Obdobje vladavine Karla I. je eno najzanimivejših v britanski zgodovini, o katerem potekajo burne razprave. Vendar je podobo kralja v veliki meri oblikovalo delo odličnega flamskega umetnika Anthonyja van Dycka, čigar najintimnejši portret kralja je pomembna študija o nemirnem in skrivnostnem človeku.

Kako je nastala ta izjemna slika z imenom "Karel I. v treh položajih"?

Odličen umetnik

Anthony van Dyck je bil sedmi otrok bogatega antwerpenskega trgovca s suknom. Šolo je zapustil pri desetih letih in postal učenec slikarja Hendricka van Balena. Jasno je bilo, da gre za prezgodaj dozorelega umetnika: njegova prva popolnoma samostojna dela so nastala pri komaj 17 letih, okoli leta 1615.

Van Dyck je postal eden najpomembnejših flamskih slikarjev 17. stoletja po svojem velikem zgledu Petru Paulu Rubensu. Nanj so močno vplivali tudi italijanski mojstri, zlasti Tiziani.

Van Dyck je imel izjemno uspešno kariero portretista ter slikarja verskih in mitoloških slik, večinoma v Antwerpnu in Italiji. od leta 1632 do svoje smrti leta 1641 (leto pred izbruhom angleške državljanske vojne) je delal za Karla I. in njegov dvor. van Dyckove elegantne upodobitve Karla I. in njegovega dvora so spremenile britansko portretno slikarstvo in ustvarile veličastno podobokralja, ki traja do danes.

Kraljevi pokrovitelj

Van Dyckovo znanje je naredilo velik vtis na kralja Karla I., ki je bil goreč privrženec umetnosti in je zbral veličastno zbirko renesančnih in baročnih slik. Karel ni zbiral le velikih del, temveč je naročal portrete najuspešnejših umetnikov tistega časa, saj se je dobro zavedal, kako bodo njegovo podobo interpretirale prihodnje generacije.

Van Dyckova sposobnost upodabljanja človeške figure z naravno avtoriteto in dostojanstvom ter združevanja ikonografije z naturalizmom je močno navdušila Karla I. Kralja je večkrat naslikal v različnih elegantnih podobah: včasih v erminovih oblačilih s polnimi regalijami, drugič v pol dolžine ob svoji kraljici Henrietti Mariji in včasih na konju v polnem oklepu.

Anthony van Dyck: Konjeniški portret Karla I. 1637-1638.

Slika: Narodna galerija prek Wikimedia Commons / Public Domain

Van Dyckov najintimnejši in morda najslavnejši portret obsojenega kralja je "Karel I. v treh položajih". verjetno je bil začet v drugi polovici leta 1635 in ustvarjen za potrebe italijanskega kiparja Gian Lorenza Berninija , ki je bil zadolžen za izdelavo marmornega portretnega poprsja kralja. Bernini je zahteval podroben pogled na kraljevo glavo v profilu, na obraz in tričetrtinski pogled.

Svoje upe glede marmornega doprsnega kipa je Karel izrazil v pismu Lorenzu Berniniju z dne 17. marca 1636, v katerem je zapisal, da upa, da bo Bernini izdelal "il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito" (kar pomeni "Naš portret v marmorju po naslikanem portretu, ki vam ga bomo takoj poslali").

Doprsni kip je bil namenjen kot papeževo darilo kraljici Henrietti Mariji: Urban VIII. je upal, da bo kraljico spodbudil k temu, da bo Anglijo ponovno pripeljala v rimskokatoliško vero.

Trojni portret

Van Dyckova oljna slika je bila za Berninija odlično vodilo. Kralja predstavlja v treh položajih, oblečenega v tri različne kostume, kar je Berniniju omogočilo različne možnosti za delo. Vsaka glava ima na primer kostum druge barve in rahlo različico čipkastega ovratnika.

Na osrednjem portretu ima Karel na modrem traku okoli vratu zlat medaljon s podobo svetega Jurija in zmaja. To je red malega Jurija, ki ga je nosil ves čas, tudi na dan usmrtitve. Na tričetrtinskem portretu na desni strani je na njegovem vijoličnem rokavu ob desnem robu platna vidna oznaka reda vitezov podvezi.

Trije položaji kažejo tudi na takratno nenavadno modo, da so moški nosili daljše lase na levi in krajše na desni strani.

Na Van Dyckovo uporabo trojnega portreta so verjetno vplivala druga velika dela: v zbirki Karla I. je bil v tem času Portret zlatarja v treh položajih Lorenza Lotta. Karlov portret pa je verjetno vplival na Philippa de Champaigne, ki je leta 1642 naslikal trojni portret kardinala Richelieuja, da bi kiparja, ki je moral izdelati portretni doprsni kip, obvestil o tem.

Philippe de Champaigne: Trojni portret kardinala de Richelieu, 1642.Slika je ostala v zbirki družine Bernini, dokler je leta 1822 za 1000 gvinej ni kupil Jurij IV. Zdaj visi v kraljičini dnevni sobi na Windsorskem gradu. Po van Dyckovem izvirniku je bilo narejenih veliko kopij. nekatere so sredi 18. stoletja naročili podporniki kraljeve družine Stuart in so lahkoso nasprotniki hannovrške dinastije uporabljali kot nekakšno ikono.

Triumf v marmorju

Berninijev marmorni doprsni kip je bil izdelan poleti 1636 in 17. julija 1637 predstavljen kralju in kraljici, ki sta ga zelo občudovala, "ne le zaradi izvrstnosti izdelave, temveč tudi zaradi podobnosti s kraljevim grofom".

Bernini je bil leta 1638 za svoje delo nagrajen z diamantnim prstanom v vrednosti 800 funtov.Kraljica Henrietta Marija je Berniniju naročila izdelavo njenega doprsnega kipa, vendar je leta 1642 prišlo do težav v angleški državljanski vojni in do izdelave doprsnega kipa ni prišlo.

Veličastni doprsni kip Karla I., ki je bil v tistem času zelo slaven, je kmalu doživel prezgodnji konec. Poleg številnih drugih velikih umetnin je bil razstavljen v palači Whitehall. To je bila ena največjih palač v Evropi in središče angleške kraljeve oblasti od leta 1530.

Hendrick Danckerts: Stara palača Whitehall.

Toda 4. januarja 1698 popoldne je palačo doletela nesreča: ena od nizozemskih služkinj je brez nadzora pustila platnene rjuhe sušiti na oglenem ognjišču. rjuhe so se vžgale, pri čemer so zagorele posteljne obloge, ki so se hitro razširile po lesenem palacijskem kompleksu.

Razen Banketne hiše v Whitehallu (ki še vedno stoji) je celotna palača zgorela v ognju. V plamenih je ugasnilo veliko velikih umetniških del, med drugim Berninijev doprsni kip Karla I.