I. Károly az egyik legnagyobb műgyűjtő maradt, akit Anglia valaha ismert, és aki a 15., 16. és 17. század néhány jelentős művészének mintegy 1500 festményéből, valamint további 500 szoborból álló lenyűgöző gyűjteményt gyűjtött össze.

Az 1649-es kivégzését követően a gyűjtemény nagy részét a valódi értékének töredékéért eladták, hogy az újonnan létrehozott Nemzetközösség megpróbáljon pénzt szerezni. A restauráció során számos művet visszavásároltak, de sok mű holléte a történelem homályába veszett.

Károly Károly csodálatos gyűjteményének legendája évszázadok óta foglalkoztatja a művészettörténészek fantáziáját: de mi tette azt olyan figyelemre méltóvá, és mi történt vele?

Egy szenvedélyes gyűjtő

Károly művészet iránti szenvedélye állítólag egy 1623-as spanyolországi utazásból eredt: itt ismerkedett meg először a spanyol udvar pompájával és fenségével, valamint a Habsburgok által felhalmozott kiterjedt Tiziano-kollekcióval. Ugyanezen az úton vásárolta meg első Tiziano művét, Szőrmekabátos nő, és tönkrement, annak ellenére, hogy az utazás célja - a Károly és a spanyol infánsnő közötti házassági szövetség biztosítása - szerencsétlenül meghiúsult.

Nő szőrmekabátban (1536-8) Tiziano alkotása

Képhitel: Public Domain

1625-ös trónra lépését követően Károly gyorsan elkezdett egy új, pompás gyűjteményt vásárolni. A mantovai hercegek egy ügynökön keresztül eladták gyűjteményük nagy részét Károlynak, aki gyorsan elkezdte Tiziano, da Vinci, Mantegna és Holbein további műveinek beszerzését, valamint észak-európai darabokba is befektetett. Ez vízválasztó pillanat volt az angol királyi művészet történetében.gyűjtemények: Károly messze felülmúlta elődjeit, és igényes ízlése és stílusa révén Angliában első ízben került terítékre Európa vibráló vizuális kultúrájának egy darabja.

Károly Anthony van Dycket nevezte ki udvari főfestőnek, és Rubens és Velazquez portrékat készíttetett magáról és családjáról. Sokan úgy vélik, hogy az egyik utolsó dolog, amit Károly kivégzése előtt láthatott, a Whitehallban található Bankett-ház díszes Rubens-mennyezete volt, amelyet Károly rendelt meg, és később, az 1630-as években fel is szereltetett.

Jó ízlés

Királyként Károlynak nehéz volt elutaznia, és a vásárlás előtt személyesen is megnézni a festményeket. Ehelyett egyre inkább ügynökökre kezdett támaszkodni, akik az európai gyűjteményeket és eladásokat kutatták fel a kedvéért. Állítólag nemcsak lázas gyűjtő volt, hanem kényes is. Különleges ízlése volt, és széles körű gyűjteményt akart: egy da Vinci-kép megszerzésére irányuló vágyában két értékes festményt cserélt el a következő alkotóktól.Holbein és Tiziano.

Bár Károly új gyűjteménye kétségtelenül a királyi hatalom, dicsőség és felsőbbrendű ízlés szimbóluma volt, nem volt olcsó. A vásárlásokhoz szükséges pénzt valahogyan elő kellett teremteni, és a költségek messze meghaladták azt, amit a királyi pénztár egyedül megengedhetett magának. Károly először a parlamenten keresztül, később pedig archaikus adók és illetékek sorozatával biztosította személyes uralkodása alatt, hogy a pénz nagy részeAz új, pompás gyűjteményének anyagi terhei az alattvalókra hárultak, ami nem meglepő módon nem sokat segített a parlament és az alattvalók körében szerzett hírnevén.

A Commonwealth Sales

Az események példátlan fordulataként Károlyt 1649-ben árulás miatt kivégezték, javait és vagyonát pedig a Commonwealth új kormánya lefoglalta. A közel egy évtizedes polgárháború után az új kormánynak égető pénzre volt szüksége. Károly festményeinek az 1630-as évek végén összeállított leltárának segítségével felmérték és újra leltárt készítettek a néhai király gyűjteményéről, majd pediga történelem egyik legjelentősebb műtárgyértékesítését tartotta.

A Whitehallban található Bankettház mennyezete. 1629 körül I. Károly megbízásából készült, és közvetlenül előtte végezték ki.

Kép hitel: Michel wal / CC

Károly műkincsgyűjteményéből mindent eladtak, amit el lehetett adni. Néhány katona és a palota egykori alkalmazottja, akinek elmaradt a fizetése, elvihette a vele egyenértékű festményeket: a királyi ház egyik volt vízvezeték-szerelője Jacopo Bossano egy 16. századi remekművével távozott, amely ma a királyi gyűjteményben található.

Más, viszonylag hétköznapi emberek olyan darabokat kapkodtak el, amelyek csak most kerültek elő, miután évtizedekig magángyűjteményekben voltak. Szokatlan módon bárki és bárki részt vehetett az árverésen és vásárolhatott darabokat: a verseny kifejezetten versenyszerű volt.

Európa számos királyi háza - elborzadva az angliai eseményektől - nem volt kevésbé talpraesett, és viszonylag alacsony áron vásárolt fel válogatott Titianokat és van Dyckeket saját gyűjteményeik számára. Az alku láttán az a tény, hogy pénzükkel egy új köztársasági rendszert tápláltak, jelentéktelennek tűnt.

Cromwell új rezsimje részletes eladási számlákat készített, amelyekben részletezték az egyes művek eladási árát és azt, hogy ki vásárolta meg őket. Az olyan művészek, mint Rembrandt, akiket ma a művészvilágban mindenki ismer és keres, ekkor még szinte senkik voltak, akiket fillérekért adtak el a kor olyan művészóriásaihoz képest, mint Tiziano és Rubens, akiknek munkáit sokkal nagyobb összegekért vásárolták meg.

Mi történt ezután?

A monarchia 1660-as helyreállítását követően az új király, II. Károly megpróbálta visszavásárolni apja gyűjteményéből, amit csak tudott, de sok közülük elhagyta Angliát, és más királyi gyűjteményekbe került Európa-szerte.

A kiterjedt nyomozói munka azt jelenti, hogy Charles gyűjteményének nagyjából egyharmadának kilétét és hollétét sikerült meghatározni, de még mindig több mint 1000 darab maradt, amelyek gyakorlatilag eltűntek, vagy magángyűjteményekbe kerültek, vagy megsemmisültek, elvesztek vagy átfestették őket az évek során, vagy mert olyan leírásuk volt, amely szinte lehetetlenné tette az egyes darabok felkutatását.

A Királyi Gyűjtemény ma mintegy 100 darabot őriz, a többi elszórtan található a világ nagy galériáiban és gyűjteményeiben. A teljes gyűjtemény valódi pompáját soha nem lehet majd újraalkotni, de a modern világ történészei és művészettörténészei körében némileg legendás státuszt ért el.

Ami ennél is fontosabb, Károly öröksége ma is meghatározza a brit királyi gyűjteményeket: Károly a saját arcképeitől kezdve a stílusok és a gyűjteményének sokféleségéig gondoskodott arról, hogy műgyűjteménye az esztétika és az ízlés élvonalába tartozzon, és olyan mércét állított fel, amelyet utódai azóta is igyekeznek elérni.