Карл I застаецца адным з найвялікшых калекцыянераў твораў мастацтва, якіх калі-небудзь ведала Англія, назапашваючы ўражальную калекцыю з каля 1500 карцін некаторых буйных мастакоў 15, 16 і 17 стагоддзяў і яшчэ 500 скульптур .

Пасля яго пакарання смерцю ў 1649 г. значная частка калекцыі была распрададзена за долю ад яе сапраўднага кошту ў спробе новастворанай Рэчы Паспалітай сабраць сродкі. Вялікая колькасць работ была выкуплена падчас Рэстаўрацыі, але месцазнаходжанне многіх з іх гісторыя страціла.

Легенда аб цудоўнай калекцыі Чарльза на працягу стагоддзяў захапляла ўяўленне гісторыкаў мастацтва: але што зрабіў яго такім выдатным і што з ім здарылася?

Гарачы калекцыянер

Кажуць, што страсць Чарльза да мастацтва пачалася з паездкі ў Іспанію ў 1623 г.: менавіта тут ён упершыню пазнаёміўся з шыкоўнасць і велічнасць іспанскага двара, а таксама шырокую калекцыю твораў Тыцыяна Габсбургі сабралі. У той жа паездцы ён набыў свой першы твор Тыцыяна, Жанчына з футрам, і патраціў грошы, нягледзячы на ​​тое, што мэта паездкі — замацаванне шлюбнага саюза паміж Карлам і інфантай Іспаніі — пацярпела няўдачу.

Жанчына ў футры (1536-8) Тыцыяна

Аўтар выявы: Public Domain

Пасля яго ўступлення на трон уУ 1625 годзе Чарльз хутка пачаў набываць шыкоўную новую калекцыю. Герцагі Мантуанскія прадалі большую частку сваёй калекцыі Карлу праз агента, і ён хутка пачаў набываць іншыя творы Тыцыяна, да Вінчы, Мантэньі і Гольбейна, а таксама інвеставаць у творы Паўночнай Еўропы. Гэта быў пераломны момант у гісторыі англійскіх каралеўскіх мастацкіх калекцый: Чарльз значна перасягнуў сваіх папярэднікаў, а яго патрабавальны густ і стыль азначалі, што частка яркай візуальнай культуры Еўропы была ўпершыню выхоўвана ў Англіі.

Чарльз прызначаны Энтані ван Дэйк у якасці галоўнага прыдворнага мастака і замовіў Рубенсу і Веласкесу партрэты сябе і сваёй сям'і. Шмат хто лічыць даволі крыўдным той факт, што адной з апошніх рэчаў, якія Чарльз убачыў перад пакараннем смерцю, была багата ўпрыгожаная столь Рубенса ў Банкетным доме ў Уайтхоле, якую Чарльз замовіў і пазней усталяваў у 1630-х гадах.

Добры густ

Як каралю Чарльзу было цяжка падарожнічаць і бачыць карціны ў плоці, перш чым купляць іх. Замест гэтага ён пачаў усё больш спадзявацца на агентаў, якія шукалі для яго калекцыі і распродажы Еўропы. Казалі, што ён не толькі ліхаманкавы калекцыянер, але і мітуслівы. У яго былі асаблівыя густы і ён жадаў шырокую калекцыю: у жаданні набыць да Вінчы ён абмяняў дзве каштоўныя карціны Гальбейна і Тыцыяна.

У той час як новая калекцыя Чарльза былабезумоўна, сімвал каралеўскай улады, славы і найвышэйшага густу, ён каштаваў нятанна. Грошы на пакупкі трэба было неяк збіраць, а кошт значна перавышаў той, які магла сабе дазволіць адна царская казна. Спачатку праз парламент, а пазней праз серыю архаічных падаткаў і збораў падчас свайго асабістага кіравання Чарльз пераканаўся, што значная частка фінансавага цяжару яго цудоўнай новай калекцыі легла на яго падданых. Нядзіўна, што гэта мала дапамагло яго рэпутацыі ў парламенце і яго падданых.

Продаж Садружнасці

У выніку беспрэцэдэнтнага павароту падзей Чарльз быў пакараны смерцю ў 1649 г. па абвінавачанні ў дзяржаўнай здрадзе і яго маёмасці і маёмасць былі захоплены новай уладай Рэчы Паспалітай. Пасля амаль дзесяцігоддзя грамадзянскай вайны новы ўрад меў вострую патрэбу ў грошах. З дапамогай вопісу карцін Чарльза, складзенага ў канцы 1630-х гадоў, яны ацанілі і перарабілі вопіс калекцыі нябожчыка караля, а затым правялі адзін з самых выдатных продажаў мастацтва ў гісторыі.

Столь Банкетны дом, Уайтхол. Па замове Карла I у в. У 1629 г. ён быў пакараны смерцю проста на вуліцы.

Аўтар выявы: Michel wal / CC

Усё, што можна было прадаць з калекцыі мастацтва Чарльза, было. Некаторым салдатам і былым супрацоўнікам палаца, якія мелі запазычанасць па заробку, было дазволена браць карціны, якія мелі эквівалентную вартасць: адну з каралеўскіхбылыя сантэхнікі дома сышлі з шэдэўрам 16-га стагоддзя Якапа Босана, які зараз знаходзіцца ў Каралеўскай калекцыі.

Іншыя, адносна звычайныя людзі, расхапілі творы, якія толькі-толькі зноў з'яўляюцца на паверхні пасля дзесяцігоддзяў у прыватных калекцыях. Незвычайна, што на распродажы і пакупкі запрашаліся ўсе і хто заўгодна: гэта была відавочная канкурэнцыя.

Многія з еўрапейскіх каралеўскіх дамоў – у жаху ад падзей у Англіі – былі не менш кемлівымі, скупляючы разнастайныя Тыцыянаў і ван Дэйкаў. за адносна нізкія цэны на ўласныя калекцыі. Перад абліччам здзелкі той факт, што іх грошы падсілкоўваюць новы рэспубліканскі рэжым, здавалася, стаў няважным.

Новым рэжымам Кромвеля былі складзеныя падрабязныя рахункі-продажы, у якіх указвалася цана, за якую была прададзена кожная частка і хто купіў яго. Такія мастакі, як Рэмбрант, якія паўсюдна вядомыя і запатрабаваныя ў сучасным свеце мастацтва, у той момант былі практычна нікому, прадаючыся за бесцань у параўнанні з гігантамі мастацтва таго часу, такімі як Тыцыян і Рубенс, чые працы былі раскуплены за значна большыя сумы.

Што здарылася далей?

Пасля аднаўлення манархіі ў 1660 г. новы кароль Карл II спрабаваў выкупіць усё, што мог, з калекцыі свайго бацькі, але многія з іх пакінулі Англію і ўвайшлі ў іншыя каралеўскія калекцыі па ўсёй Еўропе.

Шырокая следчая праца азначае, што асоба і месцазнаходжаннепрыкладна адна траціна калекцыі Чарльза была вызначана, але гэта ўсё яшчэ пакідае больш за 1000 твораў, якія фактычна зніклі альбо ў прыватных калекцыях, знішчаных, страчаных або перафарбаваных на працягу многіх гадоў, альбо таму, што яны мелі апісанні, якія зрабілі амаль немагчымым прасачыць канкрэтныя частак.

Сёння Каралеўская калекцыя налічвае каля 100 экспанатаў, іншыя раскіданыя па буйных галерэях і калекцыях свету. Сапраўднае хараство поўнай калекцыі ніколі не будзе адноўлена, але яна дасягнула свайго роду легендарнага статусу сярод гісторыкаў і мастацтвазнаўцаў сучаснага свету.

Больш важна тое, што спадчына Чарльза працягвае вызначаць брытанскія каралеўскія калекцыі сёння. : ад спосабу, якім ён адлюстроўваў сябе, да стыляў і разнастайнасці, якія ён збіраў, Чарльз пераканаўся, што яго калекцыя твораў мастацтва знаходзіцца ў авангардзе эстэтыкі і густу, і ўсталяваў стандарт, якога з тых часоў імкнуліся дасягнуць яго наступнікі.