Karolio I valdymas yra vienas iš labiausiai intriguojančių ir karščiausiai aptarinėjamų Didžiosios Britanijos istorijos laikotarpių. Tačiau paties karaliaus įvaizdį daugiausia suformavo genialaus flamandų dailininko Antonijaus van Diko (Anthony van Dyck) darbas, kurio intymiausias karaliaus portretas yra svarbus neramaus ir paslaptingo žmogaus tyrimas.

Kaip atsirado šis nepaprastas paveikslas, pavadintas "Karolis I trijose pozose"?

Puikus menininkas

Anthony van Dyckas buvo septintasis turtingo Antverpeno audinių pirklio vaikas. Būdamas dešimties metų jis paliko mokyklą ir tapo tapytojo Hendricko van Baleno mokiniu. Akivaizdu, kad tai buvo ankstyvas dailininkas: pirmieji visiškai savarankiški darbai sukurti vos 17 metų, apie 1615 m.

Van Dyckas, sekdamas savo didžiuoju įkvėpėju Peteriu Paulu Rubensu, tapo vienu svarbiausių XVII a. flamandų tapytojų. Didelę įtaką jam taip pat darė italų meistrai, ypač Ticianas.

Van Dyckas padarė itin sėkmingą portretisto, religinių ir mitologinių paveikslų tapytojo karjerą, daugiausia Antverpene ir Italijoje. 1632 m. jis dirbo Karoliui I ir jo dvarui iki pat savo mirties 1641 m. (likus metams iki Anglijos pilietinio karo pradžios). Būtent elegantiški van Dycko Karolio I ir jo dvaro atvaizdai pakeitė britų portretus ir sukūrė didingą įvaizdį.karaliaus, kuris išliko iki šių dienų.

Karališkasis globėjas

Van Dyck'o meistriškumas padarė didelį įspūdį karaliui Karoliui I, kuris buvo atsidavęs meno gerbėjas, sukaupęs puikią renesanso ir baroko paveikslų kolekciją. Karolis ne tik kolekcionavo puikius kūrinius, bet ir užsakinėjo sėkmingiausių to meto dailininkų portretus, puikiai žinodamas, kaip jo atvaizdą interpretuos ateities kartos.

Van Diko gebėjimas vaizduoti žmogaus figūrą su natūraliu autoritetu ir orumu bei sujungti ikonografiją su natūralizmu labai imponavo Karoliui I. Jis daug kartų tapė karalių įvairiais elegantiškais atvaizdais: kartais vilkintį erminų rūbais su visomis regalijomis, kartais pusnuogį šalia karalienės Henrietos Marijos, o kartais jojantį ant žirgo su pilnais šarvais.

Anthony van Dyck: Karolio I raitelio portretas. 1637-1638 m.

Paveikslėlio kreditas: Nacionalinė galerija per Wikimedia Commons / Public Domain

Van Dyckas sukūrė intymiausią ir galbūt garsiausią pasmerktojo karaliaus portretą "Karolis I trimis pozomis". 1635 m. antroje pusėje jis tikriausiai buvo pradėtas kurti italų skulptoriaus Gian Lorenzo Bernini , kuriam buvo pavesta sukurti marmurinį portretinį karaliaus biustą, užsakymu. Bernini reikėjo detalaus karaliaus galvos vaizdo iš profilio, veidu į veidą ir iš trijų ketvirčių.

Savo viltis dėl marmurinio biusto Karolis išdėstė 1636 m. kovo 17 d. laiške Lorencui Berniniui, kuriame rašė, kad tikisi, jog Berninis sukurs "il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito" (t. y. "Mūsų portretą iš marmuro, pagal nutapytą portretą, kurį tuoj pat atsiųsime jums").

Biustas buvo skirtas kaip popiežiaus dovana karalienei Henrietai Marijai: Urbonas VIII tikėjosi, kad jis paskatins karalių vesti Angliją atgal į Romos katalikybę.

Trigubas portretas

Van Dyck'o aliejinis paveikslas buvo puikus vadovas Bernini'ui. Jame karalius pavaizduotas trimis pozomis, apsirengęs trimis skirtingais kostiumais, kad Bernini'ui būtų iš ko rinktis. Pavyzdžiui, kiekviena galva turi skirtingos spalvos kostiumą ir šiek tiek kitokią nėrinių apykaklę.

Centriniame portrete Karolis nešioja auksinį medalioną su švento Jurgio ir drakono atvaizdu ant mėlyno kaspino ant kaklo. Tai Mažojo Jurgio ordinas, kurį jis nešiojo visą laiką, net egzekucijos dieną. Dešiniajame portrete iš trijų ketvirčių perspektyvos ant jo purpurinės rankovės, dešiniajame drobės krašte, matomas Padvarionių ordino ženklelis.

Trys padėtys taip pat rodo neįprastą to meto madą, kai vyrai nešiojo ilgesnius plaukus kairėje pusėje ir trumpesnius dešinėje.

Van Dyck'o trigubo portreto panaudojimą tikriausiai įtakojo kiti didingi kūriniai: tuo metu Karolio I kolekcijoje buvo Lorenzo Lotto "Auksakalio portretas trijose pozose". Savo ruožtu Karolio portretas tikriausiai padarė įtaką Philippe'ui de Champaigne'ui, kuris 1642 m. nutapė trigubą kardinolo Richelieu portretą, kad informuotų skulptorių, kuriam buvo pavesta sukurti portretinį biustą.

Philippe'as de Champaigne'as: trigubas kardinolo de Richelieu portretas, 1642 m. Paveikslas buvo Bernini šeimos kolekcijoje, kol 1822 m. jį už 1000 gvinėjų įsigijo Jurgis IV. Dabar jis kabo karalienės salone Vindzoro pilyje. Buvo padaryta daug van Dycko originalo kopijų. Kai kurias XVIII a. viduryje užsakė Stiuartų karališkosios šeimos rėmėjai, ir jos galėjo būtiHanoverių dinastijos priešininkai naudojo kaip tam tikrą ikoną.

Marmuro triumfas

Berninio marmurinis biustas buvo pagamintas 1636 m. vasarą ir 1637 m. liepos 17 d. pristatytas karaliui ir karalienei, kurie juo labai žavėjosi "ne tik dėl darbo išskirtinumo, bet ir dėl to, kad jis buvo labai panašus į karaliaus grafystę".

1638 m. Berninis už savo pastangas buvo apdovanotas 800 svarų sterlingų vertės deimantiniu žiedu. 1642 m. karalienė Henrieta Marija užsakė Berniniui sukurti jos biustą, tačiau dėl Anglijos pilietinio karo neramumų biustas taip ir nebuvo sukurtas.

Didingas Karolio I biustas, nors tuo metu ir garsus, netrukus sulaukė nelauktos pabaigos. Jis, kartu su daugeliu kitų puikių meno kūrinių, buvo eksponuojamas Whitehall rūmuose. Tai buvo vieni didžiausių rūmų Europoje ir Anglijos karališkosios valdžios centras nuo 1530 m.

Hendrickas Danckertsas: senieji Whitehall rūmai.

Tačiau 1698 m. sausio 4 d. popietę rūmus ištiko nelaimė: viena iš rūmų tarnaičių olandų tarnaičių be priežiūros paliko ant anglių degtuko džiūti lininius paklotus. Paklotai užsidegė, nuo jų užsidegė lovų užtiesalai, kurie greitai išplito po visą medinį rūmų kompleksą.

Išskyrus pokylių rūmus Whitehall'e (kurie vis dar stovi), visi rūmai sudegė iki pamatų. Liepsnose žuvo daug puikių meno kūrinių, įskaitant Bernini sukurtą Karolio I biustą.