Правление Карла I - одно из самых интригующих и горячо обсуждаемых в британской истории. Однако образ самого короля в значительной степени сформировался благодаря работе блестящего фламандского художника Антони ван Дейка, чей самый интимный портрет короля предлагает важное исследование проблемного и загадочного человека.

Как же появилась эта необычная картина, названная "Карл I в трех позах"?

Гениальный художник

Антони ван Дейк был седьмым ребенком в семье богатого антверпенского торговца тканями. Он бросил школу в возрасте десяти лет и стал учеником художника Хендрика ван Балена. Было ясно, что это был скороспелый художник: его первые полностью самостоятельные работы датируются всего 17 годами, примерно 1615 годом.

Ван Дейк вырос и стал одним из самых значительных фламандских живописцев XVII века, следуя за своим великим вдохновителем Питером Паулем Рубенсом. На него также оказали глубокое влияние итальянские мастера, в частности Тициан.

Ван Дейк сделал чрезвычайно успешную карьеру портретиста и художника религиозных и мифологических картин, в основном в Антверпене и Италии. Он работал для Карла I и его двора с 1632 года до своей смерти в 1641 году (за год до начала английской гражданской войны). Именно элегантные изображения Карла I и его двора, созданные ван Дейком, преобразили британский портрет и создали величественный образ.царя, которая длится и по сей день.

Королевский покровитель

Мастерство Ван Дейка произвело большое впечатление на короля Карла I, который был набожным приверженцем искусства и собрал великолепную коллекцию картин эпохи Возрождения и барокко. Карл не только собирал великие произведения, но и заказывал портреты у самых успешных художников того времени, прекрасно понимая, как его образ будет интерпретирован будущими поколениями.

Способность Ван Дейка изображать человеческую фигуру с естественным авторитетом и достоинством, а также соединять иконографию с натурализмом произвела большое впечатление на Карла I. Он много раз рисовал короля в различных элегантных образах: то в горностаевой мантии с полными регалиями, то в полный рост рядом со своей королевой Генриеттой Марией, то верхом на коне в полном вооружении.

Энтони ван Дейк: Конный портрет Карла I. 1637-1638 гг.

Image Credit: National Gallery via Wikimedia Commons / Public Domain

Самым интимным и, возможно, самым известным портретом обреченного короля Ван Дейка был "Карл I в трех позах". Вероятно, он был начат во второй половине 1635 года и создан для итальянского скульптора Джан Лоренцо Бернини, которому было поручено изготовить мраморный портретный бюст короля. Бернини требовалось детальное изображение головы короля в профиль, лицом вперед и в три четверти.

Чарльз изложил свои надежды на мраморный бюст в письме Лоренцо Бернини от 17 марта 1636 года, написав, что надеется, что Бернини создаст "il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito" (что означает "Наш портрет в мраморе, после написанного портрета, который мы отправим вам немедленно").

Бюст предназначался в качестве папского подарка королеве Генриетте Марии: Урбан VIII надеялся, что он побудит короля вернуть Англию в лоно Римско-католической церкви.

Тройной портрет

Картина маслом Ван Дейка стала блестящим руководством для Бернини. На ней король представлен в трех позах, одетый в три разных костюма, что дает Бернини возможность выбора вариантов для работы. Например, у каждой головы костюм разного цвета и кружевной воротник немного отличается.

На центральном портрете Чарльз носит золотой медальон с изображением Святого Георгия и дракона на голубой ленте на шее. Это орден Малого Георгия, который он носил постоянно, даже в день своей казни. На портрете с видом в три четверти справа на его пурпурном рукаве, у правого края полотна, виден значок ордена рыцарей Подвязки.

Эти три позиции также демонстрируют необычную для того времени моду носить волосы слева длиннее, а справа короче.

На использование Ван Дейком тройного портрета, вероятно, повлияли другие великие работы: "Портрет ювелира в трех позах" Лоренцо Лотто в это время находился в коллекции Карла I. В свою очередь, портрет Карла, вероятно, повлиял на Филиппа де Шампейна, который в 1642 году написал тройной портрет кардинала Ришелье, чтобы проинформировать скульптора, которому было поручено изготовить портретный бюст.

Филипп де Шампейн: тройной портрет кардинала де Ришелье, 1642 г. Картина оставалась в коллекции семьи Бернини, пока ее не купил Георг IV в 1822 г. за 1000 гиней. Сейчас она висит в гостиной королевы в Виндзорском замке. С оригинала Ван Дейка было сделано множество копий. Некоторые из них в середине 18 века были заказаны сторонниками королевской семьи Стюартов и моглииспользовались противниками Ганноверской династии в качестве своеобразной иконы.

Триумф в мраморе

Мраморный бюст работы Бернини был изготовлен летом 1636 года и представлен королю и королеве 17 июля 1637 года, где им восхищались "не только из-за изысканности работы, но и из-за сходства и большого сходства с графом короля".

В 1638 году Бернини был вознагражден за свои труды бриллиантовым кольцом стоимостью 800 фунтов стерлингов. Королева Генриетта Мария заказала Бернини бюст своей спутницы, но в 1642 году в дело вмешались проблемы английской гражданской войны, и он так и не был сделан.

Великолепный бюст Карла I, хотя и прославленный в то время, вскоре встретил безвременную смерть. Он был выставлен - наряду со многими другими великими произведениями искусства - во дворце Уайтхолл. Это был один из крупнейших дворцов в Европе и центр английской королевской власти с 1530 года.

Хендрик Данкертс: Старый дворец Уайтхолл.

Но днем 4 января 1698 года во дворце произошла катастрофа: одна из голландских служанок дворца оставила без присмотра льняные простыни сушиться на угольном мангале. Простыни воспламенились, подожгли постельные принадлежности, которые быстро распространились по деревянному дворцовому комплексу.

Кроме Банкетного дома в Уайтхолле (который до сих пор стоит), весь дворец сгорел дотла. В огне погибли многие великие произведения искусства, в том числе бюст Карла I работы Бернини.