Serdestiya Charles I di dîroka Brîtanî de yek ji herî balkêş û bi germî tê nîqaş kirin. Lê dîsa jî îmaja padîşah bi xwe bi piranî bi xebata hunermendekî flamanî yê birûmet, Anthony van Dyck, ku portreya wî ya herî samîmî ya padîşah lêkolînek girîng li ser merivekî tengahî û nepenî pêşkêş dike.

Ji ber vê yekê çawa bû. ev tabloya awarte, bi navê 'Charles I di sê pozîsyonan de', tê?

Hunermendek jêhatî

Anthony van Dyck zarokê heftemîn ê bazirganekî dewlemend ê Antwerp bû. Di deh saliya xwe de dev ji dibistanê berda, bû şagirtê wênesaz Hendrick van Balen. Eşkere bû ku ev hunermendekî pêşwext bû: karên wî yên yekem bi tevahî serbixwe ji temenê 17 salî, li dora sala 1615-an e.

Van Dyck mezin bû û bû yek ji girîngtirîn wênesazên flamanî yên sedsala 17-an. , li pey îlhama wî ya mezin, Peter Paul Rubens. Ew di heman demê de ji axayên Italiantalî, ango Titian, pir bandor bû.

Van Dyck wekî portreîst û nîgarkêşê wêneyên olî û mîtolojîk, bi giranî li Antwerp û Italytalya, kariyerek pir serfiraz kir. Ew ji bo Charles I û dadgeha wî ji 1632 heta mirina xwe di 1641 de (salek beriya ku Şerê Navxweyî yê Îngilîzî derkeve) xebitî. Ew temsîlên elegant ên van Dyck bûCharles I û dîwana wî ya ku portreya Brîtanî veguherand û wêneyek bi heybet a padîşah afirand ku heya roja îro tê domandin.

Patronê padîşah

Hêraniya Van Dyck pir bandor li Qral Charles I kir, ku şopînerê dilsoz ê hunerê ku berhevokek spehî ya tabloyên Ronesans û Barok ava kir. Charles ne tenê perçeyên mezin berhev kir, lê wî ji hunermendên herî serketî yên wê rojê re portreyan peywirdar kir, bi baldarî haydar bû ku wêneyê wî dê di nifşên pêşerojê de çawa were şîrove kirin.

Karayiya Van Dyck ku fîgurê mirovan bi otorîteya xwezayî nîşan bide û rûmet, û yekxistina îkonografiyê bi xwezayê re gelek bandor li Charles I kir. Wî padîşah gelek caran bi şêweyên cûrbecûr rengdêrên spehî xêz kir: carinan bi kincên ermenî yên bi regalên tije, carinan nîv dirêj li kêleka şahbanûya xwe Henrietta Maria, û carinan jî li ser hespê. bi çekên tije.

Anthony van Dyck: Portreya Siwarî ya Charles I. 1637-1638.

Krediya Wêne: Galeriya Neteweyî bi rêya Wikimedia Commons / Domaina Giştî

Van Dyck ya herî samîmî , û belkî ya herî navdar, portreya padîşahê mehkûmkirî 'Charles I di sê pozîsyonan de' bû. Ew belkî di nîvê duyemîn a 1635-an de dest pê kir, ji bo karanîna peykersazê Italiantalî Gian Lorenzo Bernini, yê ku ji bo çêkirina bustek portreya mermer a padîşah hatî peywirdar kirin hate afirandin. Bernini hewce kir ku di profîlê de serê padîşah bi hûrgulî nerînek,rûyê li ser û dîmenek ji sê çaran.

Charles hêviyên xwe yên ji bo bustê mermer di nameyekê de ji Lorenzo Bernini re ya di 17ê Adara 1636an de diyar kir, nivîsand ku ew hêvî dikir ku Bernini "il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello" çêbike. che in un Quadro vi manderemo subiito" (tê wateya "Portreya me ya bi Mermer, piştî portreya boyaxkirî ya ku em ê tavilê ji we re bişînin").

Bust wekî diyariyek papa ji Qralîçe Henrietta Maria re hate xwestin: Bajar. VIII hêvî dikir ku ew padîşah teşwîq bike ku Îngilîstanê vegerîne nav qata Katolîkên Romayê.

Portreyek sêalî

Wêneya rûnê ya Van Dyck ji bo Bernini rêberek berbiçav bû. Ew padîşah di sê pozîsyonan de, bi sê cil û bergên cihêreng li xwe dike da ku vebijarkên ku Bernini pê re bixebite peyda dike. Mînakî, her serê cil û bergek rengînek cihêreng û guheztinek piçûk a stûyê lace heye.

Di portreya navendî de, Charles dolabek zêr bi wêneyê St George û ejder li ser xêzika şîn a li dora stûyê wî li xwe dike. Ev Fermana Gerdûsê Biçûk e, ku wî her dem li xwe kiribû, heta roja îdamkirina xwe. Di portreya dîtina sê çaran de li milê rastê, nîşana Order of the Knights of Garter li ser milê wî yê binefşî, li kêleka rastê ya canvasê, tê dîtin.

Sê pozîsyon jî moda neasayî ya wê demê nîşan didin, ku mêr porê xwe li milê çepê dirêjtir û li milê rastê kurttir dikin.

Van.Bikaranîna Dyck ya portreya sêalî belkî ji hêla karên din ên mezin ve hate bandor kirin: Portreya Lorenzo Lotto ya Zêrînkerek di Sê Position de di berhevoka Charles I de bû. Wekî din, portreya Charles belkî bandor li Philippe de Champaigne kir, ku di sala 1642-an de portreyek sêalî ya Cardinal Richelieu xêz kir da ku peykersazê ku ji bo çêkirina bustek portreyê hatî peywirdarkirin agahdar bike.

Philippe de Champaigne: Portreya sêalî ya Cardinal de Richelieu, 1642. Tablo di koleksiyona malbata Bernini de ma heya ku di sala 1822-an de ji hêla George IV ve bi 1000 gîneyan hate kirîn. Naha ew li odeya rûniştinê ya Qralîçeyê li Kela Windsor ve girêdayî ye. Gelek kopiyên orîjînala van Dyck hatin çêkirin. Hin di nîvê sedsala 18-an de ji hêla alîgirên malbata qralê Stûart ve hatine wezîfedar kirin, û dibe ku ji hêla dijberên xanedana Hannoverê ve wekî celebek îkonek were bikar anîn.

Serkeftinek di mermer de

Bîstê mermerî yê Bernini di havîna 1636-an de hate hilberandin û di 17 Tîrmeh 1637 de pêşkêşî Padîşah û Qralîçeyê hat kirin, ku li wir pir hate hejandin, "ne tenê ji ber nazikiya kar, lê dişibihe û nereşiya wê ya bi Padîşah re hebû. countenaunce."

Bernini ji ber hewldanên xwe di sala 1638 de bi zengilek almasê bi nirxê 800 £ hate xelat kirin. Qralîçe Henrietta Maria wezîfedar kir ku Bernini bustek hevalbendê wê çêbike, lê pirsgirêkên Şerê Navxweyî yê Englishngilîzî di sala 1642-an de destwerdan kir, û ew qet nehat çêkirin.

Bostê spehî yê Charles I, her çend di wê demê de hat pîroz kirin jî, di demek kurt de bi dawî bû. Ew - ligel gelek berhemên din ên hunerî yên mezin - li Qesra Whitehall hate pêşandan. Ev yek ji mezintirîn qesrên Ewropayê û ji sala 1530-an vir ve navenda hêza qraltiya Îngîlîzî bû.

Hendrick Danckerts: Qesra Kevin a Whitehall.

Lê piştî nîvroya 4ê Çile 1698, qesr bi felaketekê re rû bi rû ma: yek ji xizmetkarên hollandî yên qesrê pelên ketan hişt ku li ser brazek komirê hişk bibe, bêyî çavdêrîkirin. Çarşef şewitîn, agir berda daliqandina nivînan, ku zû di nav kompleksa palatiyê ya bi çarçoveyek darîn de belav bû.

Ji bilî Mala Ziyafetê ya li Whitehallê (ku hê jî radiweste) tevahiya qesr şewitî û şewitî. Gelek karên hunerî yên mezin di nav agir de winda bûn, di nav de bustê Bernini yê Charles I.