Չարլզ I-ը մնում է Անգլիայի երբևէ ճանաչված արվեստի ամենամեծ կոլեկցիոներներից մեկը, որը հավաքում է 15-րդ, 16-րդ և 17-րդ դարերի որոշ խոշոր նկարիչների մոտ 1500 նկարների տպավորիչ հավաքածու և ևս 500 քանդակներ: .

1649 թվականին նրա մահապատժից հետո հավաքածուի մեծ մասը վաճառվեց իր իրական արժեքի մի փոքր մասով` փորձելով նորաստեղծ Համագործակցությունը միջոցներ հայթայթել: Վերականգնման ընթացքում մեծ թվով գործեր հետ են գնվել, բայց դրանցից շատերի գտնվելու վայրը կորցրել է պատմությունը:

Չարլզի հոյակապ հավաքածուի լեգենդը դարեր շարունակ գրավել է արվեստի պատմաբանների երևակայությունը. Այն այդքան ուշագրավ դարձրեց, և ի՞նչ եղավ դրա հետ:

Կրքոտ կոլեկցիոներ

Չարլզի կիրքը արվեստի հանդեպ, ինչպես ասում են, ծագել է 1623 թվականին Իսպանիա կատարած ուղևորությունից. հենց այստեղ է նա առաջին անգամ ենթարկվել Իսպանական արքունիքի շքեղությունն ու վեհությունը, ինչպես նաև Տիցիան Հաբսբուրգների ստեղծագործությունների ընդարձակ հավաքածուն էր կուտակվել։ Նույն ճամփորդության ժամանակ նա գնեց Տիցիանի իր առաջին կտորը՝ Մորթե վերարկուով կինը, և անցկացրեց կործանարար ծախսերը, չնայած ճանապարհորդության նպատակին՝ ապահովելով Չարլզի և Իսպանիայի Ինֆանտայի միջև ամուսնական դաշինքը, որը չարաչար ձախողվեց: 2>

Մուշտակով կինը (1536-1538 թթ.)՝ Տիցիանի կողմից

Պատկերի վարկ. հանրային տիրույթ

Նրա գահ բարձրանալուց հետո1625թ. Չարլզը արագորեն սկսեց գնել նոր հոյակապ հավաքածու: Մանթուայի դուքսները գործակալի միջոցով վաճառեցին իրենց հավաքածուի մեծ մասը Չարլզին, և նա արագ սկսեց ձեռք բերել Տիցիանի, դա Վինչիի, Մանտենյայի և Հոլբեյնի այլ գործեր, ինչպես նաև ներդրումներ կատարել հյուսիսեվրոպական նմուշներում: Սա ջրբաժան էր անգլիական թագավորական արվեստի հավաքածուների պատմության մեջ. Չարլզը զգալիորեն գերազանցեց իր նախորդներին, և նրա խստապահանջ ճաշակն ու ոճը նշանակում էին, որ Եվրոպայի վառ տեսողական մշակույթի մի կտոր առաջին անգամ ստեղծվեց Անգլիայում:

Չարլզը նշանակվեց: Էնթոնի վան Դեյքը որպես գլխավոր պալատական ​​նկարիչ և պատվիրել է իր և իր ընտանիքի դիմանկարները Ռուբենսի և Վելասկեսի կողմից: Շատերը որոշ չափով ցավալի են համարում, որ վերջին բաներից մեկը, որ Չարլզը կտեսներ մինչև իր մահապատիժը, Ուայթհոլում գտնվող բանկետների տան Ռուբենսի զարդարուն առաստաղն էր, որը Չարլզը պատվիրեց և ավելի ուշ տեղադրեց 1630-ականներին:

Լավ ճաշակ<4:>

Որպես թագավոր, Չարլզի համար դժվար էր ճանապարհորդել և տեսնել մարմնով նկարներ նախքան դրանք գնելը: Փոխարենը, նա սկսեց ավելի ու ավելի շատ ապավինել գործակալներին, ովքեր իր համար զննում էին Եվրոպայի հավաքածուները և վաճառքները: Ասում էին, որ նա ոչ միայն տենդ հավաքող էր, այլև բամբասանք: Նա հատուկ ճաշակներ ուներ և ցանկանում էր ունենալ լայն հավաքածու. դա Վինչի ձեռք բերելու ցանկությամբ նա փոխանակեց Հոլբայնի և Տիցիանի երկու արժեքավոր նկարները:

Մինչ Չարլզի նոր հավաքածունանշուշտ թագավորական իշխանության, փառքի և բարձր ճաշակի խորհրդանիշ, այն էժան չէր: Գնումների համար փողը պետք էր ինչ-որ կերպ հավաքել, և ծախսերը շատ ավելին էին, քան թագավորական գանձարանը կարող էր իրեն թույլ տալ։ Սկզբում խորհրդարանի միջոցով, իսկ ավելի ուշ՝ իր անձնական կառավարման ընթացքում մի շարք հնացած հարկերի և տուրքերի միջոցով, Չարլզը երաշխավորեց, որ իր նոր հոյակապ հավաքածուի ֆինանսական բեռի մեծ մասը ընկնի իր հպատակների վրա: Զարմանալի չէ, որ դա քիչ օգնեց նրա հեղինակությանը խորհրդարանի և նրա հպատակների շրջանում:

The Commonwealth Sales

Իրադարձությունների աննախադեպ շրջադարձի ժամանակ Չարլզը մահապատժի ենթարկվեց 1649 թվականին դավաճանության և իր ապրանքների և ապրանքների հիման վրա: ունեցվածքը բռնագրավվել է Համագործակցության նոր կառավարության կողմից: Մոտ մեկ տասնամյա քաղաքացիական պատերազմից հետո նոր կառավարությունը փողի խիստ կարիք ուներ: Օգնությամբ Չարլզի նկարների ցուցակից, որը կազմվել էր 1630-ականների վերջին, նրանք գնահատեցին և վերամշակեցին հանգուցյալ թագավորի հավաքածուի գույքագրումը, այնուհետև անցկացրին պատմության մեջ արվեստի ամենաուշագրավ վաճառքներից մեկը:

Առաստաղը The Banqueting House, Whitehall. Պատվիրել է Չարլզ I-ը Ք.ա. 1629 թվականին նրան մահապատժի են ենթարկել հենց դրսում:

Պատկերի վարկ. Միշել Վալ / CC

Այն ամենը, ինչ կարելի էր վաճառել Չարլզի արվեստի հավաքածուից, եղել է: Որոշ զինվորների և պալատի նախկին աշխատակիցների, ովքեր ուշացած աշխատավարձ ունեին, թույլատրվեց նկարներ վերցնել, որոնք համարժեք արժողությամբ էին.կենցաղի նախկին ջրմուղագործները հեռացան Յակոպո Բոսսանոյի 16-րդ դարի գլուխգործոցով, որն այժմ գտնվում է Թագավորական հավաքածուում:

Ուրիշ, համեմատաբար սովորական մարդիկ, կտորներ են փախցրել, որոնք նոր են երևում տասնամյակներ անց մասնավոր հավաքածուներում: Անսովոր կերպով, բոլորը և բոլորը կարող էին մասնակցել վաճառքի և գնման աշխատանքներին. այն հստակ մրցակցային էր:

Եվրոպայի թագավորական տներից շատերը, սարսափած Անգլիայի իրադարձություններից, պակաս խելամիտ չէին, գնելով տիցիաների և վան Դայքսների տեսականի: իրենց սեփական հավաքածուների համեմատաբար ցածր գներով: Սակարկության դեպքում այն ​​փաստը, որ նրանց փողերը սնուցում էին նոր հանրապետական ​​վարչակարգը, թվում էր, թե աննշան է դառնում:

Մանրամասն վաճառքի օրինագծերը կազմվել են Կրոմվելի նոր ռեժիմի կողմից՝ մանրամասնելով յուրաքանչյուր կտոր վաճառվող գինը և ով գնել է այն: Ռեմբրանդտի նման արվեստագետները, որոնք այսօր համընդհանուր հայտնի և փնտրված են արվեստի աշխարհում, այս պահին վիրտուալ ոչ ոք էին, որոնք վաճառվում էին չնչին գնով, համեմատած այն ժամանակվա արվեստի այնպիսի հսկաների հետ, ինչպիսիք են Տիցիանն ու Ռուբենսը, որոնց աշխատանքները շատ ավելի մեծ գումարներով էին վաճառվում:

Ի՞նչ եղավ հետո:

1660 թվականին միապետության վերականգնումից հետո նոր թագավորը՝ Չարլզ II-ը, փորձեց հետ գնել այն, ինչ կարող էր իր հոր հավաքածուից, սակայն շատերը լքել էին Անգլիան։ և մուտք է գործել այլ թագավորական հավաքածուներ ողջ Եվրոպայում:

Ծավալուն հետաքննական աշխատանքը նշանակում է, որ ինքնությունը և գտնվելու վայրըՉարլզի հավաքածուի մոտավորապես մեկ երրորդը որոշվել է, բայց դա դեռևս թողնում է ավելի քան 1000 կտոր, որոնք փաստացիորեն անհետացել են կամ մասնավոր հավաքածուներում, ավերվել, կորել կամ վերաներկվել տարիների ընթացքում, կամ քանի որ դրանք ունեին նկարագրություններ, որոնք գրեթե անհնարին էին դարձնում կոնկրետ հետագծելը: կտորներ:

Թագավորական հավաքածուն այսօր պահում է մոտ 100 իրեր, իսկ մյուսները սփռված են աշխարհի խոշոր պատկերասրահներում և հավաքածուներում: Ամբողջական հավաքածուի իրական շքեղությունը երբեք չի վերստեղծվի, բայց այն հասել է լեգենդար կարգավիճակի ժամանակակից աշխարհի պատմաբանների և արվեստի պատմաբանների շրջանում:

Ավելի կարևոր է, որ Չարլզի ժառանգությունը շարունակում է սահմանել բրիտանական թագավորական հավաքածուները այսօր: Չարլզը, սկսած այն ձևից, որով նա պատկերում էր իրեն մինչև իր հավաքած ոճերն ու բազմազանությունը, Չարլզը համոզվեց, որ իր արվեստի հավաքածուն գեղագիտության և ճաշակի առաջնահերթություն է և սահմանել է չափանիշ, որին իր հաջորդները ձգտել են հասնել դրանից հետո: