Kārļa I valdīšanas laiks ir viens no visintriģējošākajiem un karstākajiem britu vēsturē. Tomēr paša karaļa tēlu lielā mērā ir veidojis izcils flāmu mākslinieks Entonijs van Diks, kura radītais karaļa intīmākais portrets piedāvā nozīmīgu pētījumu par nemierīgo un noslēpumaino cilvēku.

Kā radās šī neparastā glezna ar nosaukumu "Kārlis I trīs pozās"?

Lielisks mākslinieks

Entonijs van Diks bija septītais bagāta Antverpenes audumu tirgotāja bērns. 10 gadu vecumā viņš pameta skolu un kļuva par gleznotāja Hendrika van Balena skolnieku. Bija skaidrs, ka šis bija agrīns mākslinieks - viņa pirmie pilnīgi patstāvīgie darbi tapa tikai 17 gadu vecumā, ap 1615. gadu.

Van Diks izauga par vienu no nozīmīgākajiem 17. gadsimta flāmu gleznotājiem, sekojot savam lielajam iedvesmotājam Pēterim Paulam Rubensam. Viņu būtiski ietekmēja arī itāļu meistari, proti, Ticiāns.

Van Diks veidoja ārkārtīgi veiksmīgu portretista un reliģisko un mitoloģisko gleznu gleznotāja karjeru, galvenokārt Antverpenē un Itālijā. 1632. gadā viņš strādāja Kārlim I un viņa galmam līdz pat savai nāvei 1641. gadā (gadu pirms sākās Anglijas pilsoņu karš). Tieši van Dika elegantie Kārļa I un viņa galma portreti, kas pārveidoja britu portretu un radīja majestātisku tēlu.karaļa, kas saglabājas līdz pat šai dienai.

Karaļa patrons

Van Dika meistarība ļoti iespaidoja karali Kārli I, kurš bija dedzīgs mākslas piekritējs un izveidoja krāšņu renesanses un baroka gleznu kolekciju. Kārlis ne tikai kolekcionēja lieliskus darbus, bet arī pasūtīja portretus tā laika veiksmīgākajiem māksliniekiem, ļoti labi apzinoties, kā viņa tēlu interpretēs nākamās paaudzes.

Van Dika spēja attēlot cilvēka figūru ar dabisku autoritāti un cieņu, kā arī savienot ikonogrāfiju ar naturālismu ļoti iespaidoja Kārli I. Viņš daudzkārt gleznojis karali dažādos elegantos tēlos: reizēm ermoņogu tērpos ar pilnām regālijām, reizēm pusgarumā līdzās karalienei Henrietai Marijai, reizēm zirga mugurā pilnās bruņās.

Entonijs van Diks: Kārļa I jātnieka portrets. 1637-1638.

Attēls: Nacionālā galerija, izmantojot Wikimedia Commons / Public Domain

Van Dika intīmākais un, iespējams, arī slavenākais uz nāvi notriektā karaļa portrets bija "Kārlis I trijās pozās". 1635. gada otrajā pusē tas, iespējams, tika sākts veidot itāļu tēlniekam Džanam Lorenco Bernīni , kuram bija uzdots izgatavot karaļa marmora portreta krūšutēlu. Bernīni bija nepieciešams detalizēts karaļa galvas skats no profila, sejas un trīs ceturtdaļu skata.

Savas cerības par marmora krūšutēlu Kārlis izklāstīja 1636. gada 17. marta vēstulē Lorenco Bernīni, rakstot, ka cer, ka Bernīni izgatavos "il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito" (tas nozīmē "Mūsu portrets marmorā pēc gleznotā portreta, ko mēs jums tūlīt nosūtīsim").

Šis krūšutēls bija paredzēts kā pāvesta dāvana karalienei Henrietai Marijai: Urbans VIII cerēja, ka tas varētu mudināt karali vest Angliju atpakaļ Romas katoļu rindās.

Trīskāršs portrets

Van Dika eļļas glezna Bernīni bija lielisks ceļvedis. Tajā karalis attēlots trijās pozās, tērpies trijos dažādos tērpos, lai Bernīni varētu strādāt ar dažādiem variantiem. Piemēram, katrai galvai ir atšķirīgas krāsas tērps un neliela mežģīņu apkakles variācija.

Centrālajā portretā Čārlzs valkā zelta medaļu ar Svētā Jura un pūķa attēlu uz zilas lentes ap kaklu. Tas ir Mazā Jura ordenis, ko viņš nēsāja visu laiku, pat nāvessoda izpildes dienā. Trīs ceturtdaļu portretā pa labi uz viņa violetās piedurknes, pie labās audekla malas, redzams Podaišu ordeņa žetons.

Šīs trīs pozīcijas arī parāda tā laika neparasto modi, kad vīrieši valkāja garākus matus kreisajā pusē un īsākus - labajā.

Van Dika izmantotā trīskāršā portreta tēlojumu, visticamāk, ietekmēja citi lieliski darbi: šajā laikā Kārļa I kolekcijā atradās Lorenco Loto darbs "Zelta kalēja portrets trīs pozās". Savukārt Kārļa portrets, iespējams, ietekmēja Filipu de Šampaņjē, kurš 1642. gadā uzgleznoja kardināla Rišeljē trīskāršo portretu, lai informētu tēlnieku, kuram bija uzdots izgatavot portreta biustu.

Philippe de Champaigne: kardināla de Richelieu trīskāršais portrets, 1642. gads.Glezna atradās Bernīni ģimenes kolekcijā, līdz 1822. gadā to par 1000 gvineja iegādājās Džordžs IV. Tagad tā atrodas karalienes viesistabā Vindzoras pilī. Van Dika oriģinālam tika izgatavotas daudzas kopijas. 18. gadsimta vidū dažas no tām pasūtīja Stjuartu karaliskās ģimenes atbalstītāji, un tās varētu būtHanoveru dinastijas pretinieki ir izmantojuši kā sava veida ikonu.

Marmora triumfs

Bernīni marmora krūšutēls tika izgatavots 1636. gada vasarā, un 1637. gada 17. jūlijā tas tika prezentēts karalim un karalienei, kur tas izpelnījās lielu apbrīnu "ne tikai par darba izsmalcinātību, bet arī par tā līdzību un līdzību ar karaļa grāfu".

Bernīni par savu darbu 1638. gadā tika apbalvots ar dimanta gredzenu 800 mārciņu vērtībā. 1642. gadā karaliene Henrieta Marija pasūtīja Bernīni izgatavot viņai līdzinieces krūšutēlu, taču iestājās Anglijas pilsoņu kara nemieri, un tas tā arī netika izgatavots.

Kārļa I krāšņais krūšutēls, lai gan tolaik bija ļoti slavens, drīz vien beidza savu dzīvi. Tas līdzās daudziem citiem lieliskiem mākslas darbiem tika izstādīts Vaitholas pilī, kas bija viena no lielākajām pilīm Eiropā un Anglijas karaļnama varas centrs kopš 1530. gada.

Hendriks Danckerts: Vecā Vaitholas pils.

Taču 1698. gada 4. janvāra pēcpusdienā pili piemeklēja nelaime: viena no pils holandiešu kalponēm bez uzraudzības atstāja linu palagus žāvēties uz kokogļu cepļa. Palagi aizdegās, aizdedzinot gultas aizkarus, kas ātri izplatījās pa koka karkasa pils kompleksu.

Izņemot banketu namu Vaitholā (kas joprojām stāv), visa pils nodega līdz gruvešiem. Ugunsgrēkos gāja bojā daudzi izcili mākslas darbi, tostarp Bernīni darinātais Čārlza I krūšutēls.