Mae teyrnasiad Siarl I yn un o'r rhai mwyaf diddorol a dadleuol yn hanes Prydain. Eto i gyd mae delwedd y brenin ei hun yn cael ei siapio i raddau helaeth gan waith arlunydd Ffleminaidd gwych, Anthony van Dyck, y mae ei bortread mwyaf cartrefol o'r brenin yn cynnig astudiaeth bwysig o ddyn cythryblus a dirgel.

Felly sut gwnaeth y darlun hynod hwn, o'r enw 'Charles I in Three Positions', a ddaw i fodolaeth?

Arlunydd gwych

Roedd Anthony van Dyck yn seithfed plentyn i fasnachwr brethyn cyfoethog yn Antwerp. Gadawodd yr ysgol yn ddeg oed, gan ddod yn ddisgybl i'r arlunydd Hendrick van Balen. Roedd yn amlwg bod hwn yn arlunydd rhyfygus: mae ei weithiau cwbl annibynnol cyntaf yn dyddio o ddim ond 17 oed, tua 1615.

Tyfodd Van Dyck i fod yn un o arlunwyr Ffleminaidd pwysicaf yr 17eg ganrif , yn dilyn ei ysbrydoliaeth fawr, Peter Paul Rubens. Dylanwadwyd arno hefyd yn ddwys gan y meistri Eidalaidd, sef Titian.

Arweiniodd Van Dyck yrfa hynod lwyddiannus fel portreadwr ac arlunydd lluniau crefyddol a mytholegol, yn bennaf yn Antwerp a’r Eidal. Bu'n gweithio i Siarl I a'i lys o 1632 hyd ei farwolaeth yn 1641 (blwyddyn cyn i Ryfel Cartref Lloegr dorri allan). Dyna oedd cynrychioliadau cain van Dyck oSiarl I a'i lys a drawsnewidiodd bortreadaeth Brydeinig a chreu delwedd fawreddog o'r brenin sy'n parhau hyd heddiw.

Noddwr brenhinol

Gwnaeth sgiliau Van Dyck argraff fawr ar y Brenin Siarl I, a oedd yn dilynwr selog i'r celfyddydau a greodd gasgliad godidog o baentiadau'r Dadeni a'r Baróc. Nid yn unig casglodd Charles ddarnau gwych, ond comisiynodd bortreadau gan arlunwyr mwyaf llwyddiannus y dydd, yn ymwybodol iawn o sut y byddai ei ddelwedd yn cael ei dehongli yn y cenedlaethau i ddod.

Gallu Van Dyck i bortreadu’r ffigwr dynol gydag awdurdod naturiol ac urddas, ac i asio eiconograffi â naturiolaeth argraff fawr ar Siarl I. Peintiodd y brenin lawer gwaith mewn amrywiaeth o gynrychioliadau cain: weithiau mewn gwisg ermine gyda regalia llawn, weithiau hanner hyd wrth ymyl ei frenhines, Henrietta Maria, ac weithiau ar gefn ceffyl mewn arfogaeth lawn.

Anthony van Dyck: Portread Marchogol o Siarl I. 1637-1638.

Credyd Delwedd: Oriel Genedlaethol trwy Wikimedia Commons / Public Domain

Credyd mwyaf personol Van Dyck , ac efallai'r mwyaf enwog, portread o'r brenin tynghedu oedd 'Charles I in Three Positions'. Mae'n debyg iddo gael ei ddechrau yn ail hanner 1635, a grëwyd at ddefnydd y cerflunydd Eidalaidd Gian Lorenzo Bernini , a gafodd y dasg o wneud penddelw portread marmor o'r brenin. Roedd Bernini angen golwg fanwl o ben y brenin mewn proffil,wyneb ymlaen a golygfa dri chwarter.

Nododd Charles ei obeithion ar gyfer y penddelw marmor mewn llythyr at Lorenzo Bernini dyddiedig 17 Mawrth 1636, yn ysgrifennu ei fod yn gobeithio y byddai Bernini yn cynhyrchu “il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito” (sy'n golygu “Ein Portread mewn Marmor, ar ôl y portread wedi'i baentio a anfonwn atoch ar unwaith”).

Bwriad y penddelw oedd bod yn anrheg pab i'r Frenhines Henrietta Maria: Urban Roedd VIII yn gobeithio y gallai annog y brenin i arwain Lloegr yn ôl i'r gorlan Gatholig Rufeinig.

