Karol I. zostáva jedným z najväčších zberateľov umenia, akého kedy Anglicko poznalo, a nazhromaždil pôsobivú zbierku približne 1500 obrazov od niektorých významných umelcov 15., 16. a 17. storočia a ďalších 500 sôch.

Po jeho poprave v roku 1649 bola veľká časť zbierky rozpredaná za zlomok jej skutočnej hodnoty v snahe novovzniknutého Commonwealthu získať finančné prostriedky. Veľký počet diel bol odkúpený späť počas reštaurácie, ale miesto, kde sa mnohé z nich nachádzajú, sa stratilo pre históriu.

Legenda o Karolovej veľkolepej zbierke už stáročia vzrušuje predstavivosť historikov umenia: čo ju však robilo takou pozoruhodnou a čo sa s ňou stalo?

Vášnivý zberateľ

Karolova vášeň pre umenie vraj pramenila z cesty do Španielska v roku 1623: tu sa prvýkrát zoznámil s pompéznosťou a majestátnosťou španielskeho dvora, ako aj s rozsiahlou zbierkou Tizianových diel, ktorú Habsburgovci zhromaždili. Počas tej istej cesty si kúpil svoje prvé Tizianovo dielo, Žena s kožuchom, a utrácali zbytočne, napriek tomu, že cieľ cesty - zabezpečiť manželské spojenectvo medzi Karolom a španielskou infantkou - sa nepodarilo naplniť.

Žena v kožuchu (1536-8), Tizián

Obrázok: Public Domain

Po svojom nástupe na trón v roku 1625 začal Karol rýchlo nakupovať novú nádhernú zbierku. Mantujskí vojvodovia predali veľkú časť svojej zbierky Karolovi prostredníctvom agenta a on začal rýchlo získavať ďalšie diela od Tiziana, da Vinciho, Mantegnu a Holbeina, ako aj investovať do severoeurópskych diel. Bol to prelomový moment v dejinách anglického kráľovského umenia.zbierky: Karol ďaleko prekonal svojich predchodcov a vďaka jeho náročnému vkusu a štýlu sa v Anglicku po prvý raz rozvíjal kus živej európskej vizuálnej kultúry.

Karol vymenoval Anthonyho van Dycka za hlavného dvorného maliara a objednal si portréty seba a svojej rodiny od Rubensa a Velazqueza. Mnohí považujú za dojemné, že jednou z posledných vecí, ktoré Karol videl pred svojou popravou, bol ozdobný Rubensov strop v Banketovom dome vo Whitehalle, ktorý Karol objednal a neskôr nechal nainštalovať v roku 1630.

Dobrý vkus

Ako kráľ mal Karol problém cestovať a vidieť obrazy pred ich kúpou naživo. Namiesto toho sa začal čoraz viac spoliehať na agentov, ktorí pre neho prehľadávali európske zbierky a výpredaje. Hovorí sa, že bol nielen horúčkovitý zberateľ, ale aj vyberavý. Mal špecifický vkus a chcel mať širokú zbierku: v túžbe získať da Vinciho vymenil dva cenné obrazy odHolbein a Tizián.

Hoci Karolova nová zbierka bola určite symbolom kráľovskej moci, slávy a vynikajúceho vkusu, nebola lacná. Peniaze na nákupy sa museli nejako získať a náklady ďaleko prevyšovali to, čo si mohla dovoliť samotná kráľovská pokladnica. Najprv prostredníctvom parlamentu a neskôr prostredníctvom série archaických daní a poplatkov počas svojej osobnej vlády Karol zabezpečil, aby sa veľká časťFinančné bremeno jeho veľkolepej novej zbierky padlo na jeho poddaných. Nie je prekvapením, že to jeho povesti v parlamente a medzi poddanými veľmi nepomohlo.

Predaj Commonwealthu

Po bezprecedentnom zvrate udalostí bol Karol v roku 1649 popravený z dôvodu vlastizrady a jeho tovar a majetok skonfiškovala nová vláda Spoločnosti národov. Po takmer desaťročí občianskej vojny nová vláda nutne potrebovala peniaze. S pomocou súpisu Karolových obrazov, ktorý bol zostavený koncom 30. rokov 16. storočia, ocenili a prepracovali súpis zbierky zosnulého kráľa a potomusporiadal jeden z najpozoruhodnejších predajov umenia v histórii.

Strop v Banqueting House vo Whitehalle. Objednal ho Karol I. približne v roku 1629, popravený bol hneď vedľa.

Image Credit: Michel wal / CC

Niektorí vojaci a bývalí zamestnanci paláca, ktorí mali nedoplatky na mzde, si mohli vziať obrazy, ktoré mali rovnakú hodnotu: jeden z bývalých inštalatérov kráľovskej domácnosti odišiel s majstrovským dielom Jacopa Bossana zo 16. storočia, ktoré je teraz v kráľovskej zbierke.

Ďalší, relatívne obyčajní ľudia, sa chopili kúskov, ktoré sa po desaťročiach v súkromných zbierkach len vynárajú na povrch. Na predaji sa mohol zúčastniť a kúpiť si kúsky ktokoľvek a čokoľvek: bola to výrazná súťaž.

Mnohé európske kráľovské domy - zdesené udalosťami v Anglicku - boli nemenej dôvtipné a skupovali do svojich zbierok rôzne Tizianove a van Dyckove diela za relatívne nízke ceny. Tvárou v tvár výhodnému obchodu sa skutočnosť, že ich peniaze živili nový republikánsky režim, zdala byť zanedbateľná.

Nový Cromwellov režim vyhotovil podrobné predajné účty, v ktorých sa podrobne uvádzala cena, za ktorú sa každé dielo predalo, a kto ho kúpil. Umelci ako Rembrandt, ktorí sú dnes vo svete umenia všeobecne známi a vyhľadávaní, boli v tom čase prakticky nýmandi, ktorí sa predávali za almužny v porovnaní s vtedajšími umeleckými velikánmi ako Tizián a Rubens, ktorých diela sa kupovali za oveľa vyššie sumy.

Čo sa stalo potom?

Po obnovení monarchie v roku 1660 sa nový kráľ Karol II. pokúsil odkúpiť, čo sa dalo, zo zbierky svojho otca, ale mnohé z nich opustili Anglicko a dostali sa do iných kráľovských zbierok v Európe.

Vďaka rozsiahlemu vyšetrovaniu sa podarilo zistiť totožnosť a miesto uloženia približne jednej tretiny Charlesovej zbierky, ale stále zostáva viac ako 1 000 kusov, ktoré v skutočnosti zmizli, buď do súkromných zbierok, alebo boli v priebehu rokov zničené, stratené či premaľované, alebo ich opisy takmer znemožnili vystopovanie konkrétnych kusov.

Kráľovská zbierka dnes obsahuje približne 100 predmetov, ďalšie sú roztrúsené po významných svetových galériách a zbierkach. Skutočnú nádheru celej zbierky sa už nikdy nepodarí obnoviť, ale medzi historikmi a kunsthistorikmi moderného sveta získala tak trochu legendárny status.

Čo je však ešte dôležitejšie, Charlesov odkaz dodnes určuje britské kráľovské zbierky: od spôsobu, akým sa zobrazoval, až po štýly a rozmanitosť, ktoré zbieral, Charles zabezpečil, aby jeho umelecká zbierka bola na čele estetiky a vkusu, a stanovil štandard, ktorý sa odvtedy snažia dosiahnuť jeho nástupcovia.