I. Charles'ın saltanatı Britanya tarihinin en ilgi çekici ve en çok tartışılan dönemlerinden biridir. Yine de kralın imajı büyük ölçüde, kralın en samimi portresiyle sorunlu ve gizemli bir adam hakkında önemli bir çalışma sunan parlak bir Flaman ressam olan Anthony van Dyck'ın çalışmasıyla şekillenmiştir.

Peki 'Üç Pozisyonda I. Charles' adlı bu olağanüstü tablo nasıl ortaya çıktı?

Dahi bir sanatçı

Anthony van Dyck, Anversli zengin bir kumaş tüccarının yedinci çocuğuydu. 10 yaşında okulu bıraktı ve ressam Hendrick van Balen'in öğrencisi oldu. Erken gelişmiş bir sanatçı olduğu açıktı: ilk tam bağımsız eserleri henüz 17 yaşındayken, yaklaşık 1615'te ortaya çıktı.

Van Dyck, büyük ilham kaynağı Peter Paul Rubens'i takip ederek 17. yüzyılın en önemli Flaman ressamlarından biri haline geldi. Ayrıca İtalyan ustalardan, yani Titian'dan da derinden etkilendi.

Van Dyck, özellikle Antwerp ve İtalya'da portre, dini ve mitolojik resim ressamı olarak son derece başarılı bir kariyer yaptı. 1632'den 1641'deki ölümüne kadar (İngiliz İç Savaşı'nın patlak vermesinden bir yıl önce) I. Charles ve sarayı için çalıştı. Van Dyck'ın I. Charles ve sarayının zarif tasvirleri İngiliz portreciliğini dönüştürdü ve görkemli bir imaj yarattıKral'ın bugüne kadar süren

Bir kraliyet hamisi

Van Dyck'ın yetenekleri, muhteşem bir Rönesans ve Barok resim koleksiyonu oluşturan, sanatın dindar bir takipçisi olan Kral I. Charles'ı çok etkiledi. Charles sadece harika eserler toplamakla kalmadı, aynı zamanda imajının gelecek nesillerde nasıl yorumlanacağının farkında olarak günün en başarılı sanatçılarından portreler sipariş etti.

Van Dyck'ın insan figürünü doğal bir otorite ve asaletle resmetme ve ikonografiyi natüralizmle kaynaştırma becerisi I. Charles'ı çok etkiledi. Kralı birçok kez çeşitli zarif temsillerle resmetti: bazen ermin cüppeler içinde tam bir kıyafetle, bazen kraliçesi Henrietta Maria'nın yanında yarı boyda, bazen de tam bir zırh içinde at sırtında.

Anthony van Dyck: I. Charles'ın Binicilik Portresi. 1637-1638.

Resim Kredisi: Wikimedia Commons / Public Domain aracılığıyla Ulusal Galeri

Van Dyck'ın mahkûm kralın en samimi ve belki de en ünlü portresi 'Üç Pozisyonda I. Charles'dır. 1635 yılının ikinci yarısında başladığı tahmin edilen bu eser, kralın mermerden bir portre büstünü yapmakla görevlendirilen İtalyan heykeltıraş Gian Lorenzo Bernini'nin kullanımı için yapılmıştır. Bernini, kralın başının profilden, yüz üstü ve üç çeyrek görünümünün ayrıntılı bir görüntüsüne ihtiyaç duymuştur.

Charles, Lorenzo Bernini'ye yazdığı 17 Mart 1636 tarihli bir mektupta mermer büstle ilgili umutlarını dile getirmiş ve Bernini'nin "il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito" (yani "Mermer Portremiz, size hemen göndereceğimiz boyalı portreden sonra") yapmasını umduğunu yazmıştır.

Büst, Kraliçe Henrietta Maria'ya bir papalık hediyesi olarak tasarlanmıştı: Urban VIII, kralı İngiltere'yi Roma Katolik katına geri götürmeye teşvik edebileceğini umuyordu.

Üçlü bir portre

Van Dyck'ın yağlıboya tablosu Bernini için mükemmel bir rehber olmuştur. Tabloda kral üç farklı pozda, üç farklı kostüm giymiş olarak gösterilmiş ve Bernini'ye çalışabileceği seçenekler sunulmuştur. Örneğin, her bir baş farklı renkte bir kostüme ve hafif bir dantel yaka varyasyonuna sahiptir.

Ortadaki portrede Charles, boynundaki mavi kurdelenin üzerinde Aziz George ve ejderha resmi bulunan altın bir madalyon takmaktadır. Bu, idam edildiği gün de dahil olmak üzere her zaman taktığı Küçük George Nişanı'dır. Sağdaki üç çeyrek görünümlü portrede, tuvalin sağ kenarında, mor kolunda Garter Şövalyeleri Nişanı'nın rozeti görülebilir.

Bu üç pozisyon aynı zamanda o dönemde alışılmadık bir moda olan erkeklerin saçlarını solda daha uzun, sağda ise daha kısa tuttuklarını göstermektedir.

Van Dyck'ın üçlü portreyi kullanması muhtemelen diğer büyük eserlerden etkilenmiştir: Lorenzo Lotto'nun Üç Pozisyonda Kuyumcu Portresi bu dönemde I. Charles'ın koleksiyonundaydı. Charles'ın portresi de muhtemelen 1642'de Kardinal Richelieu'nun üçlü portresini çizen Philippe de Champaigne'i etkilemiş ve portre büstünü yapmakla görevlendirilen heykeltıraşa bilgi vermiştir.

Philippe de Champaigne: Kardinal de Richelieu'nun üçlü portresi, 1642. 1822'de George IV tarafından 1000 gine karşılığında satın alınana kadar Bernini ailesinin koleksiyonunda kalan tablo, şu anda Windsor Kalesi'nde Kraliçe'nin misafir odasında asılı. van Dyck'ın orijinalinin birçok kopyası yapıldı. 18. yüzyılın ortalarında bazıları Stuart kraliyet ailesinin destekçileri tarafından yaptırıldı veHanover hanedanının muhalifleri tarafından bir tür simge olarak kullanılmıştır.

Mermerde bir zafer

Bernini'nin mermer büstü 1636 yazında yapılmış ve 17 Temmuz 1637'de Kral ve Kraliçe'ye sunulmuş ve "sadece eserin zarifliği açısından değil, aynı zamanda Kral'a olan benzerliği açısından da" çok beğenilmiştir.

Kraliçe Henrietta Maria, Bernini'yi kendisine eşlik edecek bir büst yapması için görevlendirdi, ancak İngiliz İç Savaşı'nın sıkıntıları 1642'de araya girdi ve büst hiçbir zaman yapılamadı.

I. Charles'ın görkemli büstü, o dönemde çok ünlü olmasına rağmen, kısa süre sonra zamansız bir sonla karşılaştı. 1530'dan beri Avrupa'nın en büyük saraylarından biri ve İngiliz kraliyet gücünün merkezi olan Whitehall Sarayı'nda - diğer birçok büyük sanat eseriyle birlikte - sergileniyordu.

Hendrick Danckerts: Eski Whitehall Sarayı.

Ancak 4 Ocak 1698 günü öğleden sonra saray bir felaketle karşı karşıya kaldı: Sarayın Hollandalı hizmetçilerinden biri keten çarşafları kömür mangalının üzerinde kurumaya bıraktı. Çarşaflar tutuşarak yatak örtülerini tutuşturdu ve bu yangın ahşap çerçeveli saray kompleksine hızla yayıldı.

Whitehall'daki (hala ayakta olan) Ziyafet Evi dışında tüm saray kül oldu. Bernini'nin I. Charles büstü de dahil olmak üzere birçok büyük sanat eseri alevler arasında yok oldu.