Charles I جو راڄ برطانوي تاريخ ۾ سڀ کان وڌيڪ دلچسپ ۽ گرم بحثن مان هڪ آهي. تنهن هوندي به بادشاهه جي تصوير گهڻو ڪري هڪ شاندار فليمش آرٽسٽ، اينٿوني وان ڊيڪ جي ڪم سان ٺهڪي اچي ٿي، جنهن جي بادشاهه جي تمام گهڻي دلڪش تصوير هڪ پريشان ۽ پراسرار انسان جو اهم مطالعو پيش ڪري ٿي.

پوءِ ڪيئن ٿيو؟ هي غير معمولي مصوري، جنهن جو نالو 'چارلس آء ٽن پوزيشن ۾' آهي، بابت اچي ٿو؟

هڪ شاندار فنڪار

Anthony van Dyck Antwerp جي هڪ مالدار ڪپڙي جي واپاري جو ستين ٻار هو. هن ڏهن سالن جي عمر ۾ اسڪول ڇڏي، پينٽر هينڊرڪ وان بيلن جو شاگرد ٿيو. اهو واضح هو ته هي هڪ غير معمولي فنڪار هو: هن جو پهريون مڪمل طور تي آزاد ڪم جي تاريخ صرف 17 سالن جي عمر ۾، تقريبا 1615 ۾.

وان ڊيڪ 17 هين صدي جي سڀ کان اهم فليمش پينٽرن مان هڪ بڻجي ويو. هن جي عظيم الهام جي پٺيان، پيٽر پال روبنس. هو اطالوي ماهرن، يعني ٽائيٽين کان به گهڻو متاثر هو.

Van Dyck هڪ انتهائي ڪامياب ڪيريئر جي اڳواڻي ڪئي هڪ پورٽريٽسٽ ۽ مصور جي حيثيت سان مذهبي ۽ افسانوي تصويرن جي، خاص طور تي انٽورپ ۽ اٽلي ۾. هن 1632ع کان وٺي 1641ع ۾ سندس موت تائين (انگريزي گهرو ويڙهه شروع ٿيڻ کان هڪ سال اڳ) چارلس I ۽ سندس ڪورٽ لاءِ ڪم ڪيو. اها وان ڊيڪ جي خوبصورت نمائندگي هئيچارلس اول ۽ سندس درٻار جنهن انگريزن جي تصوير کي تبديل ڪيو ۽ بادشاهه جي هڪ شاندار تصوير ٺاهي جيڪا اڄ تائين قائم آهي. آرٽس جو عقيدتمند پيروڪار جنهن ريناسنس ۽ باروڪ پينٽنگس جو هڪ شاندار مجموعو ٺاهيو. چارلس نه رڳو عظيم نمونا گڏ ڪيا، پر هن دور جي ڪامياب ترين فنڪارن کان پورٽريٽ ٺاهيا، ان ڳالهه جي شدت سان خبر پئي ته ايندڙ نسلن ۾ هن جي تصوير کي ڪيئن تعبير ڪيو ويندو.

وين ڊڪ جي صلاحيت انساني شخصيت کي قدرتي صلاحيت سان پيش ڪرڻ جي صلاحيت ۽ وقار، ۽ نقش نگاري کي فطرت پسنديءَ سان ملايو، چارلس I کي تمام گهڻو متاثر ڪيو. هن بادشاهه کي ڪيترائي ڀيرا مختلف خوبصورت نمونن ۾ رنگيو: ڪڏهن مڪمل ريگاليا سان آرميني لباس ۾، ڪڏهن اڌ ڊگھي هن جي راڻي هينريٽا ماريا جي ڀرسان، ۽ ڪڏهن گهوڙي تي سوار. مڪمل هٿيار ۾.

Anthony van Dyck: Equestrian Portrait of Charles I. 1637-1638.

تصوير ڪريڊٽ: نيشنل گيلري via Wikimedia Commons/Public Domain

Van Dyck's most intimate ، ۽ شايد سڀ کان وڌيڪ مشهور، برباد ٿيل بادشاهه جي تصوير 'چارلس آء ٽن پوزيشن ۾' هئي. اهو غالباً 1635ع جي ٻئي اڌ ۾ شروع ٿيو هو، جيڪو اطالوي مجسمي ساز گيان لورينزو برنيني جي استعمال لاءِ ٺاهيو ويو هو، جنهن کي بادشاهه جي سنگ مرمر جي تصوير ٺاهڻ جو ڪم سونپيو ويو هو. برنيني کي پروفائل ۾ بادشاهه جي سر جي تفصيلي ڏسڻ جي ضرورت آهي،17 مارچ 1636ع تي لورينزو برنيني کي لکيل خط ۾ چارلس ماربل جي مجسمي لاءِ پنهنجي اميدن جو اظهار ڪيو، جنهن ۾ هن اميد ظاهر ڪئي ته برنيني مارمو ۾ ”il Nostro Ritratto in Marmo, sopra queello“ پيدا ڪندو. che in un Quadro vi manderemo subiito“ (مطلب ”ماربل ۾ اسان جو پورٽريٽ، پينٽ ٿيل پورٽريٽ کان پوءِ جيڪو اسان توهان کي فوري طور تي موڪلينداسين“).

هن مجسمي جو مقصد راڻي هينريٽا ماريا کي پيش ڪيل پوپ جي طور تي ڪيو ويو: شهري VIII کي اميد هئي ته اها بادشاهه کي حوصلا افزائي ڪري سگهي ٿي ته هو انگلينڊ کي رومن ڪيٿولڪ فولڊ ۾ واپس وٺي وڃي.

هڪ ٽريپل پورٽريٽ

وان ڊيڪ جي آئل پينٽنگ برنيني لاءِ هڪ شاندار رهنمائي هئي. اهو بادشاهه کي ٽن پوز ۾ پيش ڪري ٿو، ٽن مختلف لباسن ۾ ملبوس برنيني کي ڪم ڪرڻ لاءِ اختيار مهيا ڪرڻ لاءِ. مثال طور، هر سر ۾ مختلف رنگن جي پوشاڪ ۽ ليس ڪالر جي ٿوري تبديلي آهي.

مرڪزي پورٽريٽ ۾، چارلس هڪ گولڊ لاڪيٽ پائي ٿو، جنهن ۾ سينٽ جارج جي تصوير آهي ۽ سندس ڳچيءَ ۾ نيري ربن تي ڊريگن. هي آرڊر آف دي ليزر جارج آهي، جنهن کي هو هر وقت پائيندو هو، ايستائين جو سندس ڦاهي واري ڏينهن به. ساڄي پاسي واري ٽي-چوٿائي منظر واري تصوير ۾، آرڊر آف دي نائيٽس آف دي گارٽر جو بيج سندس جامني بازو تي، ڪئنوس جي ساڄي ڪنڊ تي ڏسي سگھجي ٿو.

ٽي پوزيشن پڻ ان وقت غير معمولي فيشن جو مظاهرو ڪن ٿيون، مردن لاءِ پنهنجا وار کاٻي پاسي ڊگھا ۽ ساڄي پاسي ننڍا هجن.

وانڊڪ جي ٽريپل پورٽريٽ جو استعمال شايد ٻين وڏن ڪمن کان متاثر ٿيو: Lorenzo Lotto’s Portrait of a Goldsmith in Three Positions  هن وقت چارلس I جي مجموعن ۾ هو. بدلي ۾، چارلس جي تصوير شايد فلپ ڊي چيمپين کي متاثر ڪيو، جنهن 1642 ۾ ڪارڊينل رچيليو جو ٽريپل پورٽريٽ پينٽ ڪيو ته جيئن مجسمه ساز کي هڪ پورٽريٽ برسٽ ٺاهڻ جو ڪم سونپيو وڃي. ڊي رچيليو، 1642. هي پينٽنگ برنني خاندان جي ڪليڪشن ۾ رهي، جيستائين جارج IV 1822 ۾ 1000 گني ۾ خريد ڪيو. اهو هاڻي ونڊسر قلعي ۾ راڻي جي ڊرائنگ روم ۾ لٽڪيل آهي. ڪيتريون ئي ڪاپيون وان ڊيڪ جي اصل مان ٺهيل هيون. 18هين صديءَ جي وچ ڌاري اسٽيورٽ شاهي خاندان جي حامي طرفان ڪم ڪيو ويو، ۽ ٿي سگهي ٿو ته هونورين خاندان جي مخالفن طرفان هڪ قسم جي آئڪن طور استعمال ڪيو ويو هجي.

ماربل ۾ هڪ فتح

برنني پاران سنگ مرمر جو مجسمو 1636 جي اونهاري ۾ تيار ڪيو ويو ۽ 17 جولاء 1637 تي بادشاهه ۽ راڻي کي پيش ڪيو ويو، جتي ان کي تمام گهڻو ساراهيو ويو، "نه رڳو ڪم جي شانداريت لاء، پر ان جي مشابهت ۽ غير معمولي مشابهت جي ڪري بادشاهه سان گڏ هئي. ”

برني کي سندس ڪوششن جو بدلو 1638ع ۾ 800 پائونڊ جي هيرن جي انگوزي سان مليو. راڻي هينريٽا ماريا برنيني کي ڪم ڪيو ته هو پنهنجي ساٿي جو مجسمو ٺاهي، پر انگريزن جي گهرو ويڙهه جي مشڪلاتن 1642 ۾ مداخلت ڪئي، ۽ اهو ڪڏهن به نه ڪيو ويو.

چارلس I جو شاندار مجسمو، جيتوڻيڪ ان وقت جشن ڪيو ويو، جلد ئي اڻڄاتل پڄاڻي سان ملاقات ڪئي. اهو ڏيکاريو ويو - آرٽ جي ٻين ڪيترن ئي وڏن ٽڪرن سان گڏ - وائيٽ هال محل ۾. هي 1530ع کان يورپ جو سڀ کان وڏو محل ۽ انگريزي شاهي طاقت جو مرڪز هو.

Hendrick Danckerts: The Old Palace of Whitehall.

پر 4 جنوري جي شام جو 1698، محل تباهي کي منهن ڏيڻو پيو: محلات جي ڊچ نوڪررن مان هڪ ڪپڙي جي چادر کي سڪي وڃڻ لاء چارڪو برازيئر تي ڇڏي، غير حاضر. چادرن کي باهه ڏني وئي، بستري جي ٽنگن کي باهه لڳائي، جيڪا ڪاٺ جي ٺهيل محلاتي ڪمپليڪس ذريعي جلدي پکڙجي وئي.

وائيٽ هال (جيڪو اڃا تائين بيٺو آهي) ۾ بينڪوٽنگ هائوس کان سواءِ سڄو محل سڙي جلجي ويو. فن جا ڪيترائي عظيم ڪم شعلن ۾ تباهه ٿي ويا، جن ۾ برنيني جو چارلس I جو مجسمو به شامل آهي.