Portread triphlyg

Roedd paentiad olew Van Dyck yn ganllaw gwych i Bernini. Mae'n cyflwyno'r brenin mewn tri ystum, wedi'i wisgo mewn tair gwisg wahanol i ddarparu opsiynau i Bernini weithio gyda nhw. Er enghraifft, mae gan bob pen wisg o liwiau gwahanol ac amrywiad bach o goler les.

Yn y portread canolog, mae Charles yn gwisgo loced aur gyda delwedd o San Siôr a’r ddraig ar y rhuban glas o amgylch ei wddf. Dyma Urdd y Siôr Lleiaf, yr hwn a wisgodd bob amser, hyd yn oed ar ddydd ei ddienyddiad. Yn y portread golygfa tri chwarter ar y dde, mae bathodyn Urdd Marchogion y Garter i’w weld ar ei lawes borffor, ar ymyl dde’r cynfas.

Mae'r tri safle hefyd yn dangos y ffasiwn anarferol ar y pryd, i ddynion wisgo'u gwallt yn hirach ar y chwith, ac yn fyrrach ar y dde.

VanMae’n debyg bod defnydd Dyck o’r portread triphlyg wedi’i ddylanwadu gan weithiau gwych eraill: roedd Portrait of a Goldsmith in Three Positions gan Lorenzo Lotto yng nghasgliad Siarl I bryd hynny. Yn ei dro, mae'n debyg bod portread Charles wedi dylanwadu ar Philippe de Champaigne, a beintiodd Bortread Triphlyg o'r Cardinal Richelieu ym 1642 i hysbysu'r cerflunydd oedd â'r dasg o gynhyrchu penddelw portreadau.

Philippe de Champaigne: Portread triphlyg o'r Cardinal de Richelieu, 1642. Arhosodd y llun yng nghasgliad y teulu Bernini nes iddo gael ei brynu gan Siôr IV yn 1822 am 1000 gini. Mae bellach yn hongian yn ystafell fyw y Frenhines yng Nghastell Windsor. Gwnaethpwyd llawer o gopïau o fersiwn wreiddiol van Dyck. Comisiynwyd rhai yng nghanol y 18fed ganrif gan gefnogwyr y teulu brenhinol Stiwardaidd, ac efallai eu bod wedi cael eu defnyddio fel rhyw fath o eicon gan wrthwynebwyr y llinach Hanoferaidd.

Gorfoledd mewn marmor

Cynhyrchwyd y penddelw marmor gan Bernini yn haf 1636 a’i gyflwyno i’r Brenin a’r Frenhines ar 17 Gorffennaf 1637, lle’r oedd yn cael ei edmygu’n fawr, “nid yn unig am goethder y gwaith ond am ei debygrwydd a’i debygrwydd i’r Brenin. wyneb.”

Gwobrwyd Bernini am ei ymdrechion yn 1638 gyda modrwy diemwnt gwerth £800. Comisiynodd y Frenhines Henrietta Maria Bernini i wneud penddelw ohoni, ond ymyrrodd helyntion Rhyfel Cartref Lloegr ym 1642, ac ni wnaed hynny erioed.

Cyn bo hir daeth diwedd annhymig i benddelw godidog Siarl I, er ei fod yn cael ei ddathlu ar y pryd. Cafodd ei arddangos – ochr yn ochr â llawer o ddarnau celf gwych eraill – ym Mhalas Whitehall. Roedd hwn yn un o'r palasau mwyaf yn Ewrop ac yn ganolbwynt i rym brenhinol Lloegr ers 1530.

Hendrick Danckerts: Hen Balas Whitehall.

Ond ar brynhawn 4 Ionawr 1698, wynebodd y palas drychineb: gadawodd un o forwynion Iseldiraidd y palas ddalennau lliain i sychu ar bresych siarcol, heb neb yn gofalu amdano. Taniodd y cynfasau, gan roi'r croglenni ar dân, a ymledodd yn gyflym drwy'r cyfadeilad palatial ffrâm bren.

Ar wahân i'r Tŷ Gwledd yn Whitehall (sy'n dal i sefyll) llosgodd y palas i gyd yn lludw. Bu farw llawer o weithiau celf gwych yn y fflamau, gan gynnwys penddelw Bernini o Siarl I.