Vláda Karola I. je jednou z najzaujímavejších a najhorúcejšie diskutovaných v britských dejinách. Obraz samotného kráľa však do veľkej miery formuje dielo geniálneho flámskeho umelca Anthonyho van Dycka, ktorého najintímnejší portrét kráľa ponúka dôležitú štúdiu nepokojného a záhadného muža.

Ako teda vznikol tento výnimočný obraz s názvom "Karol I. v troch polohách"?

Geniálny umelec

Anthony van Dyck bol siedmym dieťaťom bohatého antverpského obchodníka so súknom. Školu opustil vo veku desiatich rokov a stal sa žiakom maliara Hendricka van Balena. Bolo jasné, že ide o predčasne vyspelého umelca: jeho prvé úplne samostatné diela pochádzajú z obdobia okolo roku 1615, keď mal iba 17 rokov.

Van Dyck vyrástol na jedného z najvýznamnejších flámskych maliarov 17. storočia, ktorý nadviazal na svojho veľkého inšpirátora Petra Paula Rubensa. Hlboko ho ovplyvnili aj talianski majstri, konkrétne Tizián.

Van Dyck viedol mimoriadne úspešnú kariéru ako portrétista a maliar náboženských a mytologických obrazov, najmä v Antverpách a Taliansku. Pracoval pre Karola I. a jeho dvor od roku 1632 až do svojej smrti v roku 1641 (rok pred vypuknutím anglickej občianskej vojny). Práve van Dyckove elegantné zobrazenia Karola I. a jeho dvora zmenili britské portréty a vytvorili majestátny obrazkráľa, ktorý pretrváva dodnes.

Kráľovský patrón

Van Dyckove schopnosti veľmi zapôsobili na kráľa Karola I., ktorý bol oddaným stúpencom umenia a vybudoval si nádhernú zbierku renesančných a barokových obrazov. Karol nielenže zbieral skvelé diela, ale objednával portréty od najúspešnejších umelcov tej doby, pričom si veľmi dobre uvedomoval, ako bude jeho obraz interpretovaný budúcimi generáciami.

Van Dyckova schopnosť zobraziť ľudskú postavu s prirodzenou autoritou a dôstojnosťou a spojiť ikonografiu s naturalizmom veľmi imponovala Karolovi I. Kráľa mnohokrát namaľoval v rôznych elegantných zobrazeniach: niekedy v erminovom rúchu s plnými regáliami, inokedy v polovičnej výške vedľa svojej kráľovnej Henriety Márie a niekedy na koni v plnej zbroji.

Anthony van Dyck: Jazdecký portrét Karola I. 1637-1638.

Obrázok: Národná galéria cez Wikimedia Commons / Public Domain

Van Dyckovým najintímnejším a azda aj najznámejším portrétom odsúdeného kráľa bol "Karol I. v troch polohách". Vznikol pravdepodobne v druhej polovici roku 1635 a bol vytvorený pre potreby talianskeho sochára Giana Lorenza Berniniho , ktorý dostal za úlohu vytvoriť mramorovú portrétnu bustu kráľa. Bernini požadoval detailný pohľad na kráľovu hlavu z profilu, tvárou nahor a pohľad z troch štvrtín.

Karol vyjadril svoje nádeje týkajúce sa mramorovej busty v liste Lorenzovi Berninimu zo 17. marca 1636, v ktorom napísal, že dúfa, že Bernini vytvorí "il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito" (čo znamená "Náš portrét v mramore, podľa namaľovaného portrétu, ktorý vám okamžite pošleme").

Busta bola určená ako pápežský dar kráľovnej Henriete Márii: Urban VIII. dúfal, že by mohla povzbudiť kráľa, aby priviedol Anglicko späť do rímskokatolíckeho lona.

Trojitý portrét

Van Dyckova olejomaľba bola pre Berniniho skvelým vodítkom. Predstavuje kráľa v troch pózach, oblečeného v troch rôznych kostýmoch, aby Berninimu poskytla možnosti práce. Napríklad každá hlava má iný farebný kostým a mierne variácie čipkovaného goliera.

Na strednom portréte má Karol na modrej stuhe okolo krku zlatý medailón s vyobrazením svätého Juraja a draka. Ide o Rad malého Juraja, ktorý nosil po celý čas, aj v deň popravy. Na trojštvrtinovom portréte vpravo je na jeho purpurovom rukáve pri pravom okraji plátna vidieť odznak Podväzkového rádu.

Tieto tri polohy tiež dokazujú vtedajšiu nezvyčajnú módu, keď muži nosili dlhšie vlasy na ľavej strane a kratšie na pravej.

Van Dyckovo použitie trojitého portrétu bolo pravdepodobne ovplyvnené inými veľkými dielami: v zbierke Karola I. sa v tom čase nachádzal Portrét zlatníka v troch polohách od Lorenza Lotta. Karolov portrét zasa pravdepodobne ovplyvnil Philippa de Champaigne, ktorý v roku 1642 namaľoval Trojitý portrét kardinála Richelieu, aby informoval sochára povereného zhotovením portrétnej busty.

Philippe de Champaigne: Trojitý portrét kardinála de Richelieu, 1642.Obraz zostal v zbierke rodiny Berniniovcov, až kým ho v roku 1822 nekúpil Juraj IV. za 1000 guineí. Teraz visí v kráľovninom salóne na Windsorskom zámku. Podľa van Dyckovho originálu bolo vytvorených mnoho kópií. Niektoré v polovici 18. storočia objednali priaznivci kráľovskej rodiny Stuartovcov a mohlisa stal symbolom odporcov hannoverskej dynastie.

Triumf v mramore

Berniniho mramorová busta bola zhotovená v lete 1636 a 17. júla 1637 bola predstavená kráľovi a kráľovnej, ktorí ju veľmi obdivovali, "nielen pre znamenitosť práce, ale aj pre jej podobnosť s kráľom."

Bernini bol za svoje úsilie odmenený v roku 1638 diamantovým prsteňom v hodnote 800 libier.Kráľovná Henrieta Mária poverila Berniniho, aby vytvoril jej spoločnú bustu, ale v roku 1642 zasiahli problémy anglickej občianskej vojny a busta nebola nikdy vytvorená.

Veľkolepá busta Karola I., hoci v tom čase oslavovaná, čoskoro predčasne skončila. Bola vystavená - spolu s mnohými ďalšími veľkými umeleckými dielami - v paláci Whitehall. Bol to jeden z najväčších palácov v Európe a od roku 1530 centrum anglickej kráľovskej moci.

Hendrick Danckerts: Starý palác Whitehall.

Popoludní 4. januára 1698 však palác postihla katastrofa: jedna z holandských slúžok paláca nechala bez dozoru sušiť ľanové prestieradlá na drevenom uhlí. Prestieradlá sa vznietili a zapálili posteľné obliečky, ktoré sa rýchlo rozšírili po drevenom palácovom komplexe.

Okrem Banqueting House vo Whitehalle (ktorý stále stojí) celý palác zhorel na popol. V plameňoch zahynulo mnoho významných umeleckých diel vrátane Berniniho busty Karola I.