तिनीहरूको स्वामित्वमा रहेका केही टुक्राहरूको सांस्कृतिक र ऐतिहासिक महत्त्वलाई स्पष्ट रूपमा बुझेका थिए र उनीहरूले तिनीहरूलाई हानि नगर्ने सुनिश्चित गर्न पीडा लिए। स्मारकहरू पुरुष थिएसम्मानित र मन पर्यो।

5. द मोन्युमेन्ट्स मेनले जर्मनी, अस्ट्रिया र इटालीमा केही प्रमुख कला भण्डारहरू फेला पारेका थिए

1945 मा, मोन्युमेन्ट्स मेनको रेमिट विस्तार भयो। उनीहरूले अब कला खोज्नु परेको थियो जुन बम विष्फोट र युद्धले मात्र नभई नाजीहरूद्वारा सक्रिय रूपमा लुटिएको थियो र लुकाइएको थियो।

बहुमूल्य बुद्धिमत्ताको लागि धन्यवाद, लुटिएको कलाको विशाल खजाना युरोपभर फेला पर्यो: उल्लेखनीय भण्डारहरूमा बभेरियाको Neuschwanstein Castle, Altaussee मा नुन खानीहरू (जसमा भ्यान Eyck को प्रसिद्ध Ghent Altarpiece समावेश थियो) र इटालीको सान लियोनार्डोको जेलमा पाइन्छ, जसमा Uffizi बाट लिइएको ठूलो परिमाणमा कला समावेश थियो। फ्लोरेन्समा।

अल्टाउसी साल्ट माइन्समा गेन्ट अल्टारपीस, 1945।

छवि क्रेडिट: सार्वजनिक डोमेन

6। बरामद गरिएका धेरैजसो यहूदी परिवारहरूका थिए

जबकि स्मारकहरू पुरुषहरूले कला र मूर्तिकलाका धेरै प्रख्यात टुक्राहरू बरामद गरे, उनीहरूले भेट्टाएका धेरै जसो पारिवारिक विरासतहरू र बहुमूल्य वस्तुहरू थिए, उनीहरूलाई एकाग्रतामा निर्वासन गर्नु अघि यहूदी परिवारहरूबाट जफत गरियो। शिविरहरू।

यी धेरै टुक्राहरू आफन्त र उत्तराधिकारीहरूले फिर्ता दाबी गरेका थिए, तर धेरै जीवित उत्तराधिकारी वा सन्तानहरू पत्ता लगाउन सकिएन।

7। द्रुत क्षतिपूर्तिको सुविधाको लागि ठूलो सङ्कलन बिन्दुहरू स्थापना गरिएको थियो

के केही बरामद गरियो फिर्ता गर्न सजिलो थियो: संग्रहालय सूचीहरू, उदाहरणका लागि, अनुमति दिइएको संग्रहालय र सांस्कृतिकसंस्थाहरूले चाँडो आफ्नो के थियो भनेर दाबी गर्न र यसलाई सकेसम्म चाँडो आफ्नो सही ठाउँमा फर्किएको हेर्न।

म्युनिख, विस्बाडेन र अफेनबाकमा सङ्कलन बिन्दुहरू स्थापना गरिएका थिए, प्रत्येक डिपोले एक विशेष प्रकारको कलामा विशेषज्ञता राखेको थियो। तिनीहरूले युद्धको अन्त्य पछि धेरै वर्षसम्म काम गरिरहेका थिए र लाखौं वस्तुहरूको फिर्ताको निरीक्षण गरे।

8। मोन्युमेन्ट्स मेनद्वारा ५० लाख भन्दा बढी सांस्कृतिक कलाकृतिहरू फिर्ता गरिएको थियो

तिनीहरूको अस्तित्वको अवधिमा, स्मारकहरूले युरोप र सुदूर पूर्व दुबैमा लगभग 5 मिलियन सांस्कृतिक कलाकृतिहरू तिनीहरूको हकदार मालिकहरूलाई फिर्ता गरेको अनुमान गरिएको छ।

9। अन्तिम मोन्युमेन्ट्स मेनले सन् १९५१ मा युरोप छोडे

युद्ध समाप्त भएको अन्तिम मोनुमेन्ट्स मेनले युरोप छोडेर अमेरिका फर्कन ६ वर्ष लाग्यो। यस अवधिमा, तिनीहरूको संख्या फिल्डमा काम गर्ने करिब 60 जनामा ​​घट्यो।

तिनीहरूको कामले विश्वभरि तिनीहरूका हकदार मालिकहरूलाई कलाको अमूल्य कार्यहरू पुनर्स्थापित गर्न मद्दत गर्‍यो। सशस्त्र द्वन्द्वको घटनामा सांस्कृतिक सम्पदाको संरक्षणका लागि 1954 हेग कन्भेन्सनले ठूलो अंशमा स्मारकहरूका काम र उनीहरूले सांस्कृतिक सम्पदाका मुद्दाहरूमा उठाएको जागरूकतालाई धन्यवाद दिएको थियो।

10। तिनीहरूको काम धेरै हदसम्म दशकौंसम्म बिर्सिएको थियो

दशकौंसम्म, स्मारक पुरुषहरूको कामको बारेमा धेरै हदसम्म बिर्सिएको थियो। यो 20 औं शताब्दीको अन्तमा मात्र थियो कि त्यहाँ एक वास्तविक नवीकरण थियोतिनीहरूको उपलब्धिहरूमा रुचि र पश्चिमी कला क्याननको संरक्षण र अस्तित्व सुनिश्चित गर्न तिनीहरूको भूमिकालाई हामी जान्दछौं।