Ríki Karls I er ein sú forvitnilegasta og harðlegasta umræða í breskri sögu. Samt er ímynd konungsins sjálfs að miklu leyti mótuð af verkum snilldar flæmskrar listamanns, Anthony van Dyck, en nánustu mynd hans af konunginum býður upp á mikilvæga rannsókn á vandræðalegum og dularfullum manni.

Svo hvernig gerðist það. þetta óvenjulega málverk, sem heitir 'Charles I in Three Positions', komið til?

Snilldar listamaður

Anthony van Dyck var sjöunda barn auðugs fatakaupmanns í Antwerpen. Hann hætti í skólanum tíu ára gamall og varð nemandi listmálarans Hendrick van Balen. Það var ljóst að þetta var bráðþroska listamaður: fyrstu fullkomlega sjálfstæðu verkin hans eru frá aðeins 17 ára aldri, um 1615.

Van Dyck ólst upp og varð einn mikilvægasti flæmski málarinn á 17. öld , eftir mikinn innblástur hans, Peter Paul Rubens. Hann var einnig undir miklum áhrifum frá ítölsku meisturunum, nefnilega Titian.

Van Dyck leiddi afar farsælan feril sem portrettari og málari trúarlegra og goðafræðilegra mynda, aðallega í Antwerpen og Ítalíu. Hann starfaði fyrir Karl I og hirð hans frá 1632 til dauðadags 1641 (ári áður en enska borgarastyrjöldin braust út). Það voru glæsilegar framsetningar van DycksKarl I og hirð hans sem umbreyttu breskum andlitsmyndum og skapaði tignarlega mynd af konunginum sem varir enn þann dag í dag.

Konunglegur verndari

Háttur Van Dycks vakti mikla hrifningu Karls I. konungs, sem var a. trúr fylgjendur listanna sem byggði upp stórkostlegt safn endurreisnar- og barokkmynda. Charles safnaði ekki aðeins frábærum verkum, heldur pantaði hann portrettmyndir frá farsælustu listamönnum samtímans, meðvitaður um hvernig mynd hans yrði túlkuð hjá komandi kynslóðum.

Hæfi Van Dycks til að sýna manneskjuna með náttúrulegu valdi. og reisn, og að blanda saman helgimyndafræði við náttúruhyggju vakti mikla hrifningu Karls I. Hann málaði konunginn margsinnis í margvíslegum glæsilegum myndum: stundum í hermelínsklæðum með fullum skrúða, stundum í hálfri lengd við hlið drottningar hans, Henriettu Maríu, og stundum á hestbaki. í fullum herklæðum.

Anthony van Dyck: Equestrian Portrait of Charles I. 1637-1638.

Image Credit: National Gallery via Wikimedia Commons / Public Domain

Van Dycks innilegustu , og kannski frægasta, mynd af hinum dæmda konungi var „Karl I í þremur stöðum“. Það var líklega byrjað á seinni hluta árs 1635, búið til fyrir notkun ítalska myndhöggvarans Gian Lorenzo Bernini, sem var falið að gera marmara portrett brjóstmynd af konungi. Bernini krafðist nákvæmrar skoðunar á höfuð konungs í prófíl,andlit á og þriggja fjórðu útsýni.

Charles setti fram vonir sínar um marmarabrjóstmyndina í bréfi til Lorenzo Bernini dagsettu 17. mars 1636, þar sem hann skrifaði að hann vonaði að Bernini myndi framleiða „il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito“ (sem þýðir „Portrett okkar í marmara, eftir máluðu portrettinu sem við munum senda þér strax“).

Brjóstmyndin var ætluð sem páfagjöf til Henriettu Maríu drottningar: Urban VIII vonaði að það gæti hvatt konunginn til að leiða England aftur inn í rómversk-kaþólska sveitina.

Þrefalt portrett

Olímynd Van Dycks var frábær leiðarvísir fyrir Bernini. Það sýnir konunginn í þremur stellingum, klæddur í þrjá mismunandi búninga til að bjóða upp á möguleika fyrir Bernini að vinna með. Til dæmis, hvert höfuð er með mismunandi lituðum búningi og örlítið afbrigði af blúndukraga.

Í miðlægu andlitsmyndinni er Charles með gulllás með mynd af heilögum Georg og drekanum á bláa borðinu um hálsinn. Þetta er Order of the Lesser George, sem hann bar á öllum tímum, jafnvel daginn sem hann var tekinn af lífi. Í þriggja fjórðu myndmyndinni hægra megin sést merki Riddarareglunnar á fjólubláu ermi hans, hægra megin á striganum.

Stöðurnar þrjár sýna einnig óvenjulega tísku á þeim tíma, að karlmenn klæðist hárinu lengur til vinstri og styttra hægra megin.

VanNotkun Dycks á þrefalda andlitsmyndinni var líklega undir áhrifum frá öðrum stórverkum: Portrait of a Goldsmith in Three Positions Lorenzo Lotto var í safni Karls I á þessum tíma. Aftur á móti hafði andlitsmynd Charles líklega áhrif á Philippe de Champaigne, sem málaði þrefalda andlitsmynd af Richelieu kardínála árið 1642 til að upplýsa myndhöggvarann ​​sem var falið að framleiða andlitsmynd.

Philippe de Champaigne: Þrefalt portrett af kardínála. de Richelieu, 1642. Málverkið var í safni Bernini fjölskyldunnar þar til það var keypt af George IV árið 1822 fyrir 1000 gíneu. Það hangir nú í stofu drottningarinnar í Windsor-kastala. Mörg afrit voru gerð af frumriti van Dycks. Sumir um miðja 18. öld voru pantaðir af stuðningsmönnum Stuart konungsfjölskyldunnar og gætu hafa verið notaðir sem eins konar helgimynd af andstæðingum Hannover-ættarinnar.

Sigur í marmara

Marmarabrjóstmyndin eftir Bernini var framleidd sumarið 1636 og kynnt konungi og drottningu 17. júlí 1637, þar sem hún var mikið dáð, „ekki aðeins fyrir stórkostlega verkið heldur líkan og líkindi hennar við konunginn. countenaunce.“

Bernini var verðlaunaður fyrir viðleitni sína árið 1638 með demantshring að verðmæti 800 punda. Henrietta Maria drottning fól Bernini að gera brjóstmynd af henni, en vandræði enska borgarastyrjaldarinnar gripu inn í 1642, og það var aldrei gert.

Glæsileg brjóstmynd Karls I, þótt hún hafi verið haldin á þeim tíma, tók fljótlega ótímabærum endalokum. Það var sýnt - ásamt mörgum öðrum frábærum listaverkum - í Whitehall Palace. Þetta var ein stærsta höll Evrópu og miðstöð enska konungsvaldsins síðan 1530.

Hendrick Danckerts: The Old Palace of Whitehall.

En síðdegis 4. janúar 1698, höllin stóð frammi fyrir hörmungum: ein af hollensku þjónustustúlkum hallarinnar lét línföt þorna á kolapotti, án eftirlits. Kviknuðu í rúmfötunum og kveiktu í rúmfötunum sem breiddust hratt út um timburrömmuð höllina.

Fyrir utan veisluhúsið í Whitehall (sem enn stendur) brann öll höllin til glóða. Mörg frábær listaverk fórust í eldinum, þar á meðal brjóstmynd Bernini af Karli I.