Владавина Чарлса И једна је од најинтригантнијих и најжешће дебатованих у британској историји. Ипак, слику самог краља у великој мери обликује дело бриљантног фламанског уметника Ентонија ван Дајка, чији најинтимнији портрет краља нуди важну студију проблематичног и мистериозног човека.

Па како је Да ли је настала ова изванредна слика, названа 'Карло И у три положаја'?

Бриљантан уметник

Ентони ван Дајк је био седмо дете богатог трговца тканинама из Антверпена. Школу је напустио са десет година, постајући ученик сликара Хендрика ван Балена. Било је јасно да се ради о презрелом уметнику: његова прва потпуно самостална дела датирају од само 17 година, око 1615.

Ван Дајк је одрастао и постао један од најважнијих фламанских сликара 17. века , пратећи своју велику инспирацију, Петер Паул Рубенс. Такође је био под дубоким утицајем италијанских мајстора, наиме Тицијана.

Ван Дајк је водио изузетно успешну каријеру портретисте и сликара религиозних и митолошких слика, углавном у Антверпену и Италији. Радио је за Чарлса И и његов двор од 1632. до своје смрти 1641. (годину дана пре него што је избио енглески грађански рат). То су биле ван Дајкове елегантне представеЧарлс И и његов двор који су трансформисали британски портрет и створили величанствену слику краља која траје до данас.

Краљевски покровитељ

Ван Дајкове вештине су веома импресионирале краља Чарлса И, који је био побожни следбеник уметности који је изградио величанствену колекцију ренесансног и барокног сликарства. Чарлс не само да је сакупљао сјајна дела, већ је наручивао портрете од најуспешнијих уметника тог времена, веома свестан како ће се његова слика тумачити у будућим генерацијама.

Ван Дајкова способност да прикаже људску фигуру са природним ауторитетом и достојанство, а спајање иконографије са натурализмом веома је импресионирало Чарлса И. Он је много пута сликао краља у разним елегантним представама: понекад у хермелин одећи са пуним регалијама, понекад допола поред своје краљице, Хенријете Марије, а понекад на коњу у пуном оклопу.

Ентони ван Дајк: Коњички портрет Чарлса И. 1637-1638.

Кредит слике: Национална галерија преко Викимедиа Цоммонс / Публиц Домаин

Ван Дајков најинтимнији , и можда најпознатији, портрет осуђеног краља био је 'Карло И у три положаја'. Започета је вероватно у другој половини 1635. године, створена за коришћење италијанског вајара Ђана Лоренца Бернинија, који је имао задатак да изради мермерну портретну бисту краља. Бернини је захтевао детаљан приказ краљеве главе у профилу,лицем и погледом од три четвртине.

Чарл је изнео своје наде за мермерну бисту у писму Лоренцу Бернинију од 17. марта 1636. године, пишући да се нада да ће Бернини произвести „ил Ностро Ритратто ин Мармо, сопра куелло цхе ин ун Куадро ви мандеремо субиито“ (што значи „Наш портрет у мермеру, после насликаног портрета који ћемо вам одмах послати“).

Биста је била намењена као папски поклон краљици Хенријети Марији: Урбан ВИИИ се надао да би то могло да подстакне краља да поведе Енглеску назад у римокатоличко окриље.

Три портрет

Ван Дајкова слика уља била је бриљантан водич за Бернинија. Представља краља у три позе, обученог у три различита костима како би Бернини могао да ради. На пример, свака глава има костим различите боје и благу варијацију чипкасте крагне.

На централном портрету Чарлс носи златни медаљон са ликом Светог Ђорђа и змаја на плавој врпци око врата. Ово је Орден Малог Ђорђа, који је носио све време, па и на дан погубљења. На тричетвртинском портрету са десне стране, на његовом љубичастом рукаву, на десној ивици платна, види се значка Реда витезова подвезице.

Три позиције такође показују неуобичајену моду у то време, да мушкарци носе дужу косу на левој страни, а краћу на десној страни.

ВанНа Дајкову употребу троструког портрета вероватно су утицала друга велика дела: Портрет златара у три положаја Лоренца Лота био је у колекцији Чарлса И у то време. Заузврат, Цхарлесов портрет је вероватно утицао на Филипа де Шампења, који је 1642. године насликао Троструки портрет кардинала Ришељеа како би обавестио вајара задуженог за израду портретне бисте.

Филип де Шампен: Троструки портрет кардинала де Рицхелиеу, 1642. Слика је остала у колекцији породице Бернини све док је није купио Џорџ ИВ 1822. године за 1000 гвинеја. Сада виси у краљичином салону у замку Виндзор. Многе копије су направљене од ван Дајковог оригинала. Неке су средином 18. века наручиле присталице краљевске породице Стјуарт, а можда су их користили као својеврсне иконе противници династије Хановер.

Тријумф у мермеру

Бернинијева мермерна биста произведена је у лето 1636. и представљена краљу и краљици 17. јула 1637. године, где је била веома цењена, „не само због префињености дела, већ и због сличности и скоро никакве сличности са краљем образ.”

Бернини је 1638. године награђен за своје напоре дијамантским прстеном вредним 800 фунти. Краљица Хенријета Марија наручила је Бернинија да јој направи бисту, али невоље Енглеског грађанског рата су интервенисале 1642. године и то никада није направљено.

Величанствена биста Карла И, иако слављена у то време, убрзо је прерано завршила. Изложен је - поред многих других великих уметничких дела - у палати Вајтхол. Ово је била једна од највећих палата у Европи и центар енглеске краљевске моћи од 1530.

Хендрик Данкертс: Стара палата Вајтхол.

Али поподне 4. јануара 1698, палата се суочила са катастрофом: једна од холандских слушкиња палате оставила је платнене плахте да се суши на жару на ћумур без надзора. Плахте су се запалиле, запаливши завесе на креветима, које су се брзо прошириле кроз дворски комплекс са дрвеном конструкцијом.

Осим банкетнице у Вајтхолу (која још увек постоји) цела палата је изгорела. Многа велика уметничка дела су страдала у пламену, укључујући Бернинијеву бисту Карла И.