ჩარლზ I რჩება ერთ-ერთ უდიდეს ხელოვნების კოლექციონერად, რომელსაც ინგლისი ოდესმე იცნობს, რომელიც აგროვებს მე-15, მე-16 და მე-17 საუკუნეების ზოგიერთი მთავარი მხატვრის 1500-მდე ნახატის შთამბეჭდავ კოლექციას და კიდევ 500 ქანდაკებას. .

1649 წელს მისი სიკვდილით დასჯის შემდეგ, კოლექციის დიდი ნაწილი გაიყიდა მისი ნამდვილი ღირებულებით, ახლადშექმნილი თანამეგობრობის მიერ სახსრების მოზიდვის მცდელობისას. რესტავრაციის დროს დიდი რაოდენობით ნამუშევრები იყიდეს, მაგრამ ბევრი მათგანის ადგილსამყოფელი ისტორიამ დაკარგა.

ჩარლზის ბრწყინვალე კოლექციის ლეგენდა საუკუნეების განმავლობაში იპყრობდა ხელოვნებათმცოდნეების ფანტაზიას: მაგრამ რა ეს ასე გამორჩეული გახადა და რა დაემართა მას?

ვნებიანი კოლექციონერი

ჩარლზის ხელოვნებისადმი გატაცება, როგორც ამბობენ, 1623 წელს ესპანეთში მოგზაურობის შედეგად წარმოიშვა: სწორედ აქ გაიცნო იგი პირველად. ესპანეთის კარის პომპეზურობა და დიდებულება, ისევე როგორც ტიციან ჰაბსბურგების ნამუშევრების ვრცელი კოლექცია დააგროვა. იმავე მოგზაურობაში მან იყიდა ტიციანის პირველი ნამუშევარი ქალი ბეწვის ქურთუკით, და სავალალოდ გაატარა, მიუხედავად მოგზაურობის მიზნისა - ჩარლზსა და ესპანელ ინფანტას შორის საქორწინო ალიანსის უზრუნველყოფა - წარუმატებლად.

ქალი ბეწვის ქურთუკში (1536-1538) ტიციანის

გამოსახულების კრედიტი: საჯარო დომენი

ტახტზე ასვლის შემდეგ ქ.1625 წელს ჩარლზმა სწრაფად დაიწყო ბრწყინვალე ახალი კოლექციის შეძენა. მანტუას ჰერცოგებმა თავიანთი კოლექციის დიდი ნაწილი ჩარლზს აგენტის მეშვეობით მიჰყიდეს და მან სწრაფად დაიწყო ტიციანის, და ვინჩის, მანტენიასა და ჰოლბეინის სხვა ნამუშევრების შეძენა, ასევე ჩრდილოეთ ევროპის ნამუშევრებში ინვესტირება. ეს იყო გადამწყვეტი მომენტი ინგლისის სამეფო ხელოვნების კოლექციების ისტორიაში: ჩარლზმა ბევრად აჯობა თავის წინამორბედებს და მისი მკაცრი გემოვნება და სტილი ნიშნავდა იმას, რომ ევროპული ვიზუალური კულტურის ნაწილი პირველად განვითარდა ინგლისში.

ჩარლზი დაინიშნა. ენტონი ვან დიკი, როგორც სასამართლოს მთავარი მხატვარი, და შეუკვეთა თავისი და მისი ოჯახის პორტრეტები რუბენსსა და ველასკესს. ბევრი მიიჩნევს, რომ ერთ-ერთი ბოლო რამ, რაც ჩარლზს ნახავდა სიკვდილით დასჯამდე, იყო უაიტჰოლში მდებარე საბანკეტო სახლის რუბენსის მორთული ჭერი, რომელიც ჩარლზმა შეუკვეთა და მოგვიანებით დაამონტაჟა 1630-იან წლებში.

კარგი გემოვნება

როგორც მეფეს, ჩარლზს უჭირდა მოგზაურობა და ხორცის ნახატების დანახვა მათ შეძენამდე. ამის ნაცვლად, მან დაიწყო სულ უფრო მეტად დაეყრდნო აგენტებს, რომლებიც ათვალიერებდნენ ევროპის კოლექციებსა და გაყიდვებს მისთვის. ამბობდნენ, რომ ის არა მხოლოდ ციებ-ცხელების კოლექციონერი იყო, არამედ მომხიბვლელიც. მას ჰქონდა სპეციფიკური გემოვნება და სურდა ფართო კოლექცია: და ვინჩის შეძენის სურვილით მან გაცვალა ჰოლბეინისა და ტიციანის ორი ძვირფასი ნახატი.

მიუხედავად იმისა, რომ ჩარლზის ახალი კოლექცია იყო.რა თქმა უნდა, სამეფო ძალაუფლების, დიდების და უმაღლესი გემოვნების სიმბოლო, ის არ გამოვიდა იაფი. შესყიდვებისთვის ფული რაღაცნაირად უნდა მოგროვილიყო და ღირებულება ბევრად აღემატებოდა იმას, რისი ყიდვაც მხოლოდ სამეფო ხაზინას შეეძლო. ჯერ პარლამენტის მეშვეობით, მოგვიანებით კი არქაული გადასახადებისა და გადასახადების სერიის მეშვეობით მისი პირადი მმართველობის დროს, ჩარლზმა უზრუნველყო, რომ მისი ბრწყინვალე ახალი კოლექციის ფინანსური ტვირთის დიდი ნაწილი დაეცა მის ქვეშევრდომებს. გასაკვირი არ არის, რომ ამან ცოტა რამ შეუწყო ხელი მის რეპუტაციას პარლამენტსა და მის ქვეშევრდომებს შორის.

თანამეგობრობის გაყიდვები

მოვლენების უპრეცედენტო შემობრუნების დროს ჩარლზი სიკვდილით დასაჯეს 1649 წელს ღალატისა და მისი საქონლისა და საქონლის გამო. ქონება წაართვეს თანამეგობრობის ახალმა მთავრობამ. თითქმის ათწლეულის განმავლობაში სამოქალაქო ომის შემდეგ, ახალ მთავრობას ფული სჭირდებოდა. ჩარლზის ნახატების ინვენტარის დახმარებით, რომელიც შედგენილია 1630-იანი წლების ბოლოს, მათ შეაფასეს და გადააკეთეს გარდაცვლილი მეფის კოლექციის ინვენტარი და შემდეგ ჩაატარეს ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული ხელოვნების გაყიდვები ისტორიაში.

ჭერი საბანკეტო სახლი, უაიტჰოლი. ჩარლზ I-ის დაკვეთით ჩვ. 1629 წელს ის სიკვდილით დასაჯეს გარეთ.

სურათის კრედიტი: Michel wal / CC

ყველაფერი, რისი გაყიდვაც შეიძლებოდა ჩარლზის ხელოვნების კოლექციიდან იყო. ზოგიერთ ჯარისკაცს და სასახლის ყოფილ პერსონალს, რომლებსაც ხელფასები გადაუხდელი ჰქონდათ, უფლება მიეცათ გადაეღოთ იგივე ღირებულების ნახატები: სამეფო ერთ-ერთი.საყოფაცხოვრებო ყოფილი სანტექნიკოსები წავიდნენ Jacopo Bossano-ს მე-16 საუკუნის შედევრით, რომელიც ახლა სამეფო კოლექციაშია.

სხვა, შედარებით უბრალო ადამიანებმა, ამოიღეს ნაჭრები, რომლებიც მხოლოდ ათწლეულების შემდეგ ჩნდება კერძო კოლექციებში. არაჩვეულებრივად, ყველას და ყველას მისასალმებელი იყო ყიდვა-გაყიდვაზე დასწრება: ეს იყო მკაფიოდ კონკურენტუნარიანი.

ევროპის ბევრი სამეფო სახლი - ინგლისში მომხდარი მოვლენებით შეძრწუნებული - არანაკლებ საზრიანი იყო, ყიდულობდა ტიციანსა და ვან დიკს. საკუთარი კოლექციების შედარებით დაბალ ფასებში. გარიგების პირობებში, ის ფაქტი, რომ მათი ფული აძლიერებდა ახალ რესპუბლიკურ რეჟიმს, თითქოს უმნიშვნელოდ იქცევა.

კრომველის ახალმა რეჟიმმა შეადგინა დეტალური ბილეთები, სადაც დეტალურად იყო აღწერილი თითოეული ცალი გაყიდული ფასი და ვინც იყიდა. მხატვრები, როგორიცაა რემბრანდტი, რომლებიც დღეს საყოველთაოდ ცნობილი და მოთხოვნადია ხელოვნების სამყაროში, ამ ეტაპზე ვირტუალური არავინ იყო და ძვირად იყიდებოდა იმ დროის მხატვრულ გიგანტებთან შედარებით, როგორიც იყო ტიციანი და რუბენსი, რომელთა ნამუშევრები გაცილებით დიდ თანხებში იყო გატაცებული.

რა მოხდა შემდეგ?

1660 წელს მონარქიის აღდგენის შემდეგ, ახალმა მეფემ, ჩარლზ II-მ სცადა დაებრუნებინა ის, რაც შეეძლო მამის კოლექციიდან, მაგრამ ბევრმა დატოვა ინგლისი. და შევიდა სხვა სამეფო კოლექციებში ევროპის მასშტაბით.

ვრცელი საგამოძიებო სამუშაოები ნიშნავს, რომ ვინაობა და ადგილსამყოფელიჩარლზის კოლექციის დაახლოებით მესამედი დადგენილია, მაგრამ მაინც რჩება 1000-ზე მეტი ცალი, რომლებიც ფაქტობრივად გაქრა, ან კერძო კოლექციებში, განადგურებული, დაკარგული ან ხელახლა მოხატული წლების განმავლობაში, ან იმის გამო, რომ მათ ჰქონდათ აღწერილობები, რომლებიც თითქმის შეუძლებელი გახადა კონკრეტულის კვალი. ცალი.

სამეფო კოლექცია დღეს 100-მდე ნივთს ინახავს, ​​სხვანი კი მიმოფანტულია მსოფლიოს მთავარ გალერეებსა და კოლექციებში. სრული კოლექციის ნამდვილი ბრწყინვალება არასოდეს ხელახლა შეიქმნება, მაგრამ მან მიაღწია ლეგენდარულ სტატუსს თანამედროვე სამყაროში ისტორიკოსებსა და ხელოვნებათმცოდნეებს შორის.

რაც მთავარია, ჩარლზის მემკვიდრეობა დღესაც განაგრძობს ბრიტანეთის სამეფო კოლექციების განსაზღვრას. : დაწყებული იმით, რომლითაც მან წარმოაჩინა თავი მის მიერ შეგროვებულ სტილამდე და მრავალფეროვნებამდე, ჩარლზმა დარწმუნდა, რომ მისი ხელოვნების კოლექცია იყო ესთეტიკისა და გემოვნების წინა პლანზე და დააწესა სტანდარტი, რომლის მიღწევასაც მისი მემკვიდრეები ცდილობდნენ მას შემდეგ.