Праўленне Карла I з'яўляецца адным з самых інтрыгуючых і горача абмяркоўваемых у гісторыі Вялікабрытаніі. Тым не менш, вобраз самога караля ў значнай ступені сфарміраваны працамі геніяльнага фламандскага мастака Антоні ван Дэйка, чый самы інтымны партрэт караля прапануе важнае даследаванне неспакойнага і таямнічага чалавека.

Дык як з'явілася гэтая незвычайная карціна пад назвай "Карл I у трох паставах"?

Выдатны мастак

Энтані ван Дэйк быў сёмым дзіцем у сям'і багатага гандляра тканінай з Антверпена. Ён пакінуў школу ва ўзросце дзесяці гадоў, стаўшы вучнем мастака Гендрыка ван Балена. Было ясна, што гэта быў мастак з хуткага ўзросту: яго першыя цалкам самастойныя працы датуюцца ўсяго 17-гадовым узростам, прыблізна ў 1615 годзе.

Ван Дэйк вырас і стаў адным з найважнейшых фламандскіх мастакоў 17-га стагоддзя , услед за сваім вялікім натхняльнікам Пітэрам Паўлем Рубенсам. На яго таксама моцна паўплывалі італьянскія майстры, а менавіта Тыцыян.

Ван Дэйк зрабіў надзвычай паспяховую кар'еру партрэтыста і мастака рэлігійных і міфалагічных карцін, галоўным чынам у Антверпене і Італіі. Ён працаваў на Карла I і яго двор з 1632 г. да сваёй смерці ў 1641 г. (за год да пачатку грамадзянскай вайны ў Англіі). Гэта былі элегантныя ўяўленні ван ДэйкаКарл I і яго двор, якія змянілі брытанскі партрэт і стварылі велічны вобраз караля, які захаваўся дагэтуль.

Каралеўскі заступнік

Майстэрства Ван Дэйка моцна ўразіла караля Карла I, які быў адданы прыхільнік мастацтва, які сабраў шыкоўную калекцыю жывапісу эпохі Адраджэння і барока. Чарльз не толькі калекцыянаваў выдатныя творы, але і замаўляў партрэты ў самых паспяховых мастакоў таго часу, добра разумеючы, як яго вобраз будзе інтэрпрэтаваны будучымі пакаленнямі.

Здольнасць Ван Дэйка адлюстроўваць чалавечую постаць з натуральным аўтарытэтам і годнасць, а таксама зліццё іканаграфіі з натуралізмам вельмі ўразіла Карла I. Ён шмат разоў маляваў караля ў розных элегантных выявах: часам у гарнастаевым адзенні з поўнымі рэгаліямі, часам паўростам побач са сваёй каралевай Генрыэтай Марыяй, а часам верхам на кані у поўным узбраенні.

Энтані ван Дэйк: Конны партрэт Карла I. 1637-1638.

Аўтар выявы: Нацыянальная галерэя праз Вікісховішча / Грамадскі набытак

Самае інтымнае фота Ван Дэйка , і, магчыма, самым вядомым партрэтам асуджанага караля быў «Карл I у трох паставах». Верагодна, ён быў пачаты ў другой палове 1635 года, створаны для выкарыстання італьянскім скульптарам Джана Ларэнца Берніні, якому было даручана зрабіць мармуровы партрэтны бюст караля. Берніні патрабаваў дэталёвага віду галавы караля ў профіль,тварам і выглядам у тры чвэрці.

Чарльз выклаў свае надзеі на мармуровы бюст у лісце да Ларэнца Берніні ад 17 сакавіка 1636 г., напісаўшы, што спадзяецца, што Берніні створыць «il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello» che in un Quadro vi manderemo subiito» (што азначае «Наш партрэт у мармуры, пасля намаляванага партрэта, які мы неадкладна дашлем вам»).

Бюст быў прызначаны ў якасці папскага падарунка каралеве Генрыеце Марыі: Urban VIII спадзяваўся, што гэта можа заахвоціць караля вярнуць Англію ў рымска-каталіцкае лона.

Патройны партрэт

Карціна Ван Дэйка была бліскучым арыенцірам для Берніні. Ён прадстаўляе караля ў трох позах, апранутага ў тры розныя касцюмы, каб даць Берніні магчымасці для працы. Напрыклад, кожная галава мае розны колер касцюма і невялікую варыяцыю карункавага каўняра.

На цэнтральным партрэце Чарльз носіць залаты медальён з выявай святога Георгія і дракона на сіняй стужцы на шыі. Гэта ордэн Георгія Малога, які ён насіў увесь час, нават у дзень пакарання смерцю. На партрэце ў выглядзе трох чвэрцяў справа на яго фіялетавым рукаве, у правым краі палатна, відаць знак ордэна Рыцараў Падвязкі.

Тры пазіцыі таксама дэманструюць незвычайную моду таго часу, калі мужчыны насілі даўжэйшыя валасы злева і карацейшыя справа.

ВанВыкарыстанне Дайкам трайнога партрэта, верагодна, было пад уплывам іншых выдатных твораў: партрэт залатара ў трох пазіцыях Ларэнца Лато быў у калекцыі Карла I у гэты час. У сваю чаргу, партрэт Шарля, верагодна, паўплываў на Філіпа дэ Шампейна, які напісаў Трайны партрэт кардынала Рышэлье ў 1642 г., каб паведаміць скульптару, якому было даручана стварыць партрэтны бюст.

Філіп дэ Шампань: Патройны партрэт кардынала дэ Рышэлье, 1642 г. Карціна знаходзілася ў калекцыі сям'і Берніні, пакуль не была набыта Георгам IV у 1822 г. за 1000 гінеяў. Цяпер ён вісіць у гасцінай каралевы ў Віндзорскім замку. Шмат копій было зроблена з арыгінала ван Дэйка. Некаторыя ў сярэдзіне 18-га стагоддзя былі замоўлены прыхільнікамі каралеўскай сям'і Сцюартаў і, магчыма, выкарыстоўваліся як своеасаблівы абраз праціўнікамі Гановерскай дынастыі.

Трыумф у мармуры

Мармуровы бюст Берніні быў выраблены летам 1636 года і 17 ліпеня 1637 года ўручаны каралю і каралеве, дзе ён выклікаў вялікае захапленне «не толькі за вытанчанасць працы, але і за тое, што ён быў падобны да караля. countenaunce.”

Берніні быў узнагароджаны за свае намаганні ў 1638 г. пярсцёнкам з дыяментам коштам 800 фунтаў. Каралева Генрыэта Марыя даручыла Берніні зрабіць яе кампаньён, але ў 1642 г. умяшаліся праблемы грамадзянскай вайны ў Англіі, і ён так і не быў зроблены.

Пышны бюст Карла I, хоць і славіўся ў той час, неўзабаве заўчасна скончыўся. Ён быў выстаўлены разам з многімі іншымі выдатнымі творамі мастацтва ў палацы Уайтхол. Гэта быў адзін з самых вялікіх палацаў у Еўропе і цэнтр ангельскай каралеўскай улады з 1530 г.

Гендрык Данкертс: Стары палац Уайтхола.

Але днём 4 студзеня У 1698 г. палац сутыкнуўся з катастрофай: адна з галандскіх служанак палаца пакінула без нагляду прасціны сушыцца на жароўні з драўняным вуглём. Прасціны загарэліся, падпаліўшы заслоны, якія хутка распаўсюдзіліся па палацавым комплексе з драўляным каркасам.

Апрача банкетнага дому ў Уайтхоле (які стаіць да гэтага часу), увесь палац згарэў у попел. Многія выдатныя творы мастацтва загінулі ў полымі, у тым ліку бюст Карла I, зроблены Берніні.