Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից առաջ և ընթացքում նացիստները գողացան, թալանեցին և հավաքեցին արվեստ ամբողջ Եվրոպայից՝ թալանելով լավագույն հավաքածուները և պատկերասրահները և թաքցնելով արևմտյան կանոնի ամենաթանկ նմուշները նացիստների կողմից օկուպացված տարածքում։ տարածք:

1943 թվականին դաշնակիցները ստեղծեցին «Հուշարձաններ, կերպարվեստ և արխիվներ» ծրագիրը՝ հույս ունենալով պաշտպանել գեղարվեստական ​​և պատմական նշանակություն ունեցող գործերը նացիստների կողմից գողությունից կամ ոչնչացումից:

Հիմնականում կազմված էր. գիտնականներն ու համադրողները, «Հուշարձանների տղամարդիկ» մականունով այս խումբը (չնայած նրանց թվով որոշ կանայք կային) շարունակեցին ապահովել Եվրոպայի լավագույն արվեստի գործերի և հավաքածուների անվտանգությունն ու պահպանությունը՝ պատերազմից տարիներ անց ծախսելով կորած կամ անհայտ կորած գտնելու համար։ կտորներ. Ահա 10 փաստ այս ուշագրավ տղամարդկանց և կանանց մասին:

1. Սկզբնական խումբն ուներ 345 անդամ 13 երկրներից

Պատերազմի սկզբում քաղաքական գործիչների մտքում վերջին բանը Եվրոպայում արվեստի ու հուշարձանների ոչնչացումն ու թալանն էր. Ամերիկայում, սակայն, արվեստի պատմաբաններն ու թանգարանների տնօրենները։ Ինչպես Ֆրենսիս Հենրի Թեյլորը Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանից, մեծ մտահոգությամբ հետևում էին, թե ինչպես են նացիստները սկսել բռնի կերպով հեռացնել արվեստը մայրցամաքի մեծագույն պատկերասրահներից ևԺողովածուներ:

Ի վերջո, ամիսներ շարունակ միջնորդություններից հետո, այն ժամանակվա նախագահ Ֆրանկլին Դ. Թիմում հնարավոր լավագույն մարդիկ ունենալու համար նրանք հավաքագրեցին անդամներ Եվրոպայից և Ամերիկայից, ինչի արդյունքում ստեղծվեց 13 տարբեր ազգությունների 345 անդամներից բաղկացած խումբ:

2: Հուշարձանների տղամարդիկ իրենց մեջ ունեին մի քանի կանայք

Մինչ Monuments Men-ի մեծամասնությունը իսկապես տղամարդիկ էին, մի քանի կանայք միացան նրանց շարքերին, հատկապես Ռոուզ Վալանդը, Էդիթ Ստանդենը և Արդելիա Հոլը: Այս երեք կանայք բոլորն էլ իրենց ոլորտի մասնագետներ էին, գիտնականներ և գիտնականներ, ովքեր անգնահատելի դեր կխաղային Եվրոպայի կորցրած որոշ գլուխգործոցներ գտնելու և վերադարձնելու գործում:

Վալանդն աշխատում էր Փարիզի Jeu de Paume թանգարանում և գաղտնի ձայնագրել էր. դեպի նացիստների կողմից օկուպացված Արևելյան Եվրոպա արվեստի հիմնական առաքումների ուղղությունները և բովանդակությունը: Պատերազմից հետո նրա գրառումները արժեքավոր հետախուզություն են ապահովել դաշնակից ուժերի համար:

Էդիթ Ստանդենի լուսանկարը, Ռազմական կառավարման գրասենյակի հուշարձանների, կերպարվեստի և արխիվների բաժինը, ԱՄՆ, 1946 թ. 1>Պատկերի վարկ՝ հանրային տիրույթ

3. Պատերազմի ընթացքում նրանց աշխատանքն ուղղված էր մշակութային գանձերի պահպանմանը

Մինչ Եվրոպայում պատերազմ էր մոլեգնում, դաշնակիցները կարող էին անել միայն.հնարավորինս լավ պաշտպանել և պաշտպանել իրենց տիրապետության տակ գտնվող արվեստն ու գանձերը, հատկապես նրանց, որոնք անմիջական վտանգի տակ են գտնվում հրետակոծության հետևանքով: Նրանք նաև գնահատեցին ամբողջ Եվրոպայում հասցված վնասը և քարտեզների վրա նշեցին հատուկ նշանակության վայրեր, որպեսզի օդաչուները փորձեն խուսափել այդ տարածքները ռմբակոծելուց: The Monuments Men սկսեցին ընդլայնվել: Նրանք ցանկանում էին ապահովել, որ նացիստները չքանդեն կտորները որպես այրված հողի քաղաքականության մի մաս, և նրանք նաև ցանկանում էին թույլ չտալ, որ զինված կրակը որևէ բան վնասի, քանի որ դաշնակիցները առաջ շարժվում էին:

4: Բարձրաստիճան սպաները մտավախություն ունեին, որ զինվորները չեն լսի Monuments Men-ին

Շուրջ 25 Monuments Men հայտնվեցին առաջնագծում Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ՝ մշակութային գանձերը պաշտպանելու և պահպանելու իրենց ջանքերով: Բարձրաստիճան սպաներն ու քաղաքական գործիչները զգուշանում էին այս նոր աշխատանքային խմբին դաշտում բաց թողնելուց, հավատացած դեռահաս զինվորները դժվար թե մեծ ուշադրություն դարձնեին միջին տարիքի կուրատորների խնդրանքներին, երբ հայտնաբերվեց նացիստների կողմից թալանված արվեստը:

Մեծ հաշվով նրանք սխալվեցին: Զեկույցները մանրամասնում են զինվորների մեծամասնության խնամքը արվեստի հետ վարվելիս: Նրանցից շատերը հստակ գիտակցում էին իրենց մոտ եղած որոշ կտորների մշակութային և պատմական նշանակությունը, և նրանք ջանք թափեցին ապահովելու, որ դրանք չվնասեն: The Monuments Men էինհարգված և հավանված:

5. Monuments Men-ը գտնում էր Գերմանիայում, Ավստրիայում և Իտալիայում մի քանի հիմնական արվեստի պահոցներ

1945 թվականին Monuments Men-ի իրավասությունը ընդլայնվեց: Նրանք այժմ պետք է գտնեին արվեստ, որը ոչ միայն սպառնում էր ռմբակոծությունից և պատերազմից, այլ ակտիվորեն թալանված և թաքցված էր նացիստների կողմից:

Արժեքավոր հետախուզության շնորհիվ թալանված արվեստի հսկայական գանձեր հայտնաբերվեցին ողջ Եվրոպայում. Պահեստները ներառում են Բավարիայի Նոյշվանշտայն ամրոցում հայտնաբերվածները, Ալտաուսիում գտնվող աղի հանքերը (որը ներառում էր վան Էյքի հայտնի Գենտի զոհասեղանը) և Իտալիայի Սան Լեոնարդոյի բանտում, որը պարունակում էր մեծ քանակությամբ արվեստ՝ վերցված Ուֆիցիից։ Ֆլորենցիայում:

Գենտի զոհասեղանը Ալտաուսի աղի հանքերում, 1945թ.:

Պատկերի վարկ. հանրային տիրույթ

6. Հայտնաբերվածի մեծ մասը պատկանել է հրեական ընտանիքներին

Մինչ Monuments տղամարդիկ հայտնաբերեցին արվեստի և քանդակի շատ հայտնի նմուշներ, նրանց գտածի մեծ մասը ընտանեկան ժառանգություններ և արժեքավոր իրեր էին, որոնք առգրավվել էին հրեական ընտանիքներից մինչև նրանց արտաքսումը կենտրոնացման վայր: Ճամբարներ:

Այս կտորներից շատերը հետ են պահանջվել հարազատների և ժառանգների կողմից, բայց շատերին չի հաջողվել գտնել կենդանի ժառանգներ կամ ժառանգներ:

7: Հսկայական հավաքման կետեր ստեղծվեցին արագ փոխհատուցումը հեշտացնելու համար

Վերականգնվածի մի մասը հեշտ էր վերադարձնել. թանգարանների գույքագրումը, օրինակ, թույլ էր տալիս թանգարաններ և մշակութայինհաստատություններն արագորեն պահանջեն այն, ինչ իրենցն էր և տեսնեն, որ այն հնարավորինս արագ կվերադառնա իր օրինական տեղը:

Հավաքման կետեր ստեղծվեցին Մյունխենում, Վիսբադենում և Օֆենբախում, որտեղ յուրաքանչյուր պահեստ մասնագիտացված էր արվեստի որոշակի տեսակի մեջ: Նրանք գործում էին պատերազմի ավարտից հետո մի քանի տարի և վերահսկում էին միլիոնավոր օբյեկտների վերադարձը:

8: Ավելի քան 5 միլիոն մշակութային արտեֆակտ վերադարձվել է Monuments Men-ի կողմից

Իրենց գոյության ընթացքում Monuments Men-ը մոտ 5 միլիոն մշակութային արտեֆակտ է վերադարձրել իրենց օրինական տերերին՝ ինչպես Եվրոպայում, այնպես էլ Հեռավոր Արևելքում:

9. Վերջին հուշարձանները Տղամարդիկ լքեցին Եվրոպան 1951 թվականին

Պատերազմի ավարտից հետո 6 տարի պահանջվեց, որպեսզի վերջին հուշարձանները լքեն Եվրոպան և վերադառնան Ամերիկա: Այս ընթացքում նրանց թիվը սպառվեց՝ հասնելով ոլորտում աշխատող շուրջ 60 մարդու:

Նրանց աշխատանքն օգնեց վերականգնել արվեստի անգին գործերը իրենց օրինական տերերին ողջ աշխարհում: 1954թ.-ի Հաագայի կոնվենցիան Զինված ընդհարման դեպքում մշակութային արժեքների պաշտպանության մասին մեծ մասամբ հաստատվել է Monuments Men-ի աշխատանքի և մշակութային ժառանգության խնդիրների վերաբերյալ նրանց բարձրացրած իրազեկության շնորհիվ:

10: Նրանց աշխատանքը հիմնականում մոռացվել էր տասնամյակներ շարունակ

Տասնամյակներ շարունակ «Monuments Men»-ի աշխատանքը հիմնականում մոռացվել էր: Միայն 20-րդ դարի վերջում եղավ իսկական նորացումհետաքրքրություն նրանց ձեռքբերումների և նրանց դերի ապահովման գործում արևմտյան արվեստի կանոնի պահպանման և գոյության ապահովման գործում, ինչպես մենք գիտենք: