Карл I остается одним из величайших коллекционеров искусства, которых когда-либо знала Англия, собрав впечатляющую коллекцию из около 1500 картин крупнейших художников 15, 16 и 17 веков и еще 500 скульптур.

После его казни в 1649 году большая часть коллекции была распродана за бесценок в попытке новообразованного Содружества собрать средства. Большое количество работ было выкуплено во время Реставрации, но местонахождение многих из них утеряно для истории.

Легенда о великолепной коллекции Карла на протяжении веков захватывала воображение искусствоведов: но что сделало ее такой замечательной и что с ней случилось?

Страстный коллекционер

Считается, что страсть Карла к искусству возникла после поездки в Испанию в 1623 году: именно здесь он впервые познакомился с пышностью и величием испанского двора, а также с обширной коллекцией работ Тициана, которую собрали Габсбурги. Во время этой поездки он купил свою первую работу Тициана, Женщина в меховом пальто, и потратил огромные средства, несмотря на то, что цель поездки - обеспечение брачного союза между Карлом и инфантой Испании - потерпела неудачу.

Женщина в шубе (1536-8), Тициан

Image Credit: Public Domain

После своего восшествия на престол в 1625 году Карл быстро начал приобретать новую великолепную коллекцию. Герцоги Мантуи продали большую часть своей коллекции Карлу через агента, и он быстро начал приобретать другие работы Тициана, да Винчи, Мантеньи и Гольбейна, а также инвестировать в североевропейские произведения. Это был переломный момент в истории английского королевского искусства.коллекции: Чарльз намного превзошел своих предшественников, а его взыскательный вкус и стиль привели к тому, что в Англии впервые появилась часть яркой визуальной культуры Европы.

Карл назначил Энтони ван Дейка главным придворным художником и заказал портреты себя и своей семьи Рубенса и Веласкеса. Многие считают несколько пикантным тот факт, что одним из последних предметов, которые Карл видел перед казнью, был богато украшенный Рубенсом потолок Банкетного дома в Уайтхолле, который Карл заказал и позже установил в 1630-х годах.

Хороший вкус

Как королю, Карлу было трудно путешествовать и видеть картины воочию, прежде чем покупать их. Вместо этого он стал все больше полагаться на агентов, которые изучали для него европейские коллекции и распродажи. О нем говорили, что он был не только лихорадочным коллекционером, но и привередливым. У него были специфические вкусы, и он хотел иметь широкую коллекцию: желая приобрести да Винчи, он обменял две ценные картины да Винчи на две другие.Гольбейн и Тициан.

Хотя новая коллекция Карла, безусловно, была символом королевской власти, славы и превосходного вкуса, стоила она недешево. Деньги на покупку нужно было как-то собрать, а стоимость намного превышала ту, которую могла позволить себе только королевская казна. Сначала через парламент, а затем через ряд архаичных налогов и сборов во время своего личного правления, Карл добился того, что большая частьФинансовое бремя его великолепной новой коллекции легло на плечи его подданных. Неудивительно, что это мало способствовало его репутации среди парламента и подданных.

Продажи в Содружестве

После почти десятилетней гражданской войны новое правительство остро нуждалось в деньгах. После беспрецедентного поворота событий Карл был казнен в 1649 году по обвинению в государственной измене, а его вещи и имущество были конфискованы новым правительством Содружества. После почти десятилетней гражданской войны новое правительство остро нуждалось в деньгах. С помощью описи картин Карла, составленной в конце 1630-х годов, они оценили и переделали опись коллекции покойного короля, а затем...провела одну из самых выдающихся распродаж произведений искусства в истории.

Потолок Банкетного дома, Уайтхолл. Заказан Карлом I в 1629 г. и был казнен прямо на улице.

Image Credit: Michel wal / CC

Все, что можно было продать из художественной коллекции Карла, было продано. Некоторым солдатам и бывшим сотрудникам дворца, имевшим задолженность по зарплате, было разрешено взять равноценные картины: один из бывших водопроводчиков королевского дома получил шедевр 16 века Якопо Боссано, который сейчас находится в королевской коллекции.

Другие, относительно обычные люди, расхватывали экспонаты, которые только сейчас всплывают на поверхность после десятилетий, проведенных в частных коллекциях. Необычно то, что на распродажу и покупку экспонатов приглашались все желающие: она была явно конкурентной.

Многие европейские королевские дома - в ужасе от событий в Англии - были не менее сообразительны, скупая по относительно низким ценам для собственных коллекций различные Тицианы и Ван Дейки. Перед лицом выгодной сделки тот факт, что их деньги подпитывали новый республиканский режим, казался ничтожным.

Новый режим Кромвеля составлял подробные купчие, в которых подробно указывалась цена каждого произведения и кто его купил. Такие художники, как Рембрандт, известные и востребованные сегодня в мире искусства, в то время были практически никем, продаваясь за гроши по сравнению с такими гигантами искусства того времени, как Тициан и Рубенс, чьи работы раскупались за гораздо большие суммы.

Что произошло дальше?

После восстановления монархии в 1660 году новый король, Карл II, предпринял попытки выкупить то, что смог, из коллекции своего отца, но многие из них покинули Англию и попали в другие королевские коллекции по всей Европе.

Благодаря обширной следственной работе удалось установить личность и местонахождение примерно одной трети коллекции Чарльза, но все еще остается более 1000 предметов, которые фактически исчезли, либо попали в частные коллекции, либо были уничтожены, потеряны или перекрашены в течение многих лет, либо потому, что их описания сделали практически невозможным отслеживание конкретных предметов.

Сегодня в Королевской коллекции хранится около 100 экспонатов, другие разбросаны по крупнейшим галереям и коллекциям мира. Истинное великолепие полной коллекции никогда не будет воссоздано, но она приобрела в некотором роде легендарный статус среди историков и искусствоведов современного мира.

Что еще более важно, наследие Чарльза продолжает определять британские королевские коллекции сегодня: от того, как он изображал себя, до стилей и разнообразия, которые он собирал, Чарльз обеспечил, чтобы его коллекция искусства была в авангарде эстетики и вкуса, и установил стандарт, который его преемники стремятся достичь с тех пор.