Karolis I tebėra vienas didžiausių kada nors Anglijoje gyvenusių meno kolekcininkų, sukaupęs įspūdingą kolekciją, kurią sudaro apie 1500 XV, XVI ir XVII a. žymiausių dailininkų paveikslų ir dar 500 skulptūrų.

Po jo egzekucijos 1649 m. didžioji kolekcijos dalis buvo parduota už nedidelę dalį jos tikrosios vertės, kad naujai įkurta Sandrauga surinktų lėšų. Daug kūrinių buvo išpirkta Restauracijos metu, tačiau daugelio iš jų buvimo vieta istorijai tapo nežinoma.

Legenda apie nuostabią Karolio kolekciją šimtmečius audrino meno istorikų vaizduotę: tačiau kuo ji buvo tokia nepaprasta ir kas jai nutiko?

Aistringas kolekcininkas

Teigiama, kad Karolio aistra menui kilo dėl 1623 m. kelionės į Ispaniją: čia jis pirmą kartą susipažino su Ispanijos dvaro pompastika ir didybe, taip pat su Habsburgų sukaupta gausia Ticiano darbų kolekcija. Tos pačios kelionės metu jis nusipirko savo pirmąjį Ticiano kūrinį, Moteris su kailiniais, ir prabangiai išleido, nors kelionės tikslas - užtikrinti Karolio ir Ispanijos infantės santuokinę sąjungą - nepavyko.

Ticiano "Moteris su kailiniais drabužiais" (1536-8)

Paveikslėlio kreditas: Public Domain

1625 m. įžengęs į sostą, Karolis greitai pradėjo pirkti naują puikią kolekciją. Mantujos kunigaikščiai per tarpininką pardavė Karoliui didžiąją dalį savo kolekcijos, o jis greitai pradėjo įsigyti kitų Ticiano, da Vinčio, Mantegnos ir Holbeino darbų, taip pat investavo į Šiaurės Europos kūrinius. Tai buvo lūžio momentas Anglijos karališkojo meno istorijoje.kolekcijos: Čarlzas gerokai pranoko savo pirmtakus, o jo reiklus skonis ir stilius reiškė, kad Anglijoje pirmą kartą buvo puoselėjama dalis gyvybingos Europos vizualinės kultūros.

Karolis vyriausiuoju dvaro dailininku paskyrė Anthony van Dycką ir užsakė Rubenso ir Velazquezo portretus. Daugelis mano, kad vienas iš paskutinių dalykų, kuriuos Karolis turėjo matyti prieš egzekuciją, buvo puošnios Rubenso lubos Banketų rūmuose Whitehall'e, kurias Karolis užsakė ir vėliau, 1630-aisiais, liepė įrengti.

Geras skonis

Būdamas karalius, Karolis negalėjo keliauti ir apžiūrėti paveikslų prieš juos įsigydamas. Vietoj to jis ėmė vis dažniau pasikliauti agentais, kurie už jį išnaršydavo Europos kolekcijas ir pardavimus. Sakoma, kad jis buvo ne tik karštligiškas kolekcininkas, bet ir išrankus. Jis turėjo specifinį skonį ir norėjo turėti plačią kolekciją: norėdamas įsigyti da Vinčio paveikslą, jis iškeitė du vertingus da Vinčio paveikslus į vieną.Holbeinas ir Ticianas.

Nors naujoji Karolio kolekcija neabejotinai buvo karališkosios valdžios, šlovės ir puikiausio skonio simbolis, ji nebuvo pigi. Pinigus pirkiniams reikėjo kažkaip surinkti, o išlaidos gerokai viršijo tai, ką galėjo sau leisti vien karališkoji iždinė. Iš pradžių per parlamentą, o vėliau per archajiškus mokesčius ir rinkliavas savo asmeninio valdymo metu Karolis užtikrino, kad didelė dalisfinansinė našta, susijusi su jo puikia nauja kolekcija, teko jo pavaldiniams. Nenuostabu, kad tai nepadėjo jo reputacijai parlamente ir tarp pavaldinių.

Sandraugos pardavimai

1649 m. Karoliui dėl išdavystės buvo įvykdyta neregėta mirties bausmė, o naujoji Sandraugos vyriausybė konfiskavo jo prekes ir turtą. Po beveik dešimtmetį trukusio pilietinio karo naujajai vyriausybei labai reikėjo pinigų. 1630 m. pabaigoje sudaryto Karolio paveikslų inventoriaus padedami jie įvertino ir iš naujo sudarė mirusio karaliaus kolekcijos inventorių, o tadasurengė vieną įspūdingiausių meno kūrinių pardavimų istorijoje.

Banketų rūmų, Whitehall, lubos. 1629 m. Karolio I užsakymu jis buvo nužudytas visai šalia.

Paveikslėlio kreditas: Michel wal / CC

Kai kuriems kareiviams ir buvusiems rūmų darbuotojams, kuriems buvo vėluojama sumokėti atlyginimą, buvo leista pasiimti lygiaverčius paveikslus: vienas iš buvusių karališkųjų namų santechnikų išsivežė XVI a. Jacopo Bossano šedevrą, kuris dabar saugomas karališkojoje kolekcijoje.

Kiti, palyginti paprasti žmonės, įsigijo kūrinius, kurie po dešimtmečių, praleistų privačiose kolekcijose, dar tik atgimsta. Neįprasta, kad visi ir kiekvienas galėjo dalyvauti pardavime ir įsigyti kūrinių: buvo aiškiai išreikšta konkurencija.

Daugelis Europos karališkųjų namų, pasibaisėję įvykiais Anglijoje, buvo ne mažiau sumanūs ir už palyginti nedidelę kainą supirkinėjo įvairius Ticianus ir van Dykus savo kolekcijoms. Tokio sandėrio akivaizdoje faktas, kad jų pinigais buvo kurstomas naujas respublikos režimas, atrodė nereikšmingas.

Naujasis Kromvelio režimas parengė išsamias pardavimo sąskaitas, kuriose išsamiai nurodė, už kokią kainą buvo parduotas kiekvienas kūrinys ir kas jį nupirko. Tokie dailininkai kaip Rembrantas, kurie šiandien yra visuotinai žinomi ir ieškomi meno pasaulyje, tuo metu buvo tikri niekai, parduodami už grašius, palyginti su to meto meno gigantais, tokiais kaip Ticianas ir Rubensas, kurių darbai buvo perkami už daug didesnes sumas.

Kas nutiko toliau?

1660 m. atkūrus monarchiją, naujasis karalius Karolis II pabandė išpirkti, ką tik galėjo, iš savo tėvo kolekcijos, tačiau daugelis jų iškeliavo iš Anglijos ir pateko į kitas karališkąsias kolekcijas Europoje.

Atlikus daugybę tyrimų pavyko nustatyti maždaug trečdalio Čarlzo kolekcijos tapatybę ir buvimo vietą, tačiau vis dar lieka daugiau kaip 1 000 eksponatų, kurie iš tikrųjų dingo: jie pateko į privačias kolekcijas, bėgant metams buvo sunaikinti, prarasti ar perdažyti arba dėl to, kad jų aprašymai buvo tokie, kad konkrečių eksponatų atsekti beveik neįmanoma.

Karališkojoje kolekcijoje šiandien saugoma apie 100 eksponatų, kiti išbarstyti po didžiausias pasaulio galerijas ir kolekcijas. Tikrosios visos kolekcijos didybės niekada nepavyks atkurti, tačiau šiuolaikinio pasaulio istorikams ir menotyrininkams ji įgijo tam tikrą legendinį statusą.

Dar svarbiau tai, kad Čarlzo palikimas ir šiandien apibrėžia britų karališkąsias kolekcijas: Čarlzas užtikrino, kad jo meno kolekcija būtų estetikos ir skonio viršūnė, ir nustatė standartus, kurių nuo to laiko siekia jo įpėdiniai